TOP232016苏教版语文选修 鬲溪梅令 ppt课件1.ppt文档免费在线阅读

因为在中国古代，模糊，也就是“隔”，向来就是最高的境界。

也因此，姜夔在他死后的几百年里大受欢迎也就不足为奇了，如朱彝尊陈廷焯等都对他有极高的评价。

我常想，如果中国古代也有版权版税这些东东，那么曹雪芹他们是否就不会如此落魄呢但反过来，假如这些都是现实，那中国的文学宝库里还能有那么多的璀璨明珠吗试看今日中国，可曾有什么是可以和唐诗宋词明清小说并列而不朽的虽然，鲁迅说过，穷愁著书是错误的。

姜夔姜夔辈子没有做过官，是个布衣文人，但交游广，声名很大，生各地漫游或旅寓，在合肥羁留的时间相当长久。

当时正处在战乱年间，姜夔以清高气节悠然处世，正如戏中唱到“我是孤苦飘零的布衣郎，迷的是浅斟低唱，写的是性情文章，见不得阿谀，入不得官场，做不了纳贿营私的纨绔膏粱。

”精通吟词作曲的姜夔，在客居合肥城南赤阑桥时，结识了桥畔柳下坊间善操琴筝的艺妓柳氏姐妹，从此陷入了不可自拔的情感旋涡。

不久，柳氏姐姐病故，妹妹柳萧萧与姜夔卿卿我我的爱恋故事继续延续，这也为姜夔大量词作曲谱的创作带来了灵感和激情。

几年后的天，得知此事的姜夔夫人，千里迢迢赶到合肥，探访了这如果是南方人，可能更欣赏姜夔，而我们知道，李清照的山东济南人，生大起大落，姜夔是江西鄱阳人，直沉沦下僚。

在上年的年末年，姜夔曾发出这样的哀叹“江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。

万里乾坤，百年夔是以种克制的语言来表达自己的悲欢的。

他不像李清照说得那么露骨“花自漂零水自流，种相思，两处闲愁。

”李清照诉说自己的思念是肆无忌惮的。

那么这种方式哪个好呢我想，如果是北方人，可能更喜欢李清照，月照清饮。

摸鱼儿谁教岁岁红莲月，两处沉吟各自知。

鹧鸪天元夕有所梦俊游巷陌，算空有古木斜晖。

旧约扁舟，心事已成非。

江梅引但盈盈泪洒单衣，今夕何夕恨未了。

秋宵吟读这些词，你会发现，姜句出自长亭怨慢。

其他各篇也都有传世名句春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。

琵琶仙双桨来时马上单衣寒恻恻。

看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

淡黄柳无人与问，但浊酒相呼，疏帘自卷，微，说他唯欣赏的句白石词，便是踏莎行燕燕轻盈里的“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，而清朝著名的评论家陈廷焯则说，白石词里最沉痛的，是“阅人多矣，谁得似长亭树。

树若有情时，不会得青青如此”，这。

姜夔的这部分词大多都是广为流传的名篇，如踏莎行燕燕轻盈琵琶仙双桨来时淡黄柳长亭怨慢摸鱼儿鹧鸪天元夕有所梦江梅引秋宵吟等。

对姜夔直挑剔有加的王国维云“盈盈楼上女，皎皎这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。

杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”见直斋书录解题引，可以移评此词梦幻跌回想象中之现境。

“漫向孤山山下觅盈盈。

翠禽啼春。

”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。

此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。

古诗十九首字，愈见化艳冶为美好。

碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。

然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。

结笔二句，已从石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”张炎词源，这等字面原不易见。

细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。

大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。

状以小人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。

木兰双桨，语出楚辞湘君“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。

“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白，无迹可求。

尤妙者，由玉钿之女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。

“木兰双桨梦中云。

小横陈。

”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中梦，幻中之幻。

梦寐中，词人忽与久违之美玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。

“玉钿何处寻”句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意夜飞鹊。

此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，绿叶成阴，好花已无迹可寻。

杜牧叹花诗云“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。

如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。

”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。

又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。

之广矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

”蒹葭云“所谓伊人，在水方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

”“又恐春风归去绿成阴。

玉钿何处寻。

”想望好花，在水方。

只怕重归花前，已是春风吹遍恨事。

“浪粼粼。

”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。

正是盈盈水，隔断万古柔情。

此即调名“鬲溪梅”之意。

诗汉广云“没有游女，不可求思。

汉椎闻翠禽，对鸣而已。

“好花不与殢香人。

”起笔运用提空描写，空中传恨。

好花即梅花，亦暗喻所念之情人。

以好形容花，纯然口语而往深情。

殢香人是词人自道。

好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间大恨椎闻翠禽，对鸣而已。

“好花不与殢香人。

”起笔运用提空描写，空中传恨。

好花即梅花，亦暗喻所念之情人。

以好形容花，纯然口语而往深情。

殢香人是词人自道。

好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间大恨事。

“浪粼粼。

”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。

正是盈盈水，隔断万古柔情。

此即调名“鬲溪梅”之意。

诗汉广云“没有游女，不可求思。

汉之广矣，不可泳思。

江之永矣，不可方思。

”蒹葭云“所谓伊人，在水方。

溯洄从之，道阻且长。

溯游从之，宛在水中央。

”“又恐春风归去绿成阴。

玉钿何处寻。

”想望好花，在水方。

只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。

杜牧叹花诗云“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。

如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。

”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。

又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。

玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。

“玉钿何处寻”句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意夜飞鹊。

此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。

尤妙者，由玉钿之女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。

“木兰双桨梦中云。

小横陈。

”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中梦，幻中之幻。

梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。

木兰双桨，语出楚辞湘君“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。

“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”张炎词源，这等字面原不易见。

细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。

大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。

状以小字，愈见化艳冶为美好。

碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。

然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。

结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。

“漫向孤山山下觅盈盈。

翠禽啼春。

”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。

此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。

古诗十九首云“盈盈楼上女，皎皎这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。

杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”见直斋书录解题引，可以移评此词。

姜夔的这部分词大多都是广为流传的名篇，如踏莎行燕燕轻盈琵琶仙双桨来时淡黄柳长亭怨慢摸鱼儿鹧鸪天元夕有所梦江梅引秋宵吟等。

对姜夔直挑剔有加的王国维，说他唯欣赏的句白石词，便是踏莎行燕燕轻盈里的“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，而清朝著名的评论家陈廷焯则说，白石词里最沉痛的，是“阅人多矣，谁得似长亭树。

树若有情时，不会得青青如此”，这句出自长亭怨慢。