监牢囚禁和折磨里逃脱出超常态的欲望的压抑和妥协的话，金子形象的创造则显示出作者对人破坏的野性的生命存在的全新思考。正因如此，金子与焦大星和焦母之间的关系是尖锐对立的。焦母对儿子大星的母爱已经扭曲成强烈的独占欲和对金子恶毒的恨，她是整个焦家精神统治的堡垒。在剧中焦母是作为与切不屈的反抗意志相对立的压迫力量出现的。原野在艺术上的特点原野在艺术上由易卜生走向了奥尼尔，由社会问题剧走向了灵魂剧。是把戏剧的心理因素提高到个新的地位和水平，力图实现重情节重性格与重内心的结合。是把戏剧的哲学因素提高到个新的地位与水平，力图实现写实与写意的结合场景性格刻画的真实性与观念的抽象性的结合。是把戏剧的“非现实”的因素提高到个新的水平，努力实现现实主义与表现主义的结合。借鉴奥尼尔的表现主义戏剧技巧，具有“灵魂戏剧”的特点琼斯皇北京人日常生活的诗意开掘郁热的生命急流下面静淡的生命状态。由“戏剧化的戏剧”向“生活化的戏剧”转变不仅是对“人”的日常生活表面形态的关注，更是对“人”的日常生活的内在神韵，诗意的开掘。曾家大奶奶曾思懿老太爷曾皓愫方曾文清曾文清腐烂懒散系代替人物的必然的血缘关系，加强了戏剧的社会化效果。人物互为宾主，交相陪衬，共同烘托主要角色损不足而奉有余的社会•四剧中人物论析•陈白露是个被新思想唤醒，又被物欲所诱惑，最终走向毁灭的个高亢的劳动者的夯歌。•“求的是点希望，线光明。人毕竟是要活着的，并且应该幸福的活着。”日出跋日出在艺术上的突破用片段的方法和多少人生的零碎代替巧妙精细的戏剧冲突。以人物的偶然关城市“习惯的桎梏”倦怠于飞翔玩世不恭冷漠厌世堕落孤独空虚，最后只有自杀来结束自己的生命。•“日出”的象征意味•经济危机恐慌下的中国都市陈白露日出前结束自己的生命•满天大红的曙光，式。•‚辈子卖给了这个地方‛，离不开这个地方。‚我要人养活我，我要舒服，我要出门坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，我要花钱，要花很多很多的钱。‛•年轻美丽高傲任性怀着“飞”的欲望从农村而的。•陈白露“臭水池里的朵莲花”•“她爱生活，她又厌恶生活”，其悲剧在于方面通过自己的职业洞悉上流社会生活的丑恶灵魂的空虚与道德的堕落，并对其极其厌恶另方面又留恋沉迷于这种物质生活方等妓女翠喜小东西“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。”日出金八潘月亭李石清黄省三陈白露翠喜黑三小东西顾八奶奶张乔治胡四食利者社会即像动物界的食物链，有余和不足是相对奉有余”的黑暗社会。设置了两个场景上层社会和下层社会比较了两种人生上层社会的罪恶和下层社会的不幸。连接这两个社会的就是高级交际花陈白露。大丰银行经理潘月亭李石清顾八奶奶胡四张乔治黑三下”的社会的批判主题“损不足以奉有余”的社会现实无法逃脱“被捉弄”的人生困境。在思想上，日出较雷雨有更明确的社会目的性，雷雨重在揭露大家庭道德的沦落，而日出则明确提出要批判“损不足而落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”•“雷雨的伟大，种罗曼蒂克，狂风暴雨的情感的倾泻，材料原本出自通常的人生，因而也就更能撼动般的同情。”刘西渭日出日出对“损不足而奉有余让周朴园独自承担悲剧的痛苦。•三艺术特色•激烈的戏剧冲突•鲜明的人物性格•精致的戏剧结构“三律”•浓郁的悲剧氛围•残酷的生命意识“自然法则”“宇宙正象口残酷的井，序中就讲“他的行为，不易获得般观众的同情，而性格又是复杂的。”周萍同样也是畸形生活的牺牲品。“怯懦”可以说是周萍性格的核心。序幕和尾声•增加宗教的成分。•减缓悲剧带来的巨大冲击力。•伪和微弱的温情与人性。如何看待周朴园对侍萍的怀念形式多于感情功利胜于情感侍萍雷雨中不可或缺的间色经典文本的边缘阅读策略王桂妹名作欣赏年期•四生命的空壳周萍曹禺在雷雨上体现了这两种文明融合后的专横自私冷酷。作为个父亲有着温情，作为个封建家长，又极其专制地维护着封建家庭秩序。第，通过对蘩漪的态度，显示出他的冷酷和自私第二通过对侍萍的态度，显示出周朴园的虚淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”三封建家长与资本文明的化身周朴园作为直接从封建地主脱胎而成的资本家，周朴园以封建性的道德融合了资本家原始积累的种残酷，在他身，非常明亮的天空，在无边的海上有条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆涨得满满的，像只鹰的翅膀斜帖在海面上飞，飞，向着天边飞，那时，天边上只淡球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。他藏在理想的堡垒里，现实的铁锤击碎了他的理想。周冲洁白的梦想“有时我忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在个冬天的早晨周冲他身体很小，常是十分快活着，有着切孩子似的空想。他年轻，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑着。左手挟着只球周冲他身体很小，常是十分快活着，有着切孩子似的空想。他年轻，才十七岁，他已经幻想过许多许多不可能的事实，他是在美的梦里活着的。现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑着。左手挟着只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。他藏在理想的堡垒里，现实的铁锤击碎了他的理想。周冲洁白的梦想“有时我忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在个冬天的早晨，非常明亮的天空，在无边的海上有条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆涨得满满的，像只鹰的翅膀斜帖在海面上飞，飞，向着天边飞，那时，天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”三封建家长与资本文明的化身周朴园作为直接从封建地主脱胎而成的资本家，周朴园以封建性的道德融合了资本家原始积累的种残酷，在他身上体现了这两种文明融合后的专横自私冷酷。作为个父亲有着温情，作为个封建家长，又极其专制地维护着封建家庭秩序。第，通过对蘩漪的态度，显示出他的冷酷和自私第二通过对侍萍的态度，显示出周朴园的虚伪和微弱的温情与人性。如何看待周朴园对侍萍的怀念形式多于感情功利胜于情感侍萍雷雨中不可或缺的间色经典文本的边缘阅读策略王桂妹名作欣赏年期•四生命的空壳周萍曹禺在雷雨序中就讲“他的行为，不易获得般观众的同情，而性格又是复杂的。”周萍同样也是畸形生活的牺牲品。“怯懦”可以说是周萍性格的核心。序幕和尾声•增加宗教的成分。•减缓悲剧带来的巨大冲击力。•让周朴园独自承担悲剧的痛苦。•三艺术特色•激烈的戏剧冲突•鲜明的人物性格•精致的戏剧结构“三律”•浓郁的悲剧氛围•残酷的生命意识“自然法则”“宇宙正象口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”•“雷雨的伟大，种罗曼蒂克，狂风暴雨的情感的倾泻，材料原本出自通常的人生，因而也就更能撼动般的同情。”刘西渭日出日出对“损不足而奉有余”的社会的批判主题“损不足以奉有余”的社会现实无法逃脱“被捉弄”的人生困境。在思想上，日出较雷雨有更明确的社会目的性，雷雨重在揭露大家庭道德的沦落，而日出则明确提出要批判“损不足而奉有余”的黑暗社会。设置了两个场景上层社会和下层社会比较了两种人生上层社会的罪恶和下层社会的不幸。连接这两个社会的就是高级交际花陈白露。大丰银行经理潘月亭李石清顾八奶奶胡四张乔治黑三下等妓女翠喜小东西“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。”日出金八潘月亭李石清黄省三陈白露翠喜黑三小东西顾八奶奶张乔治胡四食利者社会即像动物界的食物链，有余和不足是相对的。•陈白露“臭水池里的朵莲花”•“她爱生活，她又厌恶生活”，其悲剧在于方面通过自己的职业洞悉上流社会生活的丑恶灵魂的空虚与道德的堕落，并对其极其厌恶另方面又留恋沉迷于这种物质生活方式。•‚辈子卖给了这个地方‛，离不开这个地方。‚我要人养活我，我要舒服，我要出门坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，我要花钱，要花很多很多的钱。‛•年轻美丽高傲任性怀着“飞”的欲望从农村而城市“习惯的桎梏”倦怠于飞翔玩世不恭冷漠厌世堕落孤独空虚，最后只有自杀来结束自己的生命。•“日出”的象征意味•经济危机恐慌下的中国都市陈白露日出前结束自己的生命•满天大红的曙光，高亢的劳动者的夯歌。•“求的是点希望，线光明。人毕竟是要活着的，并且应该幸福的活着。”日出跋日出在艺术上的突破用片段的方法和多少人生的零碎代替巧妙精细的戏剧冲突。以人物的偶然关系代替人物的必然的血缘关系，加强了戏剧的社会化效果。人物互为宾主，交相陪衬，共同烘托主要角色损不足而奉有余的社会•四剧中人物论析•陈白露是个被新思想唤醒，又被物欲所诱惑，最终走向毁灭的个女性。•有余社会的副产品殉葬品。•王桂妹从陈白露到尹雪艳对交际花的不同审美书写名作欣赏年期•方达生在那个腐烂的世界中寻求着光明的人。•原野是出三幕剧，讲述的是主人公仇虎的复仇历程及最终走向精神毁灭的悲剧。•在序幕开始，仇虎的出场就充满了极度的神秘和紧张。在深秋寂静的暮色里，沉郁而苍莽的原野上，石岩伺藏在巨树之间，黑云诡异地映着赭红的天空，这时，仇虎个“刚从地狱里逃出来的人”闯入了这片原野。他拖着沉重的镣铐和累累的伤残，眼里闪射着凶狠机诈积恨和痛苦的火焰，然而什么也掩藏不住这个汉子全身充盈的强烈的生命力，直让人惊异于造物者的神奇。•他历尽了艰险，从八年的监牢囚禁和折磨里逃脱出超常态的欲望的压抑和妥协的话，金子形象的创造则显示出作者对人破坏的野性的生命存在的全新思考。正因如此，金子与焦大星和焦母之间的关系是尖锐对立的。焦母对儿子大星的母爱已经扭曲成强烈的独占欲和对金子恶毒的恨，她是整个焦家精神统治的堡垒。在剧中焦母是作为与切不屈的反抗意志相对立的压迫力量出现的。原野在艺术上的特点原野在艺术上由易卜生走向了奥尼尔，由社会问题剧走向了灵魂剧。是把戏剧的心理因素提高到个新的地位和水平，力图实现重情节重性格与重内心的结合。是把戏剧的哲学因素提高到个新的地位与水平，力图实现写实与写意的结合场景性格刻画的真实性与观念的抽象性的结合。是把戏剧的“非现实”的因素提高到个新的水平，努力实现现实主义与表现主义的结合。借鉴奥尼尔的表现主义戏剧技巧，具有“灵魂戏剧”的特点琼斯皇北京人日常生活的诗意开掘郁热的生命急流下面静淡的生命状态。由“戏剧化的戏剧”向“生活化的戏剧”转变不仅是对“人”的日常生活表面形态的关注，更是对“人”的日常生活的内在神韵，诗意的开掘。曾家大奶奶曾思懿老太爷曾皓愫方曾文清曾文清腐烂懒散沉滞的北平士大夫文化培养出来的寄生者。毫无实际生活能力怯懦萎靡堕落个生命的空壳“懒于动作懒于思想懒于用心懒于说话懒于举步懒于起床”，甚至“懒于宣泄心中的苦痛懒到不想感觉自己还有感觉。”表现出对士大夫文化的批判悠闲雅致，却又浓厚的寄生性。