1、“.....核心字眼“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱掷久，“闲情”即闲愁，既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊他的词在继承花间词传统的基鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛冯延巳词的特点，可以用四个字来概括因循出新。所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别男欢女爱伤春悲秋的范围。所谓“出新”......”。

2、“.....字正中，广陵今扬州人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成种哀伤美。其词集名阳春集。表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。李煜冯延巳李璟冯延巳又巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。冯延巳南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主相”为代样落寞,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。此两句情景交融,抒情主人公孤寂忧伤的形象分外动人正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情......”。

3、“.....平林新月人归后。最为人激赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍小桥，任晚风吹拂，寒风满袖,那样孤寂,那样清冷,那出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，每到春来惆怅还依旧日日花前常病酒敢辞镜里朱”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致......”。

4、“.....每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。鹊踏枝，平林新月人归后。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久“日日”强调了闲愁的连闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖意理想的失落。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，核心字眼“闲情”既可以指爱情的来......”。

5、“.....日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，“闲情”即闲愁，既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，“闲情”即闲愁，既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，核心字眼“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后......”。

6、“.....采用层进手法，写出了闲愁的连续性。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久“日日”强调了闲愁的连闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久“日日”强调了闲愁的连续性每到春来“每”“还”“依旧”长久性惆怅还依旧日日花前常病酒足见闲愁的沉重敢辞镜里朱颜瘦进步写闲愁的沉重河畔青芜堤上鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致......”。

7、“.....过片宕开，将画面移向河畔草地堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，每到春来惆怅还依旧日日花前常病酒敢辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳为问新愁何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。最为人激赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍小桥，任晚风吹拂，寒风满袖,那样孤寂,那样清冷,那样落寞,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。此两句情景交融,抒情主人公孤寂忧伤的形象分外动人正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。冯延巳南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主相”为代表......”。

8、“.....以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。李煜冯延巳李璟冯延巳又名延嗣，字正中，广陵今扬州人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成种哀伤美。其词集名阳春集。冯延巳词的特点，可以用四个字来概括因循出新。所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别男欢女爱伤春悲秋的范围。所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久......”。

9、“.....既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，核心字眼“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意理想的失落。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久“日意理想的失落。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有小桥风满袖，平林新月人归后。鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久，核心字眼“闲情”既可以指爱情的，平林新月人归后。词人以“闲情”为核心，采用层进手法......”。