智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。适用话题这则材料可用于有关“社会百态”“坚强”“反抗”“赞美”“勇立潮头”等相关话题或材料作文中。鲜活素材速递可以低头，但不能弯腰苗家人房屋的建筑最有特点，个不大的屋子里面可以有几十个房檐和门槛。平日里，苗寨里的乡亲们就背着沉甸甸的大背篓从外面穿过这些房檐和门槛走进来。虽然有这么多的障碍，可他们当中很少有人因此撞到房檐或者是被门槛绊倒。要知道，对于个外乡人来说，即使是空手走在这样的屋子里也会经常碰头摔跟头的，何况，他们的身后还背着那么重的背篓。当地的居民语道破天机，要想在这样的建筑里行走自如，就必须记住句话可以低头，但不能弯腰。低头是为了避开上面的障碍，看清楚脚下的门槛而不弯腰则是为了有足够的力气承担起身上的背篓。适用话题这则材料可用于“生活中的发现”“坚守”“调整”“直面困境”“站起来”等有关话题和材料作文中。美文佳作欣赏关于菊花的记忆杜崇斌当原野上又是片金黄，当飒爽秋风送来野菊花的清香，关于菊花的记忆便不可阻挡地从白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿，给人以乐观向上的力量。细剖深析楼主中吕十二月过尧民歌别情这支曲子在艺术上有哪些特色沙，来衬托出人不如燕的感，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”“绿”“白”“红”“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”两种颜色之中“青山绿水”是广大的图景，“强调因思乡而生起的憔悴身躯与心灵。“春鱼雁无消息”，是再次强调处于思乡情境的游子，在归乡不成，又没有任何故乡音讯，心中的伤感实在无法形容最后的“则见双燕斗衔泥”句，以目睹梁上双燕衔泥筑巢嬉闹之景以“子规啼不如归”写起，烘托出游子心中思乡之情。接下来的“道是春归人未归”，则将游子心中因思乡情怀而引发的伤感，透过“春归”而“人未归”的比较，表达得更为深刻。“几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞”二句，就更下几座坟墓，可石碑上的字却也因久经风霜的摧残，已经不能分辨了。”作者用此来否认了那些希望彪炳千秋的古人，否定了希望千古流传的理想。双调大德歌春这支曲子是如何表达作者思想感情的提示曲文开始第二支曲子开头写秦宫汉阙，虽也曾辉煌时，却终究变得如此衰败，如今也只是作为放牧牛羊的牧场。过去的辉煌灿烂也只是过往的云烟。这句冷嘲热讽的话将兴衰交替说得如此轻微。末了还要追加句“纵然辉煌过后留韵到底八整体预知正宫醉太平刺世越调天净沙秋双调大德歌春中吕十二月过尧民歌别情双调夜行船秋思课堂互动探究文脉探究如何理解双调夜行船秋思中的第二支曲子提示自诸宫调，它是由两首以上同宫调的曲子相联而成的组曲，般都有尾声，并且要求。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同宫调内选用，调数也可多可少，有些曲子还可以任意增加句数。小令套数曲可分为两大类，即和两种主要形式。小令是首的支曲，不超过五十八字，有个单独的曲牌名。不同的曲牌各自有不同的句数字数，每句的长短又不同，而且用字平仄和押韵也不样。套数沿记马致远，元戏曲作家散曲家。大都今北京人。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。汉宫秋是马致远早期的作品。剧作文词豪放有力，内容显示出对当时社会的不满。散曲有辑本东篱乐府。资料链接元散拜月亭单刀会等，是他的代表作。窦娥冤望江亭王实甫，元戏曲作家。所作杂剧今知有十四余种，大多以青年女性反抗封建礼教为题材。曲词优美，尤为出色。西厢叟。大都今北京市人。其戏曲作品大多暴露封建统治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，曲词本色而精炼。其中救风尘代杂剧，都称他与关汉卿郑光祖为元杂剧四大家。他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，代表作唐明皇秋夜梧桐雨。仁甫马致远关汉卿，元戏曲作家。号已斋色抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品表现了闲适散逸的情趣，同时，吸收了诗词的声律句法及辞藻到散曲中，形成种清丽而不失自然的风格。小山乐府白朴，元戏曲作家。字，号兰谷先生。历来评论元树寒鸦白草红叶黄花道是春归人未归虚飘飘柳絮飞更哪堪远水粼粼对桃花醉脸醺醺七文学常识走近作者张可久，元代散曲作家。字小山。有，以散曲盛称于世。曲风雅丽，其作品多为欣赏山光水。双调大德歌春自别后遥山隐隐，。见杨柳飞绵滚滚，。中吕十二月过尧民歌别情轻烟老。点飞鸿影下。青山绿水，。越调天净沙秋子规啼，不如归，。几日添憔悴，。点飞鸿影下。青山绿水，。越调天净沙秋子规啼，不如归，。几日添憔悴，。双调大德歌春自别后遥山隐隐，。见杨柳飞绵滚滚，。中吕十二月过尧民歌别情轻烟老树寒鸦白草红叶黄花道是春归人未归虚飘飘柳絮飞更哪堪远水粼粼对桃花醉脸醺醺七文学常识走近作者张可久，元代散曲作家。字小山。有，以散曲盛称于世。曲风雅丽，其作品多为欣赏山光水色抒写个人情怀和应酬怀古之作。作品表现了闲适散逸的情趣，同时，吸收了诗词的声律句法及辞藻到散曲中，形成种清丽而不失自然的风格。小山乐府白朴，元戏曲作家。字，号兰谷先生。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿郑光祖为元杂剧四大家。他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，代表作唐明皇秋夜梧桐雨。仁甫马致远关汉卿，元戏曲作家。号已斋叟。大都今北京市人。其戏曲作品大多暴露封建统治的黑暗腐败，表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，曲词本色而精炼。其中救风尘拜月亭单刀会等，是他的代表作。窦娥冤望江亭王实甫，元戏曲作家。所作杂剧今知有十四余种，大多以青年女性反抗封建礼教为题材。曲词优美，尤为出色。西厢记马致远，元戏曲作家散曲家。大都今北京人。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。汉宫秋是马致远早期的作品。剧作文词豪放有力，内容显示出对当时社会的不满。散曲有辑本东篱乐府。资料链接元散曲可分为两大类，即和两种主要形式。小令是首的支曲，不超过五十八字，有个单独的曲牌名。不同的曲牌各自有不同的句数字数，每句的长短又不同，而且用字平仄和押韵也不样。套数沿自诸宫调，它是由两首以上同宫调的曲子相联而成的组曲，般都有尾声，并且要求。套数中间的曲调可以根据内容的要求在同宫调内选用，调数也可多可少，有些曲子还可以任意增加句数。小令套数韵到底八整体预知正宫醉太平刺世越调天净沙秋双调大德歌春中吕十二月过尧民歌别情双调夜行船秋思课堂互动探究文脉探究如何理解双调夜行船秋思中的第二支曲子提示第二支曲子开头写秦宫汉阙，虽也曾辉煌时，却终究变得如此衰败，如今也只是作为放牧牛羊的牧场。过去的辉煌灿烂也只是过往的云烟。这句冷嘲热讽的话将兴衰交替说得如此轻微。末了还要追加句“纵然辉煌过后留下几座坟墓，可石碑上的字却也因久经风霜的摧残，已经不能分辨了。”作者用此来否认了那些希望彪炳千秋的古人，否定了希望千古流传的理想。双调大德歌春这支曲子是如何表达作者思想感情的提示曲文开始以“子规啼不如归”写起，烘托出游子心中思乡之情。接下来的“道是春归人未归”，则将游子心中因思乡情怀而引发的伤感，透过“春归”而“人未归”的比较，表达得更为深刻。“几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞”二句，就更强调因思乡而生起的憔悴身躯与心灵。“春鱼雁无消息”，是再次强调处于思乡情境的游子，在归乡不成，又没有任何故乡音讯，心中的伤感实在无法形容最后的“则见双燕斗衔泥”句，以目睹梁上双燕衔泥筑巢嬉闹之景，来衬托出人不如燕的感，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”“绿”“白”“红”“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”两种颜色之中“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿，给人以乐观向上的力量。细剖深析楼主中吕十二月过尧民歌别情这支曲子在艺术上有哪些特色沙发视线由远山碧水触及婀娜杨柳，滚滚飞絮，最易惹人愁思，让人生出几许怅惘。桃花之艳丽明亮，最易让人兴时光易逝之感。香风暮雨适足以增其愁绪。此处“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”等叠词的使用，渲染自然界细微之变化，强调人世的无常与惊心动魄。板凳“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。”文句点化自李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”和江淹“黯然销魂者，唯别而已矣”。此处不避重复，化熟为生，化俗为雅。“怕”意为担心天黑，暗含相思之苦，“又”表明对时光流逝的无奈，在相思中度过了个又个黄昏。“新啼痕”