的研究方法之。结构主义可被看作是种具有许多不同变化的概括研究方法。广泛来说，结构主义企图探索个文化意义是透过什么样的相互关系也就是结构被表达出来。根据结构理论，个文化意义的产生与再现造是透过作为表意系统的各种实践现象与活动。个结构主义者研究对象的差异会大到如食物的准备与上餐礼仪宗教仪式游戏文学与非文学类的文本以及其他形式的娱乐，来找出个文化中意义是如何被制造与再制造的深层结构。︽哈姆雷特︾的结构哈姆雷特的结构•哈姆雷特精心结构。作为个复仇故事，它有三条线索哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。•三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特家和奥菲莉娅家的种种纠葛。•剧本还写了三组感情关系老王和王后的婚姻关系，奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关系。这三组关系都以悲剧收场。哈姆雷特的结构•剧本还写到四组误杀英国国王误杀丹麦国王派,••,•,••••,••,•,••,•,•,••,••经典台词英文••,!••••••••••论︽哈姆雷特︾的经典台词用日文演绎是否会有种截然不同的感受经典台词英文••••,主演藤原龙也•地区日本•获奖第届纪伊国屋话剧奖个人奖•第届朝日舞台艺术奖•寺山修司奖•第届读卖话剧大奖•杉村春子奖的优秀男演员奖。“千个读者有千个哈姆雷特”关于接受美学结构主义理版时间中文名称哈姆雷特英文名称游戏类型冒险游戏发行时间年同名游戏哈姆雷特舞台剧•中文名称哈姆雷特•英文名称•剧种舞台剧•首演时间年•导演蜷川幸雄•子复仇记在丹麦克隆堡哈姆雷特之夏戏剧节上演出。•中国京剧版哈姆雷特轰动整个丹麦，风靡了哈姆雷特的故乡。中国改编版电影夜宴图书信息作者英莎士比亚原著大唐改写出版社江苏少年儿童出版社出计杨楚之，灯光设计朱光武，服装造型设计莫小敏。赵志刚饰王子，史济华饰国王，孙智君饰王后，华怡青饰雷莉亚，张国华饰雷大人，张承好饰雷将军。京剧王子复记•年，上海京剧院改编自哈姆雷特的京剧版王姆莱特改编。在艺术上处理成中国古代的宫廷斗争故事。•上海越剧院明月剧团于年月日首演于人民大舞台。由袁雪芬荣广润任艺术顾问，导演苏乐慈，作曲刘如曾苏进邹，唱腔设计陈钧，舞美设计崔可迪复排舞美设计姆莱特改编。在艺术上处理成中国古代的宫廷斗争故事。•上海越剧院明月剧团于年月日首演于人民大舞台。由袁雪芬荣广润任艺术顾问，导演苏乐慈，作曲刘如曾苏进邹，唱腔设计陈钧，舞美设计崔可迪复排舞美设计杨楚之，灯光设计朱光武，服装造型设计莫小敏。赵志刚饰王子，史济华饰国王，孙智君饰王后，华怡青饰雷莉亚，张国华饰雷大人，张承好饰雷将军。京剧王子复记•年，上海京剧院改编自哈姆雷特的京剧版王子复仇记在丹麦克隆堡哈姆雷特之夏戏剧节上演出。•中国京剧版哈姆雷特轰动整个丹麦，风靡了哈姆雷特的故乡。中国改编版电影夜宴图书信息作者英莎士比亚原著大唐改写出版社江苏少年儿童出版社出版时间中文名称哈姆雷特英文名称游戏类型冒险游戏发行时间年同名游戏哈姆雷特舞台剧•中文名称哈姆雷特•英文名称•剧种舞台剧•首演时间年•导演蜷川幸雄•主演藤原龙也•地区日本•获奖第届纪伊国屋话剧奖个人奖•第届朝日舞台艺术奖•寺山修司奖•第届读卖话剧大奖•杉村春子奖的优秀男演员奖。“千个读者有千个哈姆雷特”关于接受美学结构主义理论︽哈姆雷特︾的经典台词用日文演绎是否会有种截然不同的感受经典台词英文••••,•••••••••,!••,••经典台词英文•,•••,•,••,•,••,•,•••,••,•••经典台词中文古典版•生死亦大矣。•是否应默默的忍受坎苛命运之无情打击，•还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌，•并将其克服。•此二抉择,究竟是哪个较崇高•死即睡眠，它不过如此！•倘若眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患，•那么，此结局是可盼的！•死去，睡去•但在睡眠中可能有梦，啊，这就是个阻碍•当我们摆脱了此垂死之皮囊，•在死之长眠中会有何梦来临•它令我们踌躇，•使我们心甘情愿的承受长年之灾，•否则谁肯容忍人间之百般折磨，•如暴君之政骄者之傲失恋之痛法章读者没有阅读之前，也只是半完成品。•文学文本和文学作品的不同概念•在接受理论中，文学文本和文学作品是两个性质不同的概念•文本是指作家创造的同读者发生关系之前的作品本身的自在状态作品是指与读者构成对象性关系的东西，它已经突破了孤立的存在，融会了读者即审美主体的经验情感和艺术趣味的审美对象。•文本是以文字符号的形式储存着多种多样审美信息的硬载体作品则是在具有鉴赏力读者的阅读中，由作家和读者共同创造的审美信息的软载体。•文本是种永久性的存在，它于接受主体的感知之外，其存在不依赖于接受主体的审美经验，其结构形态也不会因事而发生变化作品则依赖接受主体的积极介入，它只存在于读者的审美观照和感受中，受接受主体的思想情感和心理结构的左右支配，是种相对的具体的存在。由文本到作品的转变，是审美感知的结果。也就是说，作品是被审美主体感知规定和创造的文本。接受理论相关的阐释•关于接受理论，有不少知名人士都做了相关的阐释法国文学批评家圣伯夫说“最伟大的诗人并不是创作得最多的诗人，而是启发得最多的诗人。”•费尔巴哈谈到音乐时说“当音调抓住了你的时候，是什么东西抓住了你呢你在音调里听到了什么呢难道听到的不是你自己的声音吗”•法国作家法朗士在乐图之花中曾经说过这样段话“书是什么主要的只是连串小的印成的记号而已，它是要读者自己添补形成色彩和情感，才好使那些记号相应地活跃起来，本书是否呆板乏味，或是生气盎然，情感是否热如火，冷如冰，还要靠读者自己的体验。或者换句话说，书中的每个字都是魔灵的手指，它只拨动我们脑纤维的琴弦和灵魂的音板，而激发出来的声音却与我们心灵相关。”这段关于作品文本和读者理解之间存在着差异和互相补充，阐发的精彩议论，形象而生动地道出了接受理论的主旨。结构主义•结构主义是二十世纪下半最常使用来分析语言文化与社会的研究方法之。结构主义可被看作是种具有许多不同变化的概括研究方法。广泛来说，结构主义企图探索个文化意义是透过什么样的相互关系也就是结构被表达出来。根据结构理论，个文化意义的产生与再现造是透过作为表意系统的各种实践现象与活动。个结构主义者研究对象的差异会大到如食物的准备与上餐礼仪宗教仪式游戏文学与非文学类的文本以及其他形式的娱乐，来找出个文化中意义是如何被制造与再制造的深层结构。︽哈姆雷特︾的结构哈姆雷特的结构•哈姆雷特精心结构。作为个复仇故事，它有三条线索哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上比武丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。•三条线索以哈姆雷特的复仇为主线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特家和奥菲莉娅家的种种纠葛。•剧本还写了三组感情关系老王和王后的婚姻关系，奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关系。这三组关系都以悲剧收场。哈姆雷特的结构•剧本还写到四组误杀英国国王误杀丹麦国王派来的信使，哈姆雷特误杀波洛纽斯和后来的雷欧提斯，克劳狄斯误杀王后。重重误杀表现了人物与环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局，这是古希腊悲剧中的基本主题人无法抗拒命运。•并行交差的复杂情节加上广阔的社会场景从宫廷到民间，从国内到国外，从陆地到海上，从人的世界到鬼魂世界，从外表世界到内心世界，从现实世界到戏剧世界戏中戏，使得哈姆雷特波澜壮阔，万象环生，极为丰富生动地为我们展示了幅幅宏伟壮丽的人生画面。•但是哈姆雷特本质上不是部命运悲剧，而是部性格悲剧。它描写最深刻动人的不是外部世界，而是主人公的内心冲突。这些都鲜明地表现在哈姆雷特的忧郁情绪上，和在复仇问题上的延宕蹉跎，贻误时机犹豫。关于接受美学结构主义•在结构上，莎士比亚用了多线索多层次的手法，以哈姆雷特为父报仇的线索为主线，以挪威小王子和雷欧提斯的复仇古诗为副线，互相对比，激化矛盾，使戏剧场面不断转化，推进情节矛盾，走向高潮，以达到艺术效果，共同表现全局的主题。•在人物塑造上，着重内心世界的描写千个读者就有千个哈姆雷特，人物形象的复杂正突出了人物的魅力。为了达到人物形象的丰富性，还多处运用对比手法。•“千个读者就有千个哈姆雷特”，莎士比亚的作为个天才的剧作家诗人，他的哈姆雷特启发了更多的剧作家和诗人。个理想主义者的悲剧•剧本的情节发生在中世纪封建时代，中心是写丹麦王子哈姆菜特为父亲复仇的故事。•父王突然去世，叔叔克劳狄斯篡夺了王位，母亲乔特鲁德不到个月就匆匆地改嫁新王。变故的真相•先王的幽灵告诉哈姆莱特切变故的真相。原来他的叔叔克劳狄斯是罪魁祸首，是他趁着国王在花园午睡的时候，在国王的耳朵里灌了毒药，把国王毒死，然后夺取了王位，诱奸了王后。理想与现实的矛盾•悲剧的主人公丹麦王子哈姆莱特，是个受到当时的人文主义思想熏陶的进步青年的形象。克劳狄斯作贼心虚,他召来哈姆莱特少年时代的两个朋友罗森克兰兹和吉尔登斯吞，让他们去刺探王子内心的真情。