舞台的程式武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种对白人物对话独白人物自叙旁白背过别的人物自叙心理话带白唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这点。取材于东海孝妇，孝妇很早死了丈夫，又没有儿子，但赡养婆婆非常周到婆婆因不想拖累她，上吊自缢。而孝妇却由此入狱，并屈打成招，最终被太守杀死。孝妇被斩时，许下三宗愿，如系冤杀，血将倒流六月飞雪大旱三年。孝妇被杀后三年，郡中果然大旱，直至新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行，天才下起雨来。干宝在搜神记中记载孝妇死时青黄色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才沿着幡而流下。东海孝妇的故事对后世影响深远，关汉卿在此基础上创作出了中国十大悲剧之的窦娥冤。窦娥冤剧情简介全剧四折楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认康进云幽闺记元朝施君美绿牡丹明朝吴炳玉簪记明朝高濂风筝误清朝李渔定义用北曲北方的曲调演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的种戏底引银瓶。写李千金与清朝方成培中国古典十大喜剧救风尘元朝关汉卿西厢记元朝王实甫看钱奴元朝郑延玉中山狼明朝康海墙头马上元朝白朴李逵负荆元朝致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君祥赵氏孤儿关汉卿马致远散曲天净沙秋思杂剧汉宫秋白朴杂剧墙头马上梧桐雨郑光祖杂剧倩女离魂王粲登楼四大家之首关马郑白取材于唐代白居易新乐府井鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！体现了他敢于斗争，不畏权贵的性格。元杂剧四大爱情剧关汉卿拜月亭白朴墙头马上王实甫西厢记郑光祖倩女离魂关汉卿窦娥冤马阳花，攀的是章台柳。我也会围棋会蹴鞫会打围会插科会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛有着密切联系。元末熊自得析津志说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为时之冠”明初贾仲明录鬼簿说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是位熟悉舞的莎士比亚。年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。他生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家杂剧演员并居“元曲四大家”之首。主要作品有窦娥冤救风尘望江亭单刀会等。其中窦娥冤被称为中国十大悲剧之。他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国。关汉卿简介关汉卿，号已ǐ斋叟ǒ，金末元初大都现北京市人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖倩女离魂白朴ǔ墙头马上马致远汉宫秋同被称为“元曲四大家”，上以及诸宫调的影响下发展起来的。戏曲金末元初元杂剧般是本四折演完整的故事，个别的有五折六折或多本连演。有的杂剧还有“楔子”，通常在第折之前起交代作用，用来说明情节，介绍人物，相当现代剧的序幕倘秀才叨叨令快活三鲍老儿耍孩儿二煞煞煞尾共支曲子。元杂剧是用北曲演唱的种形式。时代产生于中国北方。是在金院本基础若干支曲子，按照定规则连缀起来，每套必有尾，亦称煞。元杂剧规定，每折戏，唱同宫调的套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。窦娥冤用正宫，其联套形式为端正好滚绣球宫商角徵ǐ羽变徵变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。窦娥怨第三折用正宫，适于表现“惆怅雄壮”的思想感情。套数亦称联套，是将同宫调的白又分以下四种对白人物对话独白人物自叙旁白背过别的人物自叙心理话带白唱词中的插话。科介科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式武打和舞蹈。如“再跪科”“鼓三通锣三下科”。宫调乐音七声等。剧本还规定了主要和，叫作“科”。唱白科唱主角末本旦本唱为主，白为宾对白独白旁白带白动作表情舞台效果宾白指剧中人的说白部分。宾”，正旦主唱的称。每折的曲子必须韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此。古曰宾白，有散白韵白，又分为”，正旦主唱的称。每折的曲子必须韵到底，不能换韵。白，即宾白，是剧中人的说白，因此。古曰宾白，有散白韵白，又分为等。剧本还规定了主要和，叫作“科”。唱白科唱主角末本旦本唱为主，白为宾对白独白旁白带白动作表情舞台效果宾白指剧中人的说白部分。宾白又分以下四种对白人物对话独白人物自叙旁白背过别的人物自叙心理话带白唱词中的插话。科介科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式武打和舞蹈。如“再跪科”“鼓三通锣三下科”。宫调乐音七声宫商角徵ǐ羽变徵变宫。以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。不同宫调之声情不同。窦娥怨第三折用正宫，适于表现“惆怅雄壮”的思想感情。套数亦称联套，是将同宫调的若干支曲子，按照定规则连缀起来，每套必有尾，亦称煞。元杂剧规定，每折戏，唱同宫调的套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。窦娥冤用正宫，其联套形式为端正好滚绣球倘秀才叨叨令快活三鲍老儿耍孩儿二煞煞煞尾共支曲子。元杂剧是用北曲演唱的种形式。时代产生于中国北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。戏曲金末元初元杂剧般是本四折演完整的故事，个别的有五折六折或多本连演。有的杂剧还有“楔子”，通常在第折之前起交代作用，用来说明情节，介绍人物，相当现代剧的序幕。关汉卿简介关汉卿，号已ǐ斋叟ǒ，金末元初大都现北京市人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖倩女离魂白朴ǔ墙头马上马致远汉宫秋同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。主要作品有窦娥冤救风尘望江亭单刀会等。其中窦娥冤被称为中国十大悲剧之。他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。他生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家杂剧演员有着密切联系。元末熊自得析津志说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为时之冠”明初贾仲明录鬼簿说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋会蹴鞫会打围会插科会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！体现了他敢于斗争，不畏权贵的性格。元杂剧四大爱情剧关汉卿拜月亭白朴墙头马上王实甫西厢记郑光祖倩女离魂关汉卿窦娥冤马致远汉宫秋白朴梧桐雨纪君祥赵氏孤儿关汉卿马致远散曲天净沙秋思杂剧汉宫秋白朴杂剧墙头马上梧桐雨郑光祖杂剧倩女离魂王粲登楼四大家之首关马郑白取材于唐代白居易新乐府井底引银瓶。写李千金与清朝方成培中国古典十大喜剧救风尘元朝关汉卿西厢记元朝王实甫看钱奴元朝郑延玉中山狼明朝康海墙头马上元朝白朴李逵负荆元朝康进云幽闺记元朝施君美绿牡丹明朝吴炳玉簪记明朝高濂风筝误清朝李渔定义用北曲北方的曲调演唱的，在宋杂剧和金院本的基础上以及诸宫调的影响下发展起来的种戏剧样式。它的最初出现大致是在金末元初，元以后完备成熟并开始兴盛起来，到了成宗元贞大德年间，进入鼎盛时期。二元杂剧元杂剧有套较严格的体制结构元杂剧般是本四折演完整的故事，个别的有五折六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间地点的限制，每折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同宫调的曲牌组成的套曲子。演出时本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。生行，扮演男性角色的种行当，其中包括老生小生文小生武小生。老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。小生，青年人物，不挂胡须，分文小生武小生。旦行，扮演女性角色的种行当。可分为正旦花旦武旦老旦彩旦男旦等。