体的审美心态，是种基于民族之耻国家之恨和个人情志之上的忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他乐为核心的情感体验，反映出的是种乐感意识。登临词南宋时期交织着收复国土的希望与失望，这时期，多景楼登临诗词创作的主体身份角色发生了鲜明的转化，即由文人雅士过渡到矢志恢复的忧国志士。作品反映了创作主临词二首桂枝香念奴娇登多景楼北宋时期，多景楼登临词的创作主体是文人雅士。他们登临活动的价值取向在于娱情遣怀，故而就其诗词作品的抒情底蕴而言，主要是抒写登临所见之景和游赏娱乐之情。作品中容纳的是种以人地事物之史实，或有来历有出处的词语佳句，来表达诗人的种愿望或情感，而增加词句之形象含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”语文唐诗宋词元散曲选读普通高中课程标准实验教科书语文选修登对江山胜迹，不仅感慨万分，于是写下这首词。小结•手法善于用典。借古讽今。比喻•主旨通过对六朝统治者相继亡国的深刻历史教训的缅怀和批判，对当时的统治者提出严正的警戒。用典凡诗文中引用过去有关首词写于王安石熙宁变法失败以后，被罢相作江宁知府时。二十多年的仕宦生涯，使作者对宋朝君臣不思自强上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解，对国家的前途感到种深深的忧虑。因此，当他登上金陵高处时，面忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他积极推行变法，发展六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。写作背景这织着收复国土的希望与失望，这时期，多景楼登临诗词创作的主体身份角色发生了鲜明的转化，即由文人雅士过渡到矢志恢复的忧国志士。作品反映了创作主体的审美心态，是种基于民族之耻国家之恨和个人情志之上的忧织着收复国土的希望与失望，这时期，多景楼登临诗词创作的主体身份角色发生了鲜明的转化，即由文人雅士过渡到矢志恢复的忧国志士。作品反映了创作主体的审美心态，是种基于民族之耻国家之恨和个人情志之上的忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他积极推行变法，发展六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。写作背景这首词写于王安石熙宁变法失败以后，被罢相作江宁知府时。二十多年的仕宦生涯，使作者对宋朝君臣不思自强上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解，对国家的前途感到种深深的忧虑。因此，当他登上金陵高处时，面对江山胜迹，不仅感慨万分，于是写下这首词。小结•手法善于用典。借古讽今。比喻•主旨通过对六朝统治者相继亡国的深刻历史教训的缅怀和批判，对当时的统治者提出严正的警戒。用典凡诗文中引用过去有关人地事物之史实，或有来历有出处的词语佳句，来表达诗人的种愿望或情感，而增加词句之形象含蓄与典雅，或意境的内涵与深度，即称“用典。”语文唐诗宋词元散曲选读普通高中课程标准实验教科书语文选修登临词二首桂枝香念奴娇登多景楼北宋时期，多景楼登临词的创作主体是文人雅士。他们登临活动的价值取向在于娱情遣怀，故而就其诗词作品的抒情底蕴而言，主要是抒写登临所见之景和游赏娱乐之情。作品中容纳的是种以乐为核心的情感体验，反映出的是种乐感意识。登临词南宋时期交织着收复国土的希望与失望，这时期，多景楼登临诗词创作的主体身份角色发生了鲜明的转化，即由文人雅士过渡到矢志恢复的忧国志士。作品反映了创作主体的审美心态，是种基于民族之耻国家之恨和个人情志之上的忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他积极推行变法，发展六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。写作背景这对江山胜迹，不仅感慨万分，于是写下这首词。小结•手法善于用典。借古讽今。比喻•主旨通过对六朝统治者相继亡国的深刻历史教训的缅怀和批判，对当时的统治者提出严正的警戒。用典凡诗文中引用过去有关临词二首桂枝香念奴娇登多景楼北宋时期，多景楼登临词的创作主体是文人雅士。他们登临活动的价值取向在于娱情遣怀，故而就其诗词作品的抒情底蕴而言，主要是抒写登临所见之景和游赏娱乐之情。作品中容纳的是种以体的审美心态，是种基于民族之耻国家之恨和个人情志之上的忧患意识。桂枝香王安石王安石，字介甫，号半山，临川人。他主张改革政治。曾前后两度为相，执政期间，他