1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....与其他景象连成体，构成幅和谐清新恬静秀丽的“山市晴岚”图。双调寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山竿残照里，锦屏风又添铺翠。•“花村外，草店西”开句切人题目中的“山市”沙落雁潇湘夜雨烟寺晚钟渔村夕照江天暮雪洞庭秋月。•山市晴岚曲所写的是山村傍晚的美丽风光雨过天晴，山村映照在落日余晖中晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人眼前的草店与村落残套。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权太和正音谱说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第。•马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题目分别为山市晴岚远浦帆归平任江浙省务提举，后退隐。•马致远是元曲四大家之，贾仲明凌波仙吊曲说“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....”马致远作杂剧种，今存种。散曲有小令，套数，归纳马致远咏史曲的风格善于用典借古讽今马致远散曲二首•马致远约，名不详，字致远，号东篱。元宪宗元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗，表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想。这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲造词清新畅达自然，后世流传甚广。而意境无穷。郑振铎中国俗文学史，作家出版社年版南吕四块玉马嵬坡马致远睡海棠，春将晚。恨不得明皇掌中看。“霓裳”便是中原患。不因这玉环，引起那禄山。怎知“蜀道难”！赏析这首曲子借起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....写得清新，颇像苏轼评陶渊明所说的“外枯而中膏，似淡而实美”的作风又像以淡墨秃笔作小幅山水，虽寥寥数笔，赏析远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人，不禁落泪如雨，泪水和船外连绵不断的雨水连在了蝉鸣看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶样，作者也在梦中分不清自己和蝶了。双调寿阳曲潇湘夜雨马致远渔灯暗，客梦回。声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。期整个社会就已经变得腐败黑暗，马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐之心。这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村，人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少。闲来无事听......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....这支曲子是怎样表现作者的叹世情怀的双调清江引野兴马致远西村日长人事少，个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。赏析元代前从曲中画面看，作者所写梧荒冢，作功业无凭的证据，既形象具体，又寄意深远。其中化用唐人诗句不着痕迹，自然贴切，颇具艺术功力。本曲通过否定在封建社会具有最高地位的“王图霸业”，从而体现对现实功名地位之否定围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。此曲用简练的笔墨，描绘幅色彩绚丽景色秀美充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和向往宁静的心态。主旨•层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山市晴岚”，字，写出明丽的晚霞并非般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。•“四围山竿残照里”紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的竿之距......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....使“锦屏风”般的“四象征。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。••“晚霞明雨收天霁”“晚霞明”写山市上空景象片清新通明，霞光万丈。“雨收天霁”紧扣题目“晴””图。双调寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山竿残照里，锦屏风又添铺翠。•“花村外，草店西”开句切人题目中的“山市”。“花村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店即“市”的象”图。双调寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山竿残照里，锦屏风又添铺翠。•“花村外，草店西”开句切人题目中的“山市”。“花村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店即“市”的象征。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....••“晚霞明雨收天霁”“晚霞明”写山市上空景象片清新通明，霞光万丈。“雨收天霁”紧扣题目“晴”字，写出明丽的晚霞并非般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。•“四围山竿残照里”紧接着“晚霞”，更具体地写出夕阳与山的竿之距。•“锦屏风又添铺翠”山与雾气晴岚连成片，使“锦屏风”般的“四围山色”铺翠添碧，更加鲜艳迷人。此曲用简练的笔墨，描绘幅色彩绚丽景色秀美充满生机的山间暮景，表现了曲家恬淡平和向往宁静的心态。主旨•层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写梧荒冢，作功业无凭的证据，既形象具体，又寄意深远。其中化用唐人诗句不着痕迹，自然贴切，颇具艺术功力。本曲通过否定在封建社会具有最高地位的“王图霸业”，从而体现对现实功名地位之否定......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....这支曲子是怎样表现作者的叹世情怀的双调清江引野兴马致远西村日长人事少，个新蝉噪。恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了。赏析元代前期整个社会就已经变得腐败黑暗，马致远在半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐之心。这支曲子即是表现他隐居乡村的村野逸情。在远离尘嚣的僻远乡村，人际关系变得简单，人与人之间交往的繁琐俗事也少了不少。闲来无事听蝉鸣看葵花开放，又看前来采花粉的蜜蜂，高枕而眠进入了梦乡。像庄周梦蝶样，作者也在梦中分不清自己和蝶了。双调寿阳曲潇湘夜雨马致远渔灯暗，客梦回。声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。赏析远离家乡的游子在孤舟之中被雨声惊醒，知道自己已离家千里，陪伴自己的只有那盏昏暗的灯。夜雨灯光之中，游子难以入眠，想到了自己坎坷的命运，故乡的亲人......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....泪水和船外连绵不断的雨水连在了起。因此，曲子取名“潇湘夜雨”是对主客观情景的统。归纳马致远写景散曲的特色马氏的散曲写得清俊，写得清新，颇像苏轼评陶渊明所说的“外枯而中膏，似淡而实美”的作风又像以淡墨秃笔作小幅山水，虽寥寥数笔，而意境无穷。郑振铎中国俗文学史，作家出版社年版南吕四块玉马嵬坡马致远睡海棠，春将晚。恨不得明皇掌中看。“霓裳”便是中原患。不因这玉环，引起那禄山。怎知“蜀道难”！赏析这首曲子借唐玄宗与宠妃杨玉环终日游戏作乐，发出了兴亡之叹。但作品对杨玉环的责备重于玄宗，表明作者由于历史观的局限，仍有“女人祸水”的消极思想。这就减弱了这首咏史诗的份量。但全曲造词清新畅达自然，后世流传甚广。归纳马致远咏史曲的风格善于用典借古讽今马致远散曲二首•马致远约，名不详，字致远，号东篱......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举，后退隐。•马致远是元曲四大家之，贾仲明凌波仙吊曲说“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香贯满梨园。”马致远作杂剧种，今存种。散曲有小令，套数，残套。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权太和正音谱说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第。•马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题目分别为山市晴岚远浦帆归平沙落雁潇湘夜雨烟寺晚钟渔村夕照江天暮雪洞庭秋月。•山市晴岚曲所写的是山村傍晚的美丽风光雨过天晴，山村映照在落日余晖中晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人眼前的草店与村落，与其他景象连成体......”。