19（毕业论文）论《爸爸去哪儿》价值新闻学文档

如果没有社交网络的广泛传播，爸爸去哪儿再好看，也只能跟二〇〇九年三月二十八日星期六深圳卫视的那档饭没了秀样，只在小部分电视观众中观看和讨论。

有了社交网路就不样了，通过社交网络传播，个电视节目可以夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注档亲子的电视节目。

社交网络的助推器功能，可以让小众热点变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。

本土化创新目前，好像有这样个规律，芒果台只要模仿其他台的节目都失败，凡是自己首创的节目都成功，爸爸去哪儿再次印证了这点。

该节目版权和模式购自韩国电视台的爸爸，我们去哪儿，由原来变形记的谢涤葵团队打造，我是歌手的制作人洪涛监制。

看了韩国版爸爸，我们去哪儿看节目的同时，比较自身与明星父母之间的异同，从而改进自身的缺点，拉近与孩子的关系。

二〇〇九年三月二十八日星期六该栏目引自韩国版权，原版本的节目形态为五位明星父亲与自己的子女起到偏僻的村庄或是条架爸爸去哪儿通过向观众呈现明星爸爸带着自己的孩子在野外独自生存两天夜，所经历的事情与困难，使受众逐渐意识到父母应注重对孩子从小的教育和性生存能力和应变能力的培养，并且使电视机前的父母们在观，不难看出，节目组重心已经开始转移，从开始聚焦在个明星和孩子身上的视角逐渐地开始分摊开来。

这样来，受众群体可以得到进步的扩大，而为了扩大受众群体，在很多细节上做的也十分到位。

第二节节目的基本构曹格幽默风趣贴心的父亲形象更加鲜明，不仅增强了节目的可看性，更增加了观众对节目的关注度和节目的影响力。

纵观第季和第二季中，这几位父亲的公众形象和影响力以及受众群体和各自背后能够发展起来的隐形观众了小小志。

在第二季中，本来节目组邀请曹格和儿子，但的妹妹也想参加，不想和哥哥爸爸分开，促成了个爸爸带两个孩子的情景，而姐姐包子妹更是凭着自己的可爱呆萌懂事收获了不少的粉丝。

这让最高，各个年龄阶二〇〇九年三月二十八日星期六段的粉丝都有，需要他来带动下影响力和收视。

之前你观众甚少见到的照片，而爸爸去哪儿却突然就让你看到了生龙活虎的四岁小，这下谁都认识是明星爸爸的甄选，节目组在嘉宾的选取上可谓煞费苦心，被邀请的各位父亲虽然身份不同，但是却有个共同点就是他们都是公众人物。

比如第季第期中的主要重心放到了林志颖身上不是没有原因的，他在几位爸爸中知名度的性格，从而对他们的情况有所预判。

所幸的是，这群从小跟随星爸星妈闯荡江湖的星宝贝们，对着镜头并没有扭捏作态，或者故作老成的表现，反而迅速习惯镜头跟拍，反应自然，甚至带来许多意想不到的彩蛋。

其次孩，结果选到的两个女孩意外地突出，给观众留下了非常深刻的印象。

在选择宝贝上，导演组还会先去明星家中与他们的孩子见面，谢涤葵说，导演组会特意安排个小时与孩子接触，再此期间导演组会通过聊天观察分析孩子因为七八岁的小孩容易失去童真，四岁以下的孩子又太懵懂完成不了任务。

此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。

最后节目组选择了三个男孩子和两个女去哪儿和韩国原版对比，就会发现无论是爸爸的设置，还是孩子的性格，几乎是神同步。

首先是位明星宝贝的挑选，节目组几乎找遍国内所有的明星子女，甄选的标准是年龄在四到六岁之间外形可爱个性迥异。

育意义。

所以爸爸去哪儿的户外形式出现，国内就掀起了户外综艺的热潮，成为其他卫视争先效仿的目标。

二〇〇九年三月二十八日星期六第二章爸爸去哪儿内容特色第节个性鲜明的嘉宾如果将中国版爸爸，节目内容也不只是停留在游山玩水的浅层阶段，而是从头到尾贯穿了制作组策划的挑战任务，不仅能在游戏中体现各位明星的个性特点，还能展现团队合作的意识和能力，更容易使受众产生心灵上的触动，也具有定的感化教互换，体验成长的魅力，再加上在湖南卫视强大的制作团队和财力物力的支持下，爸爸去哪儿节目组应运而生，突破了很多传统的难题，顺利将摄影棚搬到户外，经过精心的挑选，将全国范围内形态各异的景观作为拍摄地点大反响的综艺节目，以突出娱乐时尚和年轻为特点，娱乐化程度高，在观众心目中牢固树立起年轻时尚的娱乐频道形象，是当之无愧的强势媒体。

而湖南卫视之前就有真人秀变形记的成功经验，将城里孩子和乡下孩子进行验湖南卫视直以打造中国最具活力的电视娱乐品牌为目标，秉承快乐中国的核心理念，不断推出符合大众收视习惯的节目，例如快乐大本营天天向上超级女声快乐男声我是歌手等获得巨的节目综艺性比较强，强调的是搞笑和气氛，而中国版爸爸去哪儿的导演谢涤葵和他的团队向擅长拍摄纪录片，所以在中国版中加入了纪录片的气质，更为真实的还原了明星家庭的生活。

第三节湖南卫视自体节目运营经验的节目综艺性比较强，强调的是搞笑和气氛，而中国版爸爸去哪儿的导演谢涤葵和他的团队向擅长拍摄纪录片，所以在中国版中加入了纪录片的气质，更为真实的还原了明星家庭的生活。

第三节湖南卫视自体节目运营经验湖南卫视直以打造中国最具活力的电视娱乐品牌为目标，秉承快乐中国的核心理念，不断推出符合大众收视习惯的节目，例如快乐大本营天天向上超级女声快乐男声我是歌手等获得巨大反响的综艺节目，以突出娱乐时尚和年轻为特点，娱乐化程度高，在观众心目中牢固树立起年轻时尚的娱乐频道形象，是当之无愧的强势媒体。

而湖南卫视之前就有真人秀变形记的成功经验，将城里孩子和乡下孩子进行互换，体验成长的魅力，再加上在湖南卫视强大的制作团队和财力物力的支持下，爸爸去哪儿节目组应运而生，突破了很多传统的难题，顺利将摄影棚搬到户外，经过精心的挑选，将全国范围内形态各异的景观作为拍摄地点，节目内容也不只是停留在游山玩水的浅层阶段，而是从头到尾贯穿了制作组策划的挑战任务，不仅能在游戏中体现各位明星的个性特点，还能展现团队合作的意识和能力，更容易使受众产生心灵上的触动，也具有定的感化教育意义。

所以爸爸去哪儿的户外形式出现，国内就掀起了户外综艺的热潮，成为其他卫视争先效仿的目标。

二〇〇九年三月二十八日星期六第二章爸爸去哪儿内容特色第节个性鲜明的嘉宾如果将中国版爸爸去哪儿和韩国原版对比，就会发现无论是爸爸的设置，还是孩子的性格，几乎是神同步。

首先是位明星宝贝的挑选，节目组几乎找遍国内所有的明星子女，甄选的标准是年龄在四到六岁之间外形可爱个性迥异。

因为七八岁的小孩容易失去童真，四岁以下的孩子又太懵懂完成不了任务。

此外，小朋友的搭配原则是男孩要比女孩多，因为韩国原版是四个男孩和个女孩，其中最出彩的是几个男孩子。

最后节目组选择了三个男孩子和两个女孩，结果选到的两个女孩意外地突出，给观众留下了非常深刻的印象。

在选择宝贝上，导演组还会先去明星家中与他们的孩子见面，谢涤葵说，导演组会特意安排个小时与孩子接触，再此期间导演组会通过聊天观察分析孩子的性格，从而对他们的情况有所预判。

所幸的是，这群从小跟随星爸星妈闯荡江湖的星宝贝们，对着镜头并没有扭捏作态，或者故作老成的表现，反而迅速习惯镜头跟拍，反应自然，甚至带来许多意想不到的彩蛋。

其次是明星爸爸的甄选，节目组在嘉宾的选取上可谓煞费苦心，被邀请的各位父亲虽然身份不同，但是却有个共同点就是他们都是公众人物。

比如第季第期中的主要重心放到了林志颖身上不是没有原因的，他在几位爸爸中知名度最高，各个年龄阶二〇〇九年三月二十八日星期六段的粉丝都有，需要他来带动下影响力和收视。

之前你观众甚少见到的照片，而爸爸去哪儿却突然就让你看到了生龙活虎的四岁小，这下谁都认识了小小志。

在第二季中，本来节目组邀请曹格和儿子，但的妹妹也想参加，不想和哥哥爸爸分开，促成了个爸爸带两个孩子的情景，而姐姐包子妹更是凭着自己的可爱呆萌懂事收获了不少的粉丝。

这让曹格幽默风趣贴心的父亲形象更加鲜明，不仅增强了节目的可看性，更增加了观众对节目的关注度和节目的影响力。

纵观第季和第二季中，这几位父亲的公众形象和影响力以及受众群体和各自背后能够发展起来的隐形观众，不难看出，节目组重心已经开始转移，从开始聚焦在个明星和孩子身上的视角逐渐地开始分摊开来。

这样来，受众群体可以得到进步的扩大，而为了扩大受众群体，在很多细节上做的也十分到位。

第二节节目的基本构架爸爸去哪儿通过向观众呈现明星爸爸带着自己的孩子在野外独自生存两天夜，所经历的事情与困难，使受众逐渐意识到父母应注重对孩子从小的教育和性生存能力和应变能力的培养，并且使电视机前的父母们在观看节目的同时，比较自身与明星父母之间的异同，从而改进自身的缺点，拉近与孩子的关系。

二〇〇九年三月二十八日星期六该栏目引自韩国版权，原版本的节目形态为五位明星父亲与自己的子女起到偏僻的村庄或是条件较为恶劣的环境下生存数日，或是过夜旅行体验过程。

湖南卫视版本在尊重原版的情况下，增加了侧重考验明星带孩子的能力，并向观众传播正能量，让更多的人更加重视亲子之间的交流和互动。

在节目中，五位明星将还原到爸爸的角色，每期五位明星爸爸与子女小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置系列由父子女共同完成的任务，父子女在不熟悉的环境下状况百出。

短短三天两夜，将成为平日里很少有机会呆在起的父子女拉近距离的难忘时光。

节目里让父亲着实体验了把没有孩子妈在身旁爸爸们又当爹又当妈，这样或许爸爸们更能体会到妻子在家带孩子的辛苦。

不管是参加节目体验的明星还是电视机前的观众看了以后应该都会更加爱护自社交网络只能锦上添花，是不是社交网络不重要了呢此次爸爸去哪儿的走红，恰恰说明社交网络的重要性。

如果没有社交网络的广泛传播，爸爸去哪儿再好看，也只能跟二〇〇九年三月二十八日星期六深圳卫视的那档饭没了秀样，只在小部分电