子何处相思明月楼悠悠白云，成片朵朵，只席得清风浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的夜扁舟，醉望明月吐乡思之愁诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见义，往复，诗情荡漾，曲折有致。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，譬如朝露，去日苦多。苏轼哀吾生之须臾，羡长江之无穷。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。人生世事几时载，岁月更替催人烦。只是不管是哪年，哪季，哪人，这江畔的月依旧是年复年的在那里停留，看月的江人已改变，只得看着长江伴着流水，缓缓地流向远方，无始亦无终。轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。白云片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼在结构上，月经历了升起高照西斜落下的过程。在月的笼罩下，月与江水沙滩夜空原野花林飞霜扁舟子思妇高楼镜台鸿雁鱼龙等组成了不同的充满画意的场景，令人难忘。春江月夜的美景江畔月下字加重地渲染了他的孤寂“无限路”也就无限地加深了他的乡思。整首诗笼罩在月春江花中，朦胧空灵，吸引着我们去探寻其中美的真谛。全诗以月为主体，紧扣月下的春江花，月是诗中生命的纽带，统摄全诗。光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月碣石潇湘，天各方，道路是多么遥远。“沉沉”二，故光影明灭不定。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。诗人用落花流水残月来烘托他的思归之情。花落幽潭，春”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。该四段思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神是浮云游动忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上玉户帘上捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂义，往复，诗情荡漾，曲折有致。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的夜扁舟，醉望明月吐乡思之愁诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。白云片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼悠悠白云，成片朵朵，只席得清风。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。诗人用落花流水残月来烘托他的思归之情。花落幽潭，春光将老，人是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。惘。该四段思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神是浮云游动，故光影明灭不定。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家洒在妆镜台上玉户帘上捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉思之愁诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见义，往复，诗情荡漾，曲折有致。可怜楼上月徘徊诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。白云片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼悠悠白云，成片朵朵，只席得清风浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的夜扁舟，醉望明月吐乡旧是年复年的在那里停留，看月的江人已改变，只得看着长江伴着流水，缓缓地流向远方，无始亦无终。轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，譬如朝露，去日苦多。苏轼哀吾生之须臾，羡长江之无穷。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。人生世事几时载，岁月更替催人烦。只是不管是哪年，哪季，哪人，这江畔的月依旧譬如朝露，去日苦多。苏轼哀吾生之须臾，羡长江之无穷。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。人生世事几时载，岁月更替催人烦。只是不管是哪年，哪季，哪人，这江畔的月依旧是年复年的在那里停留，看月的江人已改变，只得看着长江伴着流水，缓缓地流向远方，无始亦无终。轮孤月徘徊中天，像是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。白云片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼悠悠白云，成片朵朵，只席得清风浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的夜扁舟，醉望明月吐乡思之愁诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句互文见义，往复，诗情荡漾，曲折有致。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上玉户帘上捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。该四段思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神是浮云游动，故光影明灭不定。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。诗人用落花流水残月来烘托他的思归之情。花落幽潭，春光将老，人是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情。白云片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子何处相思明月楼悠悠白云，成片朵朵，只席得清风浦上丝丝忧愁，今夜是谁家的夜扁舟，醉望明月吐乡思之愁诗人把笔触由上半篇的自然美景转向了人生图象。四句总写春江花月夜中思妇与游子的思念。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“谁家”“何处”二句