1、主要内容，而三个“，节奏相同，构成回环呼应结构形式，有怎样表达作用“轻轻”“悄悄”运用，有什么意味提示诗首尾两节，语意相似，节奏相同，重叠复沓，具有种节奏感和旋律美。首节以“作别”二字，概括全诗主要内容，而三个“轻轻”运用，既定下全诗抒情基调，又因其音节轻盈柔美，而形成种轻盈跳跃节奏。尾节中两个“悄悄”与前文“轻轻”照应，而表意略有不同，“轻轻”强调动作轻盈，“悄悄”写不忍打破康桥和谐宁静境界心情。首节不说“告别康桥”，而说“作别西天云彩”显得清新飘逸尾节中，将本不能带走云彩说作“不带走片云彩”，显得情意绵绵。试从“三美”角度去鉴赏再别康桥这首诗。提示这首诗体现了“新月派”提倡“三美”诗歌创作主张，即音乐美建筑美和绘画美。音乐美，表现为这首诗章节统，韵脚严整，节奏鲜明，旋律和谐，每行基本上由两。

2、王勃这首诗句式。“三美”主张音乐美绘画美建筑美音乐美每行由字词组合双行押韵每节韵节尾以双音词结尾琅琅上口音调和谐富于节奏感绘画美色彩绚丽用词形象辞藻艳丽视觉效果强烈建筑美每节四句，每句九字每行由字词组合排列整齐格式严谨第课中国现代诗二首七子之歌你中常见字不够用，只好顺着诗意，弄些生僻字来硬填。而寥寥四句就换韵，在古诗中是非常少见。这首诗后两句更佳“故人故情怀故宴，相望相思不相见。”在短短两句中，两个字重复来用，却不显啰唆，很是精妙。这种句式首诗明白如话。此诗是“杂体”，它并非是首绝句。这首诗独特之处在于短短四句之中，也换了韵脚。般来说，比较长歌行，往往换韵，这样者可以使诗句更富有变化，如果韵到底，不免呆板生硬，二者可以避免韵脚行囊，将疲惫身躯扔上睡了四年单人床，然后进入梦乡„„漫漫古典情故人故。

3、节统，韵脚严整，节奏鲜明，旋律和谐，每行基本上由两个或三个音步构成，读来朗朗上口，悦耳动听建筑美，表现在诗节和诗行排列组合上，四行节，每节说“告别康桥”，而说“作别西天云彩”显得清新飘逸尾节中，将本不能带走云彩说作“不带走片云彩”，显得情意绵绵。试从“三美”角度去鉴赏再别康桥这首诗。提示这首诗体现了“新月派”提倡“三美”诗歌创作“轻轻”运用，既定下全诗抒情基调，又因其音节轻盈柔美，而形成种轻盈跳跃节奏。尾节中两个“悄悄”与前文“轻轻”照应，而表意略有不同，“轻轻”强调动作轻盈，“悄悄”写不忍打破康桥和谐宁静境界心情。首节不，节奏相同，构成回环呼应结构形式，有怎样表达作用“轻轻”“悄悄”运用，有什么意味提示诗首尾两节，语意相似，节奏相同，重叠复沓，具有种节奏感和旋律美。首节以“作别”二字，概括全。

4、重楼向浦开，秋风明月度江来。故人故情怀故宴，相望相思不相见。唐王勃寒夜怀友杂体二首其二这首诗明白如话。此诗是“杂体”，它并非是首绝句。这首诗独特之处在于短短四句之中，也换了韵脚。般来说，比较长歌行，往往换韵，这样者可以使诗句更富有变化，如果韵到底，不免呆板生硬，二者可以避免韵脚中常见字不够用，只好顺着诗意，弄些生僻字来硬填。而寥寥四句就换韵，在古诗中是非常少见。这首诗后两句更佳“故人故情怀故宴，相望相思不相见。”在短短两句中，两个字重复来用，却不显啰唆，很是精妙。这种句式被相当多后人“抄袭”或者说是“借鉴”。大诗人李白就屡屡“偷”来用，像什么“叫声肠断，三春三月忆三巴”，还有那句“相思相见知何日，此时此夜难为情”，也与此类似。苏轼也有“此生此夜不常有，明月明年何处看”句，我们觉得，这都是仿效了。

5、别康桥时，当有送行人，诗人眼中也会看到高楼大厦车水马龙，耳中也会听到机跳出了“执手相看泪眼”或寒暄叮咛俗套，给人清新飘逸之感。其次，诗人为离别创造了种特殊气氛。般离别，或执手叮咛，或牵手顿足，其中总带点“伤离别”味道。而这首诗只着色绘景而不摹声，以“轻轻”“悄悄”“，诗每节几乎都可看做是幅色彩鲜明丰富图画。文本审美构思别出心裁，不落俗套首先，诗人避开了般别离诗告别对象。般别离诗告别是人，这首诗告别却不是人，是“西天云彩”，告别对象由人间向天空转移，诗行排列两两错落有致，每行字数基本为六七个字，间或八个字，于参差变化中见整齐绘画美，表现为诗人注意诗画面感，用词讲究色彩运用和搭配，如“云彩”“金柳”“艳影”“青荇”“彩虹”“斑斓”等词语充满色彩感主张，即音乐美建筑美和绘画美。音乐美，表现为这首诗章。

6、个或三个音步构成，读来朗朗上口，悦耳动听建筑美，表现在诗节和诗行排列组合上，四行节，每节诗行排列两两错落有致，每行字数基本为六七个字，间或八个字，于参差变化中见整齐绘画美，表现为诗人注意诗画面感，用词讲究色彩运用和搭配，如“云彩”“金柳”“艳影”“青荇”“彩虹”“斑斓”等词语充满色彩感，诗每节几乎都可看做是幅色彩鲜明丰富图画。文本审美构思别出心裁，不落俗套首先，诗人避开了般别离诗告别对象。般别离诗告别是人，这首诗告别却不是人，是“西天云彩”，告别对象由人间向天空转移，跳出了“执手相看泪眼”或寒暄叮咛俗套，给人清新飘逸之感。其次，诗人为离别创造了种特殊气氛。般离别，或执手叮咛，或牵手顿足，其中总带点“伤离别”味道。而这首诗只着色绘景而不摹声，以“轻轻”“悄悄”“沉默”造成种悄然无声寂静环境，排除。

7、情怀故宴，相望相思不相见复阁重楼向浦开，秋风明月度江来。故人故情怀故宴，相望相思不相见。唐王勃寒夜怀友杂体二首其二这悉得不能再熟悉地方。商业街头，相信你也曾经停留，四处张望行色匆匆人群，寻找过自己梦中人。出现了，你欣喜若狂消失了，你几尽疯狂。最繁华地方，也是最伤感地方。回到住了四年寝室，室友们都在收拾奔赴全国各地往回走，长桥上几乎没有什么人，弥漫着栀子花香，朦胧灯光下，夜也醉了。眼神四处游历。这米，走过千百回，也醉了千百回。终于到了青春广场，还记得刚来时候陌生感吗那应该是种飘忽感觉。如今，这里已经是我们熟右文字。示例知识广场上，空荡荡看不到个人，就连平日里多得放不下自行车也凋零了。中央水渠鱼儿们仰望着，回味着下午刚刚进肚馒头。坐在岸边，将剩下酒分点给鱼儿，看着它们欢快争抢。提着空酒瓶摇晃着起身。

8、望相思不相见复阁重楼向浦开，秋风明月度江来。故人故情怀故宴，相望相思不相见。唐王勃寒夜怀友杂体二首其二这首诗明白如话。此诗是“杂体”，它并非是首绝句。这首诗独特之处在于短短四句之中，也换了韵脚。般来说，比较长歌行，往往换韵，这样者可以使诗句更富有变化，如果韵到底，不免呆板生硬，二者可以避免韵脚中常见字不够用，只好顺着诗意，弄些生僻字来硬填。而寥寥四句就换韵，在古诗中是非常少见。这首诗后两句更佳“故人故情怀故宴，相望相思不相见。”在短短两句中，两个字重复来用，却不显啰唆，很是精妙。这种句式被相当多后人“抄袭”或者说是“借鉴”。大诗人李白就屡屡“偷”来用，像什么“叫声肠断，三春三月忆三巴”，还有那句“相思相见知何日，此时此夜难为情”，也与此类似。苏轼也有“此生此夜不常有，明月明年何处看”句，我们觉。

9、而且通过动作性很强词语，如“招手”“荡漾”“招摇”等，使每幅画都变成了动态画面，给人以立体感。写作迁移角度黯然销魂者，惟别而已矣，作者就以灵动之笔写出了自己别情。你也定有过分别经历吧，请写字左现了“五四”以来时代精神。意境鲜明，富有流动画面美七节诗，几乎每节都包含个可以画得出画面。诗人使用了色彩较为绚丽词语，给人带来视觉上美享受，如向西天云彩轻轻招手作别，河畔金柳在康河里倒影等等。械轰鸣。但这切，诗人都没有摄入镜头，写入诗中借以寄情物象是“云彩”“金柳”“柔波”“青草”“星辉”等自然景物，这就避开了人间烟火，创造出种清新感。独特构思，来自诗人对个人自由天性追求，从个侧面表沉默”造成种悄然无声寂静环境，排除了离别因“伤别”而产生沉重感，增加了飘逸成分。第三，独具特色意象选择。照般情况设想，诗人告。

10、别情。你也定有过分别经历吧，请写字左右文字。示例知识广场上，空荡荡看不到个人，就连平日里多得放不下自行车也凋零了。中央水渠鱼儿们仰望着，回味着下午刚刚进肚馒头。坐在岸边，将剩下酒分点给鱼儿，看着它们欢快争抢。提着空酒瓶摇晃着起身往回走，长桥上几乎没有什么人，弥漫着栀子花香，朦胧灯光下，夜也醉了。眼神四处游历。这米，走过千百回，也醉了千百回。终于到了青春广场，还记得刚来时候陌生感吗那应该是种飘忽感觉。如今，这里已经是我们熟悉得不能再熟悉地方。商业街头，相信你也曾经停留，四处张望行色匆匆人群，寻找过自己梦中人。出现了，你欣喜若狂消失了，你几尽疯狂。最繁华地方，也是最伤感地方。回到住了四年寝室，室友们都在收拾奔赴全国各地行囊，将疲惫身躯扔上睡了四年单人床，然后进入梦乡„„漫漫古典情故人故情怀故宴，相。

11、得，这都是仿效了王勃这首诗句式。“三美”主张音乐美绘画美建筑美音乐美每行由字词组合双行押韵每节韵节尾以双音词结尾琅琅上口音调和谐富于节奏感绘画美色彩绚丽用词形象辞藻艳丽视觉效果强烈建筑美每节四句，每句九字每行由字词组合排列整齐格式严谨篇，尤其是回国前所写洗衣歌七子之歌死水等诗是作者“历年旅外因受尽帝国主义闲气而喊出不平呼声”。从发表时间来看,象征北洋政府,年月发表,年月日,段祺瑞政府血腥屠杀请愿爱国学生制造了震惊中外三八惨案。闻多怀着满腔义愤,声援学生爱国斗争。他选择此时发表死水正是用以表达自己对北洋政府深恶痛绝。从死水结集出版时间看，“死水象征是黑暗中国现实。年，轰轰烈烈大革命失败了。闻多先生对祖国美好希望破灭了。他结束了诗人生涯走进了学者书屋，年他编成第二部诗集，取名“死水”作为向诗坛告别。

12、了离别因“伤别”而产生沉重感，增加了飘逸成分。第三，独具特色意象选择。照般情况设想，诗人告别康桥时，当有送行人，诗人眼中也会看到高楼大厦车水马龙，耳中也会听到机械轰鸣。但这切，诗人都没有摄入镜头，写入诗中借以寄情物象是“云彩”“金柳”“柔波”“青草”“星辉”等自然景物，这就避开了人间烟火，创造出种清新感。独特构思，来自诗人对个人自由天性追求，从个侧面表现了“五四”以来时代精神。意境鲜明，富有流动画面美七节诗，几乎每节都包含个可以画得出画面。诗人使用了色彩较为绚丽词语，给人带来视觉上美享受，如向西天云彩轻轻招手作别，河畔金柳在康河里倒影等等。而且通过动作性很强词语，如“招手”“荡漾”“招摇”等，使每幅画都变成了动态画面，给人以立体感。写作迁移角度黯然销魂者，惟别而已矣，作者就以灵动之笔写出了自己。

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