1、“.....并且以新的艺术语言加以表达，是艺术中的现代性的体现。而深受西方影响的中国表现主义油画要想走向现代走向世界。要想形成自己的流派风格和面貌，决不能完全走西方诸表现主义油画的老路，它必须在吸收外来营养的基础上形成本民族的特色。从全局来讲，它也是如何实现民族文化的当代化，如何促使本土文化动态再生的表征。本文第部分，主要从“社会主义现实主义”和“新潮的影响”两个背景，论述表现主义在中国的缘起。主要体现在“写实主义”的些虚假叙事已蜕变为政治神学的传声筒，长期陷入工具主义的泥潭中，面临丧失主体独立性和艺术本体价值的危机。这时“八五新潮”人们对于绘画形式本体的追求和关于“油画民族化”地讨论的再次升温促使了表现主义在中国的出现......”。

2、“.....总之，本文旨在从表现主义在中国出现的历史原因和文化背景出发，并通过些代表人物和作品的研究和分析，以寻找得出中国表现主义的特点和文化根基，为中国油画形成自己的特色，风格提供些参照和借鉴。关键词表现主义，民族风貌，文化根基四川美术学院硕士学位论文英文摘要,.,.,..四川美术学院硕士学位论文第章绪言第章绪言.课题学术及应用意义在现代信息社会条件下，当市场经济中的强大的流行文化成为当代人的文化快餐时，当代艺术能否满足现代人自我表达与交流的需要它能否通过对传统文化资源的挪用和重组，来呈现当代人的精神状态对于当代艺术家而言，根本性的问题不在于对西方文化的态度，而在对自身文化传统的态度。在个国家的现代化进程中，对民族文化与价值观进行反思，并且以新的艺术语言加以表达，是艺术中的现代性的体现。而深受西方影响的中国表现主义油画要想走向现代走向世界。要想形成自己的流派风格和面貌，决不能完全走西方诸表现主义油画的老路......”。

3、“.....东方的表现观浑朴而静观，其思维方式具有整合性直觉性与内省性，这和西方的表现观明显不同西方的表现观强烈而奔放，其思维方式具有科学性分析性与直接性，但是随着当代世界的巨大变化，其快节奏与高速运动性是古老的东方思维方式与艺术表现特征难以适应现代社会的需要与艺术的要求，这迫使我们不得不对民族的传统表现性艺术从思维方式到语言形式进行反思，加速东方哲学及美术观念由传统形态向现当代形态的演进与转型，使之关注当代社会的深层精神内涵与精神指向，在绘画理念审美风格语言形式等多维层面上达到与当代人的生存欲望心里状态价值追求和精神信仰产生最大限度的共振与同步。.国内外现状综述在当代世界的全球化过程中，每个处于现代化发展中的国家，都不得不面对文化价值的冲突既要对切有益于自身发展的西方政治经济法律文化的思想与制度开放与借鉴，也要注意保存和发扬本民族的优秀文化与价值理想。表现主义产生于二三十年代的德国，在中国的出现则是世纪年代中后期......”。

4、“.....“新潮美术”是文艺界对现代文化的追求，对人性解放的渴望的情况下出现的。表现主义在定程度上属于东方传统，中国的书法与水墨画可以说是表现主义艺术典型的代表。从大的视野来看，东方艺术总体上是表现的，西方艺术是再现的。但近代以来，东方艺术由于多种原因从古典的表现的转向现代的再现的西方艺术则由古典的再现的转向现代的表现的。正因为古老而博大的中国艺术具有表现这优良传统和文化积淀，这就为中国表现主义油画提供了十分有利的背景和氛围。四川美术学院硕士学位论文第章绪言.研究的内容目的本文旨在从表现主义在中国出现的历史原因和文化背景出发，并通过些代表人物和作品的研究和分析，以寻找得出中国表现主义的特点和文化根基，为中国油画形成自己的特色，风格提供些参照和借鉴。油画作为种舶来品西洋画种，属于西方人的专利，无论是内涵意蕴还是形式语言均被深深打上西方文化的烙印。在短短的几十年间，我们几乎涉猎了欧洲几百年来的油画历程，从古典主义到现代主义后现代主义，国人们都粗略地演练了番......”。

5、“.....我们仅仅是迅速快速的占领各个领域涉猎的可能性，同时我们发现西方油画大师的作品既是我们的丰碑又是路障。我们应该冷静地看到，大谈油画的民族化为时尚早。中国的油画仍然处于西方以外的边缘地带不具备与西方油画艺术相抗衡的实力。因此，方面继续认真踏实的学习西方油画的技法和语言，同时不断地思考和判断起优劣短长，做到吸取精华，取其糟粕，另方面则逐渐地寻找如何打进中国艺术情结地突破口和切入点。即以西方地油画语言和技法结合本民族地艺术手法来阐释东方的和中国的艺术理念和文化精神，使油画逐步形成本民族风貌。论文提纲第部分西方表现主义介绍，中国表现主义出现的背景及历史。中国表现性的传统根源。第二部分表现主义与中国表现传统。第三部分表现主义与中国传统哲学。第四部分表现主义与中国人文精神。第五部分结语。四川美术学院硕士学位论文第章源起第章源起.引言年德累斯顿“桥社”组织结成以后表现主义在德国正式兴起。其代表人物有蒙克凯尔希纳海克尔施米特，后来参加的有佩希施坦诺尔德等人。表现主义是个复杂的文艺流派......”。

6、“.....表现主义反对客观地再现现实和自然，追求自我和心灵的主观表现，反对机械文明，向往原始性，以最简单化变形和强烈的色彩线条和泼辣奔放笔触表达作者的感受幻觉和激情。他们对资本主义社会的都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感，对保守的传统艺术表示反抗，要求艺术革新。他们从原始的农业社会东方文明寻求精神安慰，并从东方和非洲艺术中吸收营养。表现派艺术家主张不机械的摹仿客观现实，认为艺术应该表现“精神的美”和“传达内在的信息”，强调艺术的表现力和形式的重要性。表现主义是从后印象主义演变发展而来，他们反对印象主义的“客观主义”的表现和忠实地描绘现实。表现主义最早的代表人物是蒙克。他生受到多种疾病的折磨，病魔和死神缠扰着他的生命，画家在现实生活中充满种种矛盾和痛苦，他所感兴趣的性吸引暴力和死亡的主题贯穿他生之中。他的代表作呐喊，表现了现代西方人内心极度孤独的痛苦，发自人类本能无法遏制的呐喊。......”。

7、“.....在北京的民族文化宫举办了个德国表现主义的版画展，展览的规模虽然不太，却有很大的影响，这是中国第次较全面地接触到德国表现主义的作品，这时中国的改革开放还刚刚开始。实际上，对中国老辈的艺术家来说，德国的表现主义版画对他们并不陌生。早在上世纪三十年代，中国文化革命的先驱鲁迅先生就介绍过德国的版画，并且影响了很多青年艺术家，这些艺术家有些投身于革命事业，在中国人民的抗日战争期间，在延安的革命版画中，就带有明显的德国表现主义木刻的痕迹。但是这个传统没有延续下来，是由于当时特殊的历史原因。新中国成立初期的社会和组织机制是支离破碎的，公共秩序混乱，人们道德水准衰败。经过战争蹂躏的经济承受着高通货膨胀以及高失业率的沉重压力。这切都给新中国初期的中国共产党领导人为富强国家的目标设下巨大障碍。因此，迅速恢复国民经济成为中国共产党的首要课题。如何恢复经济建设并参照四川美术学院硕士学位论文第章源起什么样的模式进行，则又是个现实问题。在毛泽东的倡导下......”。

8、“.....“其理由是，西方即美国和英国科学技术的精华已经被俄国人消化了。因此ˊ最为迅捷和最佳的道路ˋ是直接从苏联吸收精华由于教育和工业是运用科学技术必不可少的主要社会部门，它们的组织和管理也都是按照苏联的模式重建的。”年以后，由于国家意识形态的需要，中国的美术教育和创作，同样采用了苏联模式。年月日，第次中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开，同时举办了美术作品展览，即后来被称之为“第次全国美术作品展览会”。朱德发表了讲话，对“五四”运动以来中国新文艺作了总体评价。极大地影响了每位与会代表对文艺方向地选择。也就是说，中华人民共和国成立之后，美术家在选择题材语言及创作方式上，必须与政治意识形态地历届和认识紧密相关。在“第次全国美术作品展览会”上，以通俗地写实风格来描绘新时代和新生活，描绘过去的革命斗争的作品在这个时期受到了重视，而个别艺术家入林风眠吴大羽等因始终坚持自己的艺术观而受到排斥。其主要观点是从苏联对腐朽和颓废的资产阶级文学的批判引发而来，这是年以后中国油画创作的主要特征......”。

9、“.....年月日，毛泽东在全国政协届三次会议的开幕词中明确指出“思想改造，首先是种种知识分子的思想改造，是我国在各方面彻底实现民主改革的逐步实行工业化的重要条件之。”在具体的行动中，文艺界的思想改造却走在全国知识分子思想改造之前列。年月，举国上下开展的文艺整风运动，极力提倡革命现实主义。同年月，在杭州和桂林分别举办了“苏联革命现实主义的美术作品图片展”，使中国广大观众看到了苏联革命现实主义的美术作品。因此，现实主义也被确立为年以后中国美术教育体系的主要方法，同时也成为以后很长时间美术创作的指导思想羽表现形式。当然，想印象派马蒂斯毕加索等西方现代艺术诸流派统统被化为腐朽的资产阶级艺术而遭到批判。吴作人在篇文章中写道半个世纪以来我们在学习欧洲油画艺术撒谎你滚，存在着不少迷信思想。不过个时期由于没有叨叨正确的道路，有些人盲目追随国现代诸流派。好在这个西方没落资产阶级艺术同中国劳动人民吴任何血肉关系，解放后，在中国人民要求艺术为工农服务的前提下......”。