1、妇的妻子百般调情。第二天，大家在监狱时，闹剧丌始，罗萨琳德痛斥丈夫，最后在法尔科医生的解围下，才皆大欢喜的收场了。笑之歌这首咏叹调是第二幕中阿黛丽所演唱的经典唱段。阿黛丽是艾森斯坦伯爵家的女仆，偷穿了女主人的衣服来参加舞会。在舞会上伯爵说她很像自己家的女仆，阿黛丽听后并不慌张，而是唱起了这首伯爵请听。约翰，斯特劳轻歌剧蝙蝠中咏叹调笑之歌的演唱分析与研究斯给阿黛丽这个角色的戏份并不多，但是却处处是经典写照。这首笑之歌后面成为了花腔女高音的“试金石”。世界上许多著名的女高音歌唱家都扮演过这个角色。这段精美的旋律具有典型的轻歌剧风格，将人物的个性体现得淋漓尽致，充分表现了阿黛丽这个人物形象的机敏可爱。这也是斯特劳斯对当时社会生活的种嘲讽，充分的表现了约翰斯特劳斯的天才敏思。硕士学位论文咏叹调笑之歌的音乐创作特点．旋律特征轻歌剧蝙蝠。

2、特征笑之歌的演唱分析等各方面进行了详细的阐述。论文第章对小约翰斯特劳斯的生平简介以及歌剧蝙蝠的创作背景进行了介绍。论文第二章对笑之歌的音乐创作特征进行了分析，从旋律特征节奏特征音乐风格等各方面对这首咏叹调进行了详细的研究。论文的第三章从笑之歌的演唱语言的特点演唱情感的把握及花腔的演唱技巧与声音训练等各方面对这首咏叹调的演唱进行了分析。关键词轻歌剧笑之歌阿黛丽演唱分析，．”．””．”，．，””，””．””．””，．，”，．目录摘要．小约翰施特劳斯生平与歌剧蝙蝠简介小约翰施特劳斯的生平简介．歌剧蝙蝠的创作背景．咏叹调笑之歌的音乐创作特点．旋律特征节奏特征音乐风格的特征，．咏叹调笑之歌的演唱分析．演唱语言的特点演唱情感的把握花腔的演唱技巧与声音运用．花腔女高音的演唱技巧．花腔女高音的声音运用．结语口，口．￡参考文献．。．致谢湖南师。

3、，蝙蝠是其最具代表性的作品。这部轻歌剧的脚本是根据德国作家尤利尤斯班纳地的喜剧监狱和梅耶克与阿莱威的法文喜剧通宵宴会改编而成，由斯特劳斯作曲。通宵宴会主要写的是巴黎人渡过圣诞夜，起狂欢举办化妆舞会的个场景，这部喜歌剧在当时获得了极大的成功。维也纳歌剧院出巨资取得了用德语演出这部歌剧的权利，并把它作为约翰斯特劳斯新作的基础。并起用剧院乐队指挥夏德格奈改编剧本。歌剧蝙蝠的故事发生在温泉疗养胜地，由于在次舞会上，扮成蝙蝠的法尔科医生被艾森斯坦伯爵戏弄过，因此他决定与伯爵夫人罗萨王干未德起报复艾森斯坦。有次艾森斯坦被罚入狱，在他入狱之前，法尔科医生邀请他去参加场舞会，同时也邀请了罗萨琳德和女仆阿黛丽前去参加。由于艾森斯被邀请去参加舞会，阿尔弗雷德去艾森斯坦冢中时被监狱长弗兰克误当成艾森斯坦抓回了监狱。在舞会上，艾森斯坦对化妆成匈牙利。

4、分类号学校代码轻歌剧密级学号蝙蝠中咏叹调笑之歌的演唱分析与研究．学科专业差巫渲璺研究方向童巫湖南师范大学学位评定委员会办公室二。四年五月摘要轻歌剧又称为小歌剧，从奥芬巴赫的手上开始迅速发展起来，小约翰施特劳斯正是在奥芬巴赫的鼓励下才真正开始了轻歌剧的创作，并创造了轻歌剧的黄金时代。他把维也纳圆舞曲融入到轻歌剧之中，使得轻歌剧的音乐更加轻快和谐曲调优美，音乐形象更加丰富多彩。他所创作的轻歌剧蝙蝠以其独特的艺术性向人们展示了轻歌剧无穷的艺术魅力，这也是约翰斯特劳斯最著名的部轻歌剧。在这部歌剧中最广为人知的就是歌剧选段笑之歌。本文试图通过对笑之歌这首咏叹调的研究与探索，使我们对蝙蝠中阿黛丽这个人物形象有更深的认识，同时也希望为声乐爱好与演唱者准确的把握人物形象等方面提供定的帮助。本论文从作者的生平简介歌剧的创作背景笑之歌的音乐创作。

5、十学位论文的这种需求。轻歌剧又称为小歌剧，世纪来源于喜歌剧和歌唱剧，它是种加有对白的歌剧，题材通俗易懂，结构篇幅简短精炼，旋律流畅动听，与严谨的歌剧形成鲜明的对比。轻歌剧从奥芬巴赫起迅速发展起来，具有独特的艺术个性，成为歌剧的种新品种。维也纳歌剧学派在轻歌剧发展史上做出了巨大的贡献，除了斯特劳斯之外，英国的萨利文也是当时重要的轻歌剧作曲家。这时期的作曲家吸取了各种舞曲风格，特别是具有维也纳特征的圆舞曲风格融入到了轻歌剧中，使轻歌剧更贴近大众的社会生活。世纪中期，轻歌剧又称之为“音乐喜剧”演出方式经常是富丽堂皇，但又不失其主要的风格。轻歌剧的发展在西方音乐发展史上有着举足轻重的作用，它不仅给予了音乐发展的又次大的飞跃，让我们感受到了这种音乐形式极大的魅力，而且还带给我们音乐之外的许多知识和文化。在小约翰施特劳斯所创作的轻歌剧中。

6、满了诙谐与欢快的音乐，全剧主要围绕着法尔科医生的“蝙蝠的复仇”而精心策划了系列的情节而展开。笑之歌是歌剧第二幕中阿黛丽演唱的，充满圆舞曲风格的经典咏叹调。这首咏叹调是部并列单三部曲式，以主调大调贯穿全曲，在音乐的展开中出现了多次转调。旋律轻快优美。咏叹调运用了大量的跳音级进和同音反复。作品的开头以七个小节的引子为铺垫，采用轻快的拍，把观众带入到轻松幽默的圆舞曲风格的氛围之中。同时在第至第小节的旋律进行中，作品运用了大量的大跳。第到第小节就是小字组的到小字组的之间的六度大跳。这种大跳给音乐营造出种轻快跳跃的感觉。小节到小节是第个乐句的模进进行。这种大跳与休止符的运用，把人物形象的活泼与机敏体现得淋漓尽致。见下面谱例．越。．馍爵请研戈毋．我．传翔珊濠．娃夫凳凡．宅≮第小节到小节运用了同音反复的写法并在第小节采用了卜六分礼誉霎嚣麓。

7、大学学位论文原创性声明轻歌剧蝙蝠中咏叹调笑之歌的演唱分析与研究小约翰施特劳斯生平与歌剧蝙蝠简介．小约翰施特劳斯的生平简介小约翰施特劳斯奥地利著名的作曲家，指挥家，小提琴家。于年出生于奥地利的个音乐家庭，与父亲同名。施特劳斯家族是十九世纪奥地利有名的音乐世家，其父亲老约翰施特劳斯生写了百多首圆舞曲和几十首波尔卡和进行曲，其中拉德茨基进行曲是音乐会上经久不衰的经典曲目。他最大的贡献是奠定了维也纳圆舞曲的基础。小约翰旋特劳斯从小就受到父亲的熏陶，虽然父亲极力的反对他学习音乐，但是在母亲的支持下，他最终还是走上了成为音乐家的道路。小约翰施特劳斯有着极高的音乐天赋，他不仅自己担任乐团的指挥，还创作出了大量的脍炙人口的圆舞曲轻歌剧波尔卡和进行曲。以蓝色多瑙河维也纳森林的故事春之声艺术家的生活和安娜波尔卡等著称，被后人尊称为“圆舞曲之王”。

8、才呈现出了轻快诙谐风趣的音乐特征。除此之外还有十六分音符与附点的运用等等，为作品增加了许多活力。在第小节与小节中运用了快速的十六分音符上行音阶来模仿“笑”声。见谱例整个作品所采用的节奏形式与音乐风格和歌词的内容相互统。作曲家通过抑扬顿挫的节奏感和旋律感，把歌词内容融入的音乐中，深刻的揭示出人物的内心世界与形象。见谱例，．阿，溯，．。．雹蚰蹴镜小娃轻歌剧蝙蝠中咏叹调笑之歌的演唱分析与研究在第小节中也有十六分音符的下行音阶见谱例蠹五曩，建。路蝓蛾靖淤鼢，这些连续的十六分音符的上行与下行，把人物性格更加形象而具体的呈现在了观众的面前。从小节开始我们可以看到连串的八分音符与十六分音符的出现，这些音符巧妙的连接在起，使得圆舞曲的线条更加的柔美，旋律更加轻快，明朗。见谱例这廊．你女仆身上难蔓．仆形象占撂你的华尔兹是维也纳轻歌剧的标识，它。

9、他的圆舞曲不仅旋律优美动听，且还具有独特的艺术特征。年以后，在奥芬巴赫的支持与鼓励下开始创作了罗马狂欢节卡里马斯特蝙蝠等十六部轻歌剧，对当时欧洲轻歌剧的发展有着深远的影响。．歌剧蝙蝠的创作背景世纪中期是音乐艺术发展的辉煌时期，由于当时欧洲各国政局动荡，在法国大革命的影响之下，促使了资产阶级革命的力量在世界各国盛行。这不仅给本国的政治经济和文化艺术带来了巨大的影响，同时也给予了音乐艺术发展更大的空间与变革。是世纪下半叶，德奥艺术歌曲同益繁荣，音乐越来越倾向于表现人民的社会同常生活，声乐艺术呈现出多元化发展的趋势，逐渐成为表现人们的内心世界和服务于人们的产物。但是当时的奥地利仍然是个封建专制的阿家，广大的农民都受着贵族皂室的压迫剥削。当时的音乐创作只有顺应时代的变迁才能生存，因而轻歌剧的出现恰好适应了当时的社会生活与政治文化之间。

10、阶来模仿“笑”声，非常的具有音乐的表现力。此外还需要演唱者有较好的演唱功底，才能完美的演绎这些花腔唱段。见谱例，盎鞔瓠氏州盹绱戳曙幺辅委挑等船蕊波体溅吐出帆浚嚣挑．基禽貔艮“浅埔孙诳胤”盯舭上珏鼬嘲叠蛰硕十!学位论文主，．￡．莨魏。，杀．拳￡擘番．。嚣誊毒，．亡，堆蒜．毒。，嚣越，氛每，第小节至最后，是整个音乐的华彩乐段，迂回的半音音阶，精致的装饰音与颤音将整个作品推向了最高潮，快速的半音进行与快速的跳音，还有大量的和弦分解都需要演唱者有较高的演唱技巧。这整个的花腔段落充分而深刻的揭示了人物的内心世界，体现了浓郁的生活气息，同时也把声乐的演唱技巧与人物的情感表现完美的结合在了起。．节奏特征笑之歌的整体结构很规整，节奏轻快明朗。小约翰斯特劳斯在这部作品中采用了奥地利维也纳风格的圆舞曲，以八三拍贯穿全曲，正是由于这种风格，整个作。

11、轻音乐同属于世纪，是为了迎合般群众较通俗的品味而形成的。在整个笑之歌的作品中，都贯穿着华尔兹，阿黛丽说唱似的语言与华尔兹般的节奏完美的结合在了起。让观众看到了个聪明机敏的阿黛丽。．音乐风格的特征在世纪初，随着欧洲各个阶层的经济彳断的繁荣，观众对音乐的需求也不断的提高，丁人阶级强烈渴望有些通俗易懂的歌剧上演，因此这就为当时的作曲家提供了广泛的创作前提与创作动力。新的体裁新的和声新的音乐因，．，她时啊啊．“旧国沁寸韵孙经女廷酣汲亮。盯唑漂硕士学位论夕此而产生。轻歌剧属于歌剧，这是毋庸置疑的。但随着艺术文化的不断发展，歌剧也产生了不同的种类与特点。而历史上的音乐评论家往往根据“学派”与“风格”对歌剧的各个种类来进行评论。但是演唱的风格往往因演唱者本身的音乐修养和时代语国家的不同而有差异。由于轻歌剧与正歌剧各自的体裁不同，两者的音乐。

12、掌睾≯菱熏群轻歌剧蝙蝠中咏叹调笑之歌的演唱分析与研究音符的上行音阶来表现人物的“笑”声。轻快的三拍子加上音色的强弱对比，把音乐逐渐的推向高潮。见谱例!曩≯麓擎起郡，毫郅乏矗。．翻，帮．第小节到小节这两个乐句都是正拍起的乐句，而从小节到小节都为后半拍起得乐句，在情感色彩与强弱对比上就形成了鲜明的对比。从小节到小节中，运用了大量的附点跟弱起见谱例但是这种十六分音符的音阶进行并没有破坏旋律的连接性，而是更好的体现出拍的圆舞曲优美的旋律特色以及乐曲轻松诙谐的情绪。是音乐内在的种律动感，使人物形象聪明机敏与夸张风趣的特征得到更大的升华。见谱例孙．￡沮被．貔冁淬。救下．．二!．芒州再”，专，冉遮力矩矗．蔬些第小节巧妙的运用了大量的花腔技巧来模仿“笑”声。连续的大跳与同音反复，使得音乐欢快诙谐的气氛变得更加的浓烈。在第小节运用快速的下行音。

参考资料：

[1]朋友相处的秘诀之口语交际PPT（精版课件） 编号42（第12页，发表于2022-06-25）

[2]朋友相处的秘诀之口语交际PPT（精版课件） 编号39（第12页，发表于2022-06-25）

[3]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号41（第18页，发表于2022-06-25）

[4]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号50（第18页，发表于2022-06-25）

[5]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号41（第18页，发表于2022-06-25）

[6]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号41（第18页，发表于2022-06-25）

[7]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号38（第18页，发表于2022-06-25）

[8]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号38（第18页，发表于2022-06-25）

[9]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号44（第18页，发表于2022-06-25）

[10]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号33（第18页，发表于2022-06-25）

[11]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号35（第18页，发表于2022-06-25）

[12]辩论口语交际PPT（18页精版） 编号38（第18页，发表于2022-06-25）

[13]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号48（第24页，发表于2022-06-25）

[14]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号34（第24页，发表于2022-06-25）

[15]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号46（第24页，发表于2022-06-25）

[16]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号47（第24页，发表于2022-06-25）

[17]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号33（第24页，发表于2022-06-25）

[18]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号41（第24页，发表于2022-06-25）

[19]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号50（第24页，发表于2022-06-25）

[20]语文园地（五）六年级下册PPT（精） 编号49（第24页，发表于2022-06-25）