1、“.....主要的乐器有木管乐器和弦乐器。当长笛和双簧管起时，音色丰满欢快长笛和单簧管在起，融合性好。其旋律伴奏都有两个部分，高音区和低音区的伴奏。伴奏部分不同音色的保留与交接，使得音乐在音色的变化上取得了连贯与统。其中，乐器的交互演奏，还充分运用了各种演奏技巧，如人声的伴奏，在歌曲的第三部分，体现了阿黛阿黛拉咏叹调侯爵请听的音乐艺术鉴赏侯爵情十分简单，同其他轻歌剧样，是出典型的闹剧法院公证人法尔克为报复埃森斯坦伯爵，与埃森斯坦伯爵的夫人罗莎琳达串通气，在个假面舞会上将埃森斯坦伯爵大大戏弄了番。作者约翰施特劳斯生中写过不少轻歌剧，其中以这部最为有名，不仅如此，这部轻歌剧还是施特劳斯所有作品中的代表作之，具有相当高的艺术性。按照西方惯例，轻歌剧历来属于通俗音乐，般不允许在大歌剧院上演，但蝙蝠却以其不凡的艺术造诣打破了这陈规，百多年来，直是许多国家第流歌剧院的保留节目......”。

2、“.....般不允许在大歌剧院上演，但蝙蝠却以其不凡的艺术造诣打破了这陈规，百多年来，直是许多国家第流歌剧院的保留节目。不仅如此，这部轻歌剧还是施特劳斯所有作品中的代表作之，具有相当高的艺术性。上将埃森斯坦伯爵大大戏弄了番。作者约翰施特劳斯生中写过不少轻歌剧，其中以这部最为有名，部分内容简介实社会的真实写照。过去的歌剧几乎都是为贵族而作，而以蝙蝠为代表的作品已成为了人民大众的歌剧。蝙蝠的剧情十分简单，同其他轻歌剧样，是出典型的闹剧法院公证人法尔克为报复埃森斯坦伯爵，与埃森斯坦伯爵的夫人罗莎琳达串通气，在个假面舞会上将埃森斯坦伯爵大大戏弄了番。作者约翰施特劳斯生中写过不少轻歌剧，其中以这部最为有名，不仅如此，这部轻歌剧还是施特劳斯所有作品中的代表作之，具有相当高的艺术性。按照西方惯例，轻歌剧历来属于通俗音乐，般不允许在大歌剧院上演，但蝙蝠却以其不凡的艺术造诣打破了这陈规，百多年来......”。

3、“.....阿黛拉咏叹调侯爵请听的音乐艺术鉴赏侯爵请听这首咏叹调是歌剧第二幕奥尔洛夫斯基亲王家的别墅，阿黛莉在嘲弄她的男主人艾森斯坦公爵时演唱的咏叹调。讲述了女仆阿黛莱偷穿女主人的礼服参加舞会并大出风头，刚巧她的男主人侯爵也在场，并觉得她与自己的女仆十分相像，于是阿黛茉机敏地周旋并嘲弄了他。这首大调的咏叹调是拍圆舞曲节奏的小快板，并列单三部曲式结构。全曲轻快激昂充满诙谐色彩，以主调大调贯穿全曲，中间有几次转调这首咏叹调基本是在明亮轻快的大调中进行，旋律轻快流动。从阿黛拉的咏叹调的音乐分析里，被施特劳斯赋予阿黛拉咏叹调的浪漫主义色彩和充满风趣诙谐的特征所吸引。这里面包含了很多模仿笑声的音乐素材，因此也被称为笑之歌。这也是施特劳斯对他所处时代的嘲弄与讽刺，充分表现了他的天才敏思。音乐的节奏和配器富有奥地利民族特色的圆舞曲节奏，是侯爵请听中的个显著特征。伴随轻快的节奏......”。

4、“.....边摇扇，伴随着音乐翩翩起舞，尽情地表演让观众看见了位美丽机智气质高雅的女仆形象。这首咏叹调在配器方面，音响效果也很有特色。主要的乐器有木管乐器和弦乐器。当长笛和双簧管起时，音色丰满欢快长笛和单簧管在起，融合性好。其旋律伴奏都有两个部分，高音区和低音区的伴奏。伴奏部分不同音色的保留与交接，使得音乐在音色的变化上取得了连贯与统。其中，乐器的交互演奏，还充分运用了各种演奏技巧，如人声的伴奏，在歌曲的第三部分，体现了阿黛拉跟其他宾客的互动，气氛更加出彩。音乐的旋律和调性阿黛拉咏叹调音乐最突出的旋律特征就是六度，甚至是七度的大跳。大跳所产生的棱角体现了阿黛拉坚强的性格，乐曲中的休止符，洋溢着抑扬顿挫的欢乐奔放的气氛，恰当地表现了阿黛莉的活泼聪明机智的特点。为了更好表现阿黛拉的人物性格和艺术形象，施特劳斯在阿黛拉的音乐中巧妙地运用了许多笑，如，来表现花腔女高音的演唱技巧。在调性上......”。

5、“.....在其关系大小调，最终都归于主调。阿黛拉演唱的都是大调的歌曲，因此风格也都是透露着欢快明亮的感觉，虽然中间转向小调时带出忧伤，但最后还是回归明亮的主大调上。这种调性塑造了阿黛拉年轻朝气又活泼的个性。塑造女仆阿黛拉的人物性格和艺术形象部歌剧作品的成功与否，关键在于歌剧里角色形象塑造的是否鲜活。只有经过高度典型化和充分戏剧化过程达到定完美度的任务，才是形象，才具有形象必备的特征和意义。歌剧中，阿黛拉是个女仆，社会地位低下，但她聪明美丽，具有可爱的艺术形象，受到观众的喜爱。在歌剧的第二场中，作家运用了贵族和平民的对比，在化装舞会上，艾森斯坦公爵看见自家的女仆阿黛拉装扮成女演员时，脱口说出你像我家的女仆。阿黛拉听了责问说拥有这么美的手的女人，怎么是女仆„„这样的误会，太滑稽了。在大众前嘲笑艾森斯坦公爵。听众知道她其实就是女仆阿黛拉，因为在第幕里有艾森斯坦调戏阿黛拉的场面......”。

6、“.....阿黛拉认为报复时机到了，就带着面具，嘲弄了自己的主人艾森斯坦，把积压的愤怒，巧妙地发泄给公爵。音乐表演来塑造角色的人物性格，其复杂性在于即便是表演历史时代的作品，演唱者也不可能完全脱离自己所处的时代，总会不知不觉地站在自己时代的立场上，用当代的观念想法和眼光来观察历史现象。这势必会影响演唱者对于角色地处理，出现偏颇。认识到这点，演唱者要在通过演唱来刻画人物心理时，始终要围绕这特征进行艺术处理，否则就脱离了作品原有的历史风格和时代精神。阿黛拉作为仆人与主人艾森斯坦公爵之间的对立，包含了丰富的社会矛盾。作为仆人，有低头哈腰俯首帖耳与感恩戴德者，也有绝不阿谀奉承，追求人格及崇高自尊者，不胜枚举。阿黛拉的这形象上符合广大群众的审美情趣，这种从神化转向人化，从单苍白转向复杂丰富，使作者塑造的艺术形象获得了巨大的成功。阿黛拉得以有较高的审美价值，还在于她鲜活的艺术形象......”。

7、“.....塑造角色和设置情节，都是提炼自当时的生活环境。因此人物形象显得尤为真实，但这种真实不仅仅是生活的自然状态，不是拍照样去复制生活。歌剧中人物形象的真实，这里所说真实是指艺术形象的真实。歌剧演员们是否可能完全客观地去塑造阿黛拉的人物形象，并能够客观地去反映当时的生活呢任何个有责任感并且成熟的歌剧演员都知道这不可能。演员在进行二度创作时是寄寓在真实的人物形象之中，对角色的认识和理解通过自己的生活经验来揭示角色特有的思想逻辑和心理状态，这样的人物形象才可能从本质上反映出生活的真实。施特劳斯对塑造阿黛拉这个人物时，所运用的音乐元素和在戏剧审美上对其进行的充分戏剧化的表现，使女仆阿黛拉机智聪明美丽的形象发挥得淋漓尽致。让个戏份不多的女仆形象颇为璀璨。从而使合广大群众的审美情趣，这种从神化转向人化，从单苍白转向复杂丰富，使作者塑造的艺术形象获得了巨大的成功......”。

8、“.....还在于她鲜活的艺术形象。女仆阿黛拉的角色是历史条件下的典型人物。塑造角色和设置情节，都是提炼自当时的生活环境。因此人物形象显得尤为真实，但这种真实不仅仅是生活的自然状态，不是拍照样去复制生活。歌剧中人物形象的真实，这里所说真实是指艺术形象的真实。歌剧演员们是否可能完全客观地去塑造阿黛拉的人物形象，并能够客观地去反映当时的生活呢任何个有责任感并且成熟的歌剧演员都知道这不可能。演员在进行二度创作时是寄寓在真实的人物形象之中，对角色的认识和理解通过自己的生活经验来揭示角色特有的思想逻辑和心理状态，这样的人物形象才可能从本质上反映出生活的真实。施特劳斯对塑造阿黛拉这个人物时，所运用的音乐元素和在戏剧审美上对其进行的充分戏剧化的表现，使女仆阿黛拉机智聪明美丽的形象发挥得淋漓尽致。让个戏份不多的女仆形象颇为璀璨。从而使阿黛拉成为轻歌剧中经典的形象之......”。

9、“.....不同的演唱者就会有不同的理解诠释和表达手法，更是会有不同的艺术效果。这种不同的艺术效果就归功于演唱者的二度创作。二度创作不仅是要把乐谱上的曲调语言情绪相对，并且能够在演唱中揭示出作品的深层内涵，显示出自己异于他人的艺术个性。从而使度创作的作品锦上添花，这就叫做二度创作或再创作。因此，十个演唱者在舞台上所塑造出来的十个阿黛拉的艺术形象，会有十种不同的艺术效果，但只要本着艺术的真实去进行塑造，就能在情感上吸引和打动观众，而且能引起观众的共鸣和深思。二度创作应注意的艺术环节首先，对于作品背景内涵，包括词曲的透彻认识和理解。演唱者要生动准确地表现作品，通过二度创作体现出自身的艺术修养，体会和领悟原创作者的创作背景及其作品的词曲内涵和风格特征。其次，要对于作品的意境展开想象，演唱时应根据歌曲的内容和音乐形象，在头脑中形成幅活动的画面......”。