在二十世纪七十年代，漫画领域也发生了很大变化，这让文化政策制定者和艺术界人士开始慢慢接受漫画。其中个变化是市场上出现了在书店销售漫画集。这改变使漫画成为成人消费品，并提高了漫画作者地位。漫画以这种新形式出现，比起曾经登载在杂志上或在报刊亭销售漫画书或刊载在报纸上来说，变得更易于为大众所接受。这个发展过程中逐渐形成了高级漫画这概念。将漫画集，尤其是法国漫画集翻译成芬兰版，更加促进了这改变扩大化。这导致了漫画新概念使传统英美肖像画得到了发展，扩展了艺术导向型内容和想法多样化。芬兰漫画领域也逐渐兴起，份新芬兰漫画杂志开始发售，年成立了芬兰漫画协会，随后又在二十世纪七十年代末到二十世纪年代初成立了若干漫画协会。这些发展为该领域内参与者和利益集团创造了个有组织基金，使其从商业市场中划分出了个细分市场，开始发展漫画这个子领域。国家漫画生产在二十世纪八十年代扩大它市场占有率。八十年代，书店漫画集发行量和市场针对成年人漫画集在芬兰巩固了自己地位，而且这些市场芬兰漫画供应量在不断上升。漫画发展最主要因素是专门从事漫画行业小型出版商是增加。芬兰漫画报纸发行量也增加了，其中个原因是因为个芬兰漫画垄断集团出现。二十世纪八十年代也出现了由当地漫画协会出版非专业杂志。而在文化政策领域，传统艺术划分和界限也在各方面都发生了改变。漫画成为个需要重新评估领域。这个年代前几年，文化政策制定者不再对生产和销售漫画采取限制措施。审查和限制领域开始集中于录像带而不再是漫画。关于漫画，文化政策采取了双向措施。双向政策内容已经在年政府给议会关于艺术政策报告中有所提示。除了要限制进口和销售严重危害青少年成长资料外，该报告也提到要采取相应措施增加高质量资料供应量。年有关儿童文化广告委员会也举例论证了这双向性，这在事实上认定了漫画资格。虽然委员会建议漫画税要覆盖漫画资料方方面面，但是也指出凡是适合儿童高质量漫画可以免税。另外，委员会提出要对国家儿童文化产品提供无条件支持，这提法，原则上也包括了漫画这产品。由双向原则带来对文化政策定义也带有双重结果。方面，漫画还是被排除在艺术范围之外，并被认为是有害，尤其是对少年儿童。另方面，漫画领域也被政府视为促进儿童文化发展个潜在目标领域。关于漫画被部分接受关键词是国家质量适合儿童。二十世纪七十年代，随着政府对文化政策定义逐渐扩大，漫画因其可以促进儿童发展而成为潜在可能获得政府支持领域，至少漫画有条件被定义为文化。逐渐包括二十世纪八十年代末，数个不被政府包含在文化政策支持范围内领域组织成活跃利益集团。这些希望被包括在国家支持领域包括马戏表演漫画和称自己为其他人艺术家。艺术政策制定者政治家专业组织艺术家代表官方回忆在原则上是积极。然而，明显是，完全地被包括其中还需要更多支持者。从这方面来说，二十世纪九十年代并不是个寻求新领域被包括进政府支持领域好时机。因为当时经济萧条使政府开支缩减。虽然政府对艺术支持并没有遭受这缩减很大影响，但是政府也没有心情去考虑增加政策保护新领域。成立个新决策群以代表新兴国家系统文化专业理事会建议也被当时文化理事会否决了。成为个艺术领域二十世纪初，芬兰漫画领域经历了很多变化。领域专业利益集团在年被组织起来，专业漫画家协会也在当年成立。这个协会在年开始接受政府支持。协会会员，那些认为自己是该领域专家，并满足会员标准人数由十年前人上升到现在将近人。这些发展很好表明北欧模式艺术领域和艺术政策持续互动是有效，北欧政策制定是以艺术领域专家为代表。领域专业利益集团和该领域被包括在艺术政策保护之下，这两者是相互包含，并时常同步发展。结论漫画事件给了我们个政府政策在定义艺术社会发展过程中所发挥多重角色功能例子。在这个事例中，除了文化政策，其他政策部门也发挥了重要角色，所得到效果或是有意，或是无意，或是未被组织。新兴文化定义曾经度将漫画排除在外。我们也有理由考虑漫画哪些具体特点使他逐渐被社会接纳，被最终被政府纳入艺术定义。漫画根源是大众文化，也许这使得漫画成为艺术领域之道路显得更加漫长而困难重重。漫画最初被理解为以儿童为受众，可能因此增加了对该领域限制和审查。上个时代，政策定义似乎逐渐减慢，但是越来越多新领域被纳入更加扩展文化范围中。出处美丽亚•海基能政府政策和艺术定义以漫画为例，文化政策国际杂志第卷，中文字本科毕业论文设计外文翻译原文，，，，，，，，，，，，，，，，，，中文字本科毕业论文设计外文翻译原文