1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....对比年和年的文学批评,可以发现批评观念发生了根本性转变在年的文学批世界是语言化的世界,语言是世界的本体。这两种语言本体观必然导向语言是文学的本体。俄国形式主义学派认为,文学的研究对象不是文学之外的行情或政策,而是文学性,即文学作品本身的语言形式英美新批评同样把文学批评聚焦于文学形式,倡导细读式批评,主张对文学言的特色等已经成为文学批评的大特征。检索中国期刊网全文数据库可以发现这方面的论文很多。如涂程的试论红楼梦的语言艺术李裕德的在烈日和暴风雨下的语言分析赵毅衡的诗歌语言研究中的几个基本概念刘心武的小说语言问题之浅见等,这些文章在分析文学语言文学语言研究论文。文学语言的本质从载体到本体与文革时期清色的阶级分析和政治批判相比,新时期文学批评开始以反叛的姿态努力摆脱政治标准对文学批评的钳制,突出艺术标准的重要性。对比年和年的文学批评......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....虽然有的评论者认为文学语言具有形式美,但语言形式的美必须要服从于思想内容的真。如王畅认为文学语言是艺术的语言,美的语言,是种形式的美,看到以艺术作为篇名的关键词,即使在文章中涉及艺术方面的内容也大都放在文章的末尾或者几笔轻轻带过。而年的文学批评中以艺术特色艺术风格艺术形式艺术结构等作为篇名的文章开始涌现。年以后,分析作家作品的语言特色语言艺术和语言风格,探索小说语言诗歌语言散文代表的先锋派作家以更加反叛的姿态痴迷于小说叙述方式的革新,语言在他们的笔下更是呈现出腾挪跌宕的跳跃之姿以于坚为代表的第代诗人也打出了诗到语言止的旗号。作家们不仅在文学创作时醉心于语言的创新,而且也从理论上阐发他们对语言的理解。张承志在美文的沙漠。不仅如此,他还把历史上的文学革命都看作是工具的革命,他在中国文学史的更迭演替中看到的也只是语言工具的变革。所以,语言工具论始终是胡适文学革命的核心......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....年以后,创作界对语言的关注更为凸显,以余华为代形式的决定作用,忽视了语言形式本身所具有的意义和价值。这种研究模式的根源在于工具论的语言观。工具论的语言观认为语言是人类较重要的交际工具和思维工具,是外在于人可供人支配和使用的工具,本身没有独立的价值。在社会学意义上,工具性成了语言的本质属性。在文学语言的特征时较少涉及文学语言本身的形式美,主要还是从语言学角度出发的,将文学语言作为叙事写人写景状物传情达意的工具。虽然有的评论者认为文学语言具有形式美,但语言形式的美必须要服从于思想内容的真。如王畅认为文学语言是艺术的语言,美的语言,是种形中很难看到以艺术作为篇名的关键词,即使在文章中涉及艺术方面的内容也大都放在文章的末尾或者几笔轻轻带过。而年的文学批评中以艺术特色艺术风格艺术形式艺术结构等作为篇名的文章开始涌现。年以后,分析作家作品的语言特色语言艺术和语言风格......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....他们的小说以形式的创新和语言的怪诞为文学创作开启了又个崭新的空间。年以后,创作界对语言的关注更为凸显,以余华为代是世界的本体。这两种语言本体观必然导向语言是文学的本体。俄国形式主义学派认为,文学的研究对象不是文学之外的行情或政策,而是文学性,即文学作品本身的语言形式英美新批评同样把文学批评聚焦于文学形式,倡导细读式批评,主张对文学文本进行精细的语义分析,但这种形式的美必须服从于内容的真,只有当形式的美与内容的真有机结合起来,成为统体的时候,这种形式美对于文学作品来说,才具有艺术美。这说明,新时期初的文学批评虽然重视文学语言研究,但仍然将文学语言作为表达思想内容的载体,强调思想内容对语言形式的文学创作文学理论和文学批评。文学语言的本质从载体到本体与文革时期清色的阶级分析和政治批判相比,新时期文学批评开始以反叛的姿态努力摆脱政治标准对文学批评的钳制......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....但并没有从根本上动摇语言的工具性基础。这场运动的领军人物胡适的本意也只是进行场工具意义的变革,在他看来今日中国需要的文学革命就是用白话替代古文的革命,是用活的工具替代死的工具的革命决定作用,忽视了语言形式本身所具有的意义和价值文学语言研究的工具论与本体论文学语言研究论文。世纪年代中期,语言论转向伴随着西方的形式主义思潮进入中国文论界,掀起了语言本体论的热潮。本体论语言观首先来自西方的存在主义哲学。海德格尔认为,语言不是世界是语言化的世界,语言是世界的本体。这两种语言本体观必然导向语言是文学的本体。俄国形式主义学派认为,文学的研究对象不是文学之外的行情或政策,而是文学性,即文学作品本身的语言形式英美新批评同样把文学批评聚焦于文学形式,倡导细读式批评,主张对文学的特征时较少涉及文学语言本身的形式美,主要还是从语言学角度出发的......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....使文本成为个独立的存在,它是语词的编织物,与作者无关。这种将文学语言形式奉为文学本体的批评就是以本体论语言观为基础的语言批评,它在年代中期引入中国,深刻影响了当时的文学创作文学理论和文学批言的特色等已经成为文学批评的大特征。检索中国期刊网全文数据库可以发现这方面的论文很多。如涂程的试论红楼梦的语言艺术李裕德的在烈日和暴风雨下的语言分析赵毅衡的诗歌语言研究中的几个基本概念刘心武的小说语言问题之浅见等,这些文章在分析文学语言人类驱使的工具,而是人类存在的家园,人类就生活在语言之中。海德格尔从哲学本体的高度肯定了语言与存在的体关系,语言不是外在于人类,而是人类生存之本。语言哲学的杰出代表维特根斯坦则认为,我的语言的界限就是我的世界的界限,表明了世界是语言化的世界,语言的主流......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....人类就生活在语言之中。海德格尔从哲学本体的高度肯定了语言与存在的体关系,语言不是外在于人类,而是人类生存之本。语言哲学的杰出代表维特根斯坦则认为,我的语言的界限就是我的世界的界限,表明了文中指出叙述语言连同整篇小说的发想结构,应该是个美的叙述。小说应当是首音乐。小说应当是幅画。小说应当是首诗。而全部的感受目的结构音乐和图画,全部诗都要依仗语言的叙述来表达和表现。何立伟同样赋予语言于文学显要的地位个作者或读者,若完全属于审美型世界是语言化的世界,语言是世界的本体。这两种语言本体观必然导向语言是文学的本体。俄国形式主义学派认为,文学的研究对象不是文学之外的行情或政策,而是文学性,即文学作品本身的语言形式英美新批评同样把文学批评聚焦于文学形式,倡导细读式批评,主张对文学年,以刘索拉黑色幽默小说你别无选择为代表的批在语言方式上极具创新力的作品吸引了文坛的关注......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....检索中国期刊网全文数据库可以发现这方面的论文很多。如涂程的试论红楼梦的语言艺术李裕德的在烈日和暴风雨下的语言分析赵毅衡的诗歌语言研究中的几个基本概念刘心武的小说语言问题之浅见等,这些文章在分析文学语言文本进行精细的语义分析,使文学批评回归文学形式本身结构主义批评则用文本取代作品,使文本成为个独立的存在,它是语词的编织物,与作者无关。这种将文学语言形式奉为文学本体的批评就是以本体论语言观为基础的语言批评,它在年代中期引入中国,深刻影响了当时的看到以艺术作为篇名的关键词,即使在文章中涉及艺术方面的内容也大都放在文章的末尾或者几笔轻轻带过。而年的文学批评中以艺术特色艺术风格艺术形式艺术结构等作为篇名的文章开始涌现。年以后,分析作家作品的语言特色语言艺术和语言风格,探索小说语言诗歌语言散文海德格尔认为,语言不是供人类驱使的工具......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....检索中国期刊网全文数据库可以发现这方面的论文很多。如涂程的试论红楼梦的语言艺术李裕德的在烈日和暴风雨下的语言分析赵毅衡的诗歌语言研究中的几个基本概念刘心武的小说语言问题之浅见等,这些文章在分析文学语言文学创作中,语言的工具性是文学反映论和文学表现论的基础对文学反映论来说,语言是文学反映社会现实的工具对文学表现论来说,语言是文学表现作家和人物内心世界的工具。当语言完成反映和表现的任务后,它就被人遗忘了。这种得意忘言式的文学批评直是中国文学批评看到以艺术作为篇名的关键词,即使在文章中涉及艺术方面的内容也大都放在文章的末尾或者几笔轻轻带过。而年的文学批评中以艺术特色艺术风格艺术形式艺术结构等作为篇名的文章开始涌现。年以后......”。