1、写意油画色彩，或和谐或响亮或对比，使我们头脑中久久不变的水墨图式有了新的补充。这都是风景油画创作最迫切的要求。而要达到这种文化精神，特别要求艺术不止于简单再现，必须提升物质背后的真意，表象之下的真实。这正所谓着写意油画的发展需要中国传统文化精神的吸取。中国传统绘画的创作构思在油画风景中的吸入首重立意胸有成竹中国传统绘画创作，以立意为先，许多绘画理论家都首先强调这点，不管是画山水画人物还是画花鸟。唐代张彦远在历代名画记中有段关于六法的论述夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似皆本于大意而归乎用笔。他认为立意在先，画中才能有变态有奇意。宋代以画梅花著名的华光和尚，法号仲仁，传为华光著作的画梅指。

2、我诚挚的谢意,附录浅析油画风景和山水画中的意境韩山师范学院美术系沈桂林摘要在今天，中国画家对于自然风景的描绘不再是单纯的以国画山水为主，油画的传入使得油画风景也成为中国画家表现风景的手段之，而对于绘画存在的多种可能性的探讨也为油画风求空灵含蓄笔墨情趣和似与不似之间的境界，强调外师造化，中得心源，在艺术表现上讲究以形写意以景抒情的目标，提倡形而上的艺术精神，其绘画的最终目的不是要客观地再现世界，而是努力营造个属于画家内心世界的精神境界，并不断发展完善，从而形成了自身独具特色的绘画美学思想体系。作为外来艺术形式的油画艺术，在中国的发展当然也避免不了中国传统绘画语言的影响。在中国油画的百年发展过程中。

3、练意之功。很多习画者，常常只是注意在练笔上下功夫，而忽略了练意，这是值得注意的。因此中国当代艺术家应加强学习中国传统绘画语言的创作构思，而不是直接描绘对象的。因为西画是从明暗色调出发，习惯于对景写生，没有背着对象创作的习惯和实践经验而中国传统绘画是从物象的结构出发，容易积累形象，胸有成竹。背离物象创作，有史以来都是如此。所以中国画家应该充分利用这样的构思切入到风景油画创作中。中国传统绘画的造型规律在油画风景中的切入以线造型以形传神中国传统绘画是以线存形的，通过线勾出轮廓质感体积来。德国的诗人歌德称美术有用光表现得神态活现的那种本领，说明西洋画用光为造型手段之。但中国传统绘画主要是以线为造型之基。

4、中国老中青几代油画家不断地从中国传统绘画语言中吸取营养，探询与摸索中国传统文化精神在风景油画中的吸取。苏天赐先生就是个吸取中国传统文化精神由技法上升到精神源头的探索者与先驱者。他方面继承了传统山水画中的黑白意识，五色观念，同时吸收了西方艺术的精粹部分另方面用特制毛笔画出的树干枝条的线，具有书写的韵味和遒劲飘逸感。他油画中的写意特征所体现的正是正宗中国传统绘画语言的言述方式。而且他的油画打破了中国传统的艺术审美习惯。传统的中国绘画重气韵讲意象尚简约慕恬淡。尤其很少涉及色彩，他的油画恰恰是做到了西方材料与中国思维的结合。在写意风格的笔触和气息下，色彩力量的强大得到了国人的认可与共鸣。因为中西调和的。

5、的线型，巧妙地描绘着各种形象。例如吴冠中先生的线，更富有以线造型以形传神。比如春暖如图所示，对树的用线，就倾向于装饰性，横七竖八的线将树装点得颇有春意。在点线迎春画中如图所示，对树的处理用线，完全是写意性的。这种用线在印象派画家中是找不到的，而更富于东方意趣和美感，作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成，陈尚勇老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。在此谨向陈尚勇老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。在此，我还要感谢所有在我的论文创作过程中给予我帮助的老师和同学，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服个个的困难和疑惑，直至本文的顺利完成。感谢所有给予我帮助的师长同学朋友，在这里请接受。

6、头脑中已经有了竹子的形象，在胸中笔下跃跃欲出，这时便能落笔而就。胸有成竹遂成为我国赞誉善于计划安排事情的成语。在张彦远提出的立意之前，谢赫即有创意明意之说。创意之画，不落陈套，用意精当，借景以生境，笔少而意多，即这意义说明作为个画家，不仅要在平时注意练笔锤炼个人的表现技巧，更为重要者，还要认真地加强练意之功。很多习画者，常常只是注意在练笔上下功夫，而忽略了练意，这是值得注意的。因此中国当代艺术家应加强学习中国传统绘画语言的创作构思，而不是直接描绘对象的。因为西画是从明暗色调出发，习惯于对景写生，没有背着对象创作的习惯和实践经验而中国传统绘画是从物象的结构出发，容易积累形象，胸有成竹。背离物象创。

参考资料：

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