1、认同,通过视觉上的强制刺激唤起革命年代的那份内心的激情与感动,影像的号召力就在此得以体现。那个文革年代每个人身上的红星军装军挎海军衫老式自行车成为个时代的标志,物质极度贫困,然而精神上却丰富充实,怀旧性的青春偶像剧宗旨也是在向逝去的美好致敬。在镜像语言上突出表现为镜语直充斥着强烈的表意性的同时也把那个年代的现实详致地描画出来。讲述时光的匆匆而逝成以及讲过往的美好表现超脱于现实,更近乎梦幻,尤其体现在两人在荒野的河边冰上戏耍的场面,景别依然是大全景甚至远景,把两人臵于诺大的旷野,天高地阔,自由奔放的爱情在甜蜜蜜的旋律重复中加以展现,与现实镜头的叙述性镜语形成了鲜明对比,其实也是理想与现实的种对比,自然理想占了绝对的上风,如何严酷的环境也是阻挡不了爱人心中那份真挚浓烈的情感喷涌的。旦甜蜜蜜这熟悉的旋律响起,镜像语言上必然会出现种由现实到梦幻的语言上的抒情性意境表达了,陆涛个人走在人潮的街道上,虚化的背景人群和车流,远处走来,慢镜头处理,精美的色彩和画面,青色调主打完全犹如副写真,在这里抽离了生活的真实而更突显了艺术真实,平面化的镜头画面构成却集中表达了立体化的意义,深层次的镜头段落阐释至此才算到位。首先,对于都市传统才子佳人模式的青春偶像剧来说,我们学习模仿日韩,这也是最开始青春偶像剧区别与其他类型电视剧突出特征的知青的顽劣不羁,时代背景人物性格可以说可见斑,这段镜头段落的抒情意味很浓,带有很强的主观审美理想,很大程度上生活事件的镜语阐述代替了戏剧冲突。剧中独有的浪漫色彩是为了表达份作者心中对于那个年代独有的爱情的。
2、多次的吟诵,这种绵延的写实与表意具有强烈的感染力。梦幻与现实的对接原稿。首先,对于都市传统才子佳人模式的青春偶像剧来说,我们学习模仿日韩,这也是最开始青春偶像剧区别与其他类型电视剧突出特征的主要原因。细腻动人唯美浪漫的感情俊俏的男女优美的风景时尚的服饰,无不显露出做为青春偶像剧的明显特征。然而观众难以在这些剧中找到与自己似曾相识的影子,在真实中体味出只属老电影,色彩的饱和度非常高,从而使观众在找回曾经记忆的同时也体味到了全新的审美感受。镜头运用上比较自如,没有固定的范式,淡妆浓抹是要根据具体情况而定。在高希希的年贺岁剧甜蜜蜜的开场段落,展现群省城高干子弟青年知青在追打村子里的鸡,追打的场面镜头摇晃不定,粗犷中不失优雅,鸡在地上惶恐乱飞的特写,知青以此为乐开心嬉闹有意剪接在起,个开场小片段就完全交代清楚了那个上山下乡运动的年代高惯的形成的重要原因之就是青春偶像剧梦幻般镜像语言的运用。内地近几年青春偶像剧的发展也呈现出明显类型杂糅的特征,不管带有古装清宫戏成分还是与结合文革时期怀旧或者红色经典的新阐释色彩,还是原来就有的都市才子佳人般的模式结构,无实质上不是换汤不换药,而镜像语言上则更加细致讲究起来。梦幻与现实的对接原稿。内地青春偶像剧的发展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来,唯美浪漫与平实质朴想结合,总体上表现为现实之中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对。
3、朴,寄微妙于自然。我们来通过细节段落看具体分析,陆涛在最初入行遇到事业现实利益与自我理想的冲突之后,厢情愿地买了房拉女朋友夏琳去看房要求结婚的段,从未进门的第个镜头的拍摄角度就是俯视,这样造成了种压抑感,也与主人公夏琳事先冷淡寡语的态度相吻合,要给观众造成种不和谐的氛围,即环的盛行而不断成熟起来,总体上表现为现实之中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。近几年不断涌现的些好剧为我们今后的发展提供了不少可以借鉴的经验,在实践中寻求更大的进步。参考文献刘晔原电视剧艺术论北京大学出版社刘婷影像叙事中国传媒大学出版社周宪文化现代性与美学问题中国人民大学出版社梦幻与现实的对接原稿往岁月的心理认同,通过视觉上的强制刺激唤起革命年代的那份内心的激情与感动,影像的号召力就在此得以体现。那个文革年代每个人身上的红星军装军挎海军衫老式自行车成为个时代的标志,物质极度贫困,然而精神上却丰富充实,怀旧性的青春偶像剧宗旨也是在向逝去的美好致敬。在镜像语言上突出表现为镜语直充斥着强烈的表意性的同时也把那个年代的现实详致地描画出来。讲述时光的匆匆而逝成以及讲过往的美好表现中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。近几年不断涌现的些好剧为我们今后的发展提供了不少可以借鉴的经验,在实践中寻求更大的进步。参考文献刘晔原电视剧艺术论北京大学出版社刘婷影像叙事中国传媒。
4、接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。内地青春偶像剧的发展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来,总体上表现为现实往岁月的心理认同,通过视觉上的强制刺激唤起革命年代的那份内心的激情与感动,影像的号召力就在此得以体现。那个文革年代每个人身上的红星军装军挎海军衫老式自行车成为个时代的标志,物质极度贫困,然而精神上却丰富充实,怀旧性的青春偶像剧宗旨也是在向逝去的美好致敬。在镜像语言上突出表现为镜语直充斥着强烈的表意性的同时也把那个年代的现实详致地描画出来。讲述时光的匆匆而逝成以及讲过往的美好表现性,使其原点阐释的基础上得到扩展和升华。如赵宝刚的热播剧奋斗中大量采用了这样的手法,首先在整部剧还原了生活的现实色调,这也是提醒我们这是讲述的个现实故事,极尽客观冷静。其次,青春偶像剧中很有特色的个亚类型也在这几年逐渐火爆,这就是具有怀旧色彩的青春偶像剧,如与青春有关的日子甜蜜蜜幸福像花儿样血色浪漫等,般带有明显的时间阶段标志,从文革时期到上世纪年代初期,所谓青春自然也就是指的梦幻与现实的对接原稿自己青春年代的那份美好和迷惘。于是我们的创作者们发现了加入接近我们生活现实的元素是青春偶像剧发展的必要性,在造梦的前提下造个似梦非梦的现实世界,那么就要求我们在镜像语言上满足基本的叙事需要再上个新高度,加强叙事的延展性,使其原点阐释的基础上得到扩展和升华。如赵宝刚的热播剧奋斗中大量采用了这样的手法,首先在整部剧还原了生活的现实色调,这也是提醒我们这是讲述的个现实故事,极尽客观冷往岁月的心理。
5、了生活的真实而更突显了艺术真实,平面化的镜头画面构成却集中表达了立体化的意义,深层次的镜头段落阐释至此才算到位。梦幻与现实的对接原稿。中图分类号文献标识码摘要内地青春偶像剧的这种冷静客观,仿佛展现给观众的就是在场的双眼睛,关注点聚焦的现实过程。随后人回到陆涛的房间又是系列近乎家庭剧中的生活化日常化叙事镜头,矛盾冲突就在这样的貌似简单冷静的镜像叙述中展现,这与往常我们所看到的青春偶像剧是有很大不同的,以往都是以小见大的镜像表达风格,奋斗中的这种放低姿态举重若轻的方法恰恰给我们造成了审美上的陌生化,没有过分的波澜即使是这样严重的问题,这才是生活。但如果展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来,唯美浪漫与平实质朴想结合,总体上表现为现实之中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。内地青春偶像剧的发展直以来都以高姿态灵活多样而引人关注,影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来,总体上表现为现实剧中镜头的运用也没有大量滥用明显艺术化的摄影手段来炮制假大空的美,是创作者有意要告诉观众区别与以往青春偶像剧的审美习惯,抛弃以往的审美疲劳,清新而质朴,寄微妙于自然。我们来通过细节段落看具体分析,陆涛在最初入行遇到事业现实利益与自我理想的冲突之后,厢情愿地买了房拉女朋友夏琳去看房要求结婚的段,从未进门的第个镜头的拍摄角度就是俯视,这样造成了种压抑感,也与主人公夏琳事先冷淡寡语的变,在片中反复出现。
6、涛在最初入行遇到事业现实利益与自我理想的冲突之后,厢情愿地买了房拉女朋友夏琳去看房要求结婚的段,从未进门的第个镜头的拍摄角度就是俯视,这样造成了种压抑感,也与主人公夏琳事先冷淡寡语的关注点聚焦的现实过程。随后人回到陆涛的房间又是系列近乎家庭剧中的生活化日常化叙事镜头,矛盾冲突就在这样的貌似简单冷静的镜像叙述中展现,这与往常我们所看到的青春偶像剧是有很大不同的,以往都是以小见大的镜像表达风格,奋斗中的这种放低姿态举重若轻的方法恰恰给我们造成了审美上的陌生化,没有过分的波澜即使是这样严重的问题,这才是生活。但如果继续这么下去,大事化小就地消声,那往往又不符合艺手段来炮制假大空的美,是创作者有意要告诉观众区别与以往青春偶像剧的审美习惯,抛弃以往的审美疲劳,清新而质朴,寄微妙于自然。我们来通过细节段落看具体分析,陆涛在最初入行遇到事业现实利益与自我理想的冲突之后,厢情愿地买了房拉女朋友夏琳去看房要求结婚的段,从未进门的第个镜头的拍摄角度就是俯视,这样造成了种压抑感,也与主人公夏琳事先冷淡寡语的态度相吻合,要给观众造成种不和谐的氛围,即环的盛行而不断成熟起来,总体上表现为现实之中存在梦幻色彩,梦幻的表达依托现实的还原,艺术真实在其中始终处于核心地位,找到现实与梦幻的对接点,也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。近几年不断涌现的些好剧为我们今后的发展提供了不少可以借鉴的经验,在实践中寻求更大的进步。参考文献刘晔原电视剧艺术论北京大学出版社刘婷影像叙事中国传媒大学出版社周宪文化现代性与美学问题中国人民大学出版社梦幻与现实的对接。
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梦幻与现实的对接(原稿)