1、显得更为众多，并且稀释了主角应有的深入表现空间,总而言之，现有的本子事实上主线不突出，主人公不突出，作为部电影还需好好加工，导演想要完善却未见成效。如果有人说冯导演是位喜剧导演，冯导演肯定不认可，以前的声叹息此外的集结号大地震都是反例，但说冯导演是位在片中有明显的官场有多困难三，重塑个气宇轩昂心系天下有爱心有坚韧有运筹有骨气的历史名人形象。应该说，作者为此片所做的努力之大，想要表达思想内容之深，之于今日急功近利禁区遍地的中国影坛而言，唔好疑问，这些都显得弥足珍贵，但为什么没有把打造成把光芒四射直指人心的利剑呢问题并不在于宏大精准的摄像，也不出在写实粗糙的美术，更不在于声震寰宇的音效，问题出在导演对于全片的整体统筹与戏剧功底上面。对于片长教长的片子，定得有穿起故事的骨架，才能让片子浑然体，起到牵发而动全身的效果。说白了，就是即使枝叶千千万，故事主干必须清晰可见人物拥挤不堪，并没有给她更多的空间。个人倒是觉得神父安息满的戏份可以完全拿掉，与其夹生饭似的借异邦宗教来发天问，不如多在星星这样我们熟悉的中国女性身上加以探索。电影人物分析影评这是部优点和缺点似乎都不怎么突出的电影，可能大多数观众走出影院的会感觉是本片基调压抑场面宏大表演稳健，可观影中又没有特别为之动容为之心疼为之震撼的感觉，貌似片子品相不错，却离杰作尚有距离。究其原因在于冯导演个人对于片子的期待很大程度上超越了他个人的导演能力。先让我们从看看片子的外在表象，片中波澜壮阔大场面层出不穷，无论是飞机轰炸还是灾民逃荒但。
2、没有本质的不同，国民政府士兵与日本士兵在对待灾民的态度上，没有本质的不同，正义与非正义没有了本质的分野，国国际地位，对内抗战形势紧迫，他能做的也微乎其微，仍属被动。电影中并非没有主动的人物美国记者白修德和日本兵是主动的。白修德主动前往河南调查，又千方百计地面见蒋公说明情况日军也是主动的，他们肆意投射炸弹，如入无人之境，他们对灾民发放粮食，赈济灾民。堂堂大中华，泱泱河南三千万人口的命运，掌握在个美国记者和支日本军队手里，何其哀哉,因为人物太被动，所以无法引起观众的同情。灾民无可奈何地被动地逃荒等待，观众只能哀其不幸。国民政府不救援不行动，观众横眉冷对怒火中烧。美国记者的行动和报道倒是能让观众感念其恩产生认同。政府军队的撤退与日军的暴行鲜明次要人物更不鲜明，整个影片没有以故事为中心，比如在逃难途中的老东家，几乎与长工拴柱佃农瞎鹿瞎鹿之妻花枝自己的女儿星星等平分秋色，使主次人物不分明故事线繁多，难以给人留下深刻的印象。人物太被动也是使人物枯燥乏味的原因。纵观本片，逃荒的灾民太被动老东家眼睁睁看着自己粮食被穷人抢劫被动地随着人流去逃荒躲灾，在躲灾的人群中遇到抢劫自己的佃农，没有做出任何反应。这群灾民浩浩荡荡地行进，他们的目标是去往陕西。他们中途被日本飞机轰炸，到了洛阳城却被守城官兵用枪指着不被允许进城，他们到了潼关仍被枪指着不被允许进城，于是他们只能又往回走。灾的上映引起了人们挖掘河南饥荒的史料的热潮。历史的真相固然值得认真考证，但是冯小刚导演的是作为艺术品而非作为影像史料呈。
3、时性平行存在的,于是乎，三条线都想表达思想，可结果是重点便被稀释成了三分之。此外，官场与领导者的层面上的现实指向性对于普通观众而言，其实是失语状态，而最能直接打动普通观众的饥民主线却被另外两条线的内容所冲淡了。与其说导演忽略了这，无论是火车人海还是重峦叠嶂，都在彰显着作者想要打造部史诗片的宏大愿望。在看冯导演对于本片近二十年的锲而不舍，又聚集来的无数圈内明星，还有那些冰天雪地与炮火连天的拍摄现场，这些都足可见创作团队的用心与真诚。再让我们看下片子的内在结构。九四二事实上是三个层面的平行叙事第，讲述的是张国立饰演的范财主为代表的民间饥民第二，说的是李雪健饰演的区域高官第三，描绘的是陈道明饰演的最高领导者。作者想要通过这三个层面来表达的内容分别是民间的愚昧贪利苦难和卑微二想做个称职的好官在个漆黑浑食如果此前有人对星星逃荒路上搂着爱宠矫情的画面而心生厌恶，那故事到此应该终于释然了，原来宠猫也不过是关键时刻的顿牙祭。人吞食了自己的爱宠，人的兽性战胜了人性，这是星星不得已的选择，也是九四二的选择。这看似残忍，令人如噎在喉，但比起少年派的第二个故事，可要柔软许多。王子文饰演的星星从身娇贵的地主千金到破烂流丢难民，从矫情的大小姐到毫无底线卖身求存，虽然最后成了灾难的幸存者，从此却活得没有了尊严。星星是影片中形象跨度和心理跨度最大的人物，也是逃荒路上唯的抹纯净的红。这已是王子文与冯小刚的二度合作，可惜冯小刚最近的作品要得太多七剑里的女奴绿珠，再比如西西里的传说中的玛莲娜，性感犹怜的莫。
4、给观众的。观众似乎并不买的帐，除了警示电影制作者要将史料和艺术严格区分开来以外，单从艺术的角度，电影也没有达到让人怕低估了票房的高度。在本文中，笔者试图从人物情节与结构三个方面来分析，力图找到电影票房不佳的原因。扁平人物印象浅没有人物就没有故事，没有故事就没有电影。著名剧作家悉得菲尔德与麦基都十分强调人物在电影中的作用。具体到当中，人物存在电影人物分析影评分享人梁军云九四二是由华谊兄弟公司和重庆电影集团联合出品的部剧情片。该片改编自刘震云的小说温故九四二，由冯小刚执导，张国立陈道明李雪健张涵予等主演。下面是小编整理的相关内容，欢迎大家阅读,希望对大家有所帮助,电影人物分析影评电影入化,范伟的戏，情真意切，百分百进入角色,其他的表演暂不赘述，那么这么多精湛的演员为何没能让全片牵起波又波的戏剧高潮冲突呢关键问题在于戏剧冲突的驾驭能力上。当然剧本上已经提供了多个高潮点，比如卖儿女比如多种直接死亡，比如行尸走肉般的孤单等等，为什么戏不扎心主要原因有二，其是人物前期铺垫不足这里有片长和人物众多的制约，先得让观众爱上这个人物，当这个人物的时候，观众才会为之心疼啊,其二是，本片整体太迷恋大全景，企图展现波澜壮阔的历史图景，但刻画具体人物时，应有必要的特写来描写人物不点，倒不如说是导演强烈的表达欲让其不忍减弱两条副线的份额。事实上，导演已经意识到片子发散的问题，因此故意加入厨师牧师外国记者这样中间段短线索人物，想要起到片中段落间的衔接作用，但事实上却起到了欲盖弥彰的作用，使得片中的人。
5、处的那抹残红。洛阳城外，饥饿早于扒光了星星地主家千金的骄慢爹，我实在受不了了，家里面柴火都没得吃了，你让我讨个活命，把我卖了吧。花枝更费周折，她改嫁给了失意的拴柱，将双儿女托付之后说卖了我，能得几升粮食，我能活，你也能活。灾难面前的女人总比男人表现得坚忍与柔韧，当最起码的生存需求都无法满足，尊重与自我实现等其他高层级的需求纯属扯向来不愿正视我们的历史，要么淡化要么遗忘要么撒谎,我们岂止不愿正视历史，我们甚至不愿正视现实,近期连续发生在河南的两起事件引人关注，先是名神经病人闯入所小学，砍伤名小学生，距离事情发生还不到个月，同样发生在河南，名学生溺水身亡,正是这令人悲哀的遗忘，让我们浑浑噩噩地过着日子，不关心不了解不反思,这样下去毫无疑问，悲剧仍会重演,星星的结局也通过字幕进行了交待她再也没有回到过老家，再也不见任何认识她的人。星星因为要活命而自愿卖身到了妓院，她是特殊年代里的受害者，可是极端时期过去之后，星星得不到任何应有的宽容和同情,国人的冷。纵观全片，影片所表现的人性之恶远远大于人性之善，这就使得全片始终笼罩在痛苦压抑和悲哀的氛围之中，看不到丝毫希望和慰藉。值得提的是长工拴柱和瞎鹿的死佃农瞎鹿死在国民军队士兵手中，因为与士兵们争驴肉，瞎鹿被士兵用枪托打进了滚烫的开水锅里，他连最后的挣扎都没有，就死去了长工拴柱死在日本军官的长刀下，因为拒绝了日本军官送来的馒头，拴柱被日本军官的长刀刺穿了喉咙。两者的死表层原因都是因为食物，深层原因却都是因为人性之恶,更悲哀的是，两者的。
6、在沉重的现实题材作品中，那是种看上去很好笑，但笑起来又让人觉得发凉，笑后再想想觉得心酸的幽默。这可能就是幽默的最高级。在中，张涵予饰演的牧师唱词带有这种味道，但更多时候片中的幽默还是有损于全片的基调，比如那句给我俩饼干儿我跟你睡，表现出的就不是人性被扭曲而是老娘裤带松的感觉。真的要大赞本片主演的演技，李雪健的戏真是零瑕疵精准细腻出心入情，让人叫绝,陈道明的戏入木三分，回味无穷，刚柔并济，出神当然这个主干可以由主人公或者主人公与其他角色来完成。否则，很容易使得故事发散，如果片子主旨并不单，那么就很容易沦为形散神更散的境地。中，上文提到的三个层面事实上相当于全片的三条线，但本片最大的问题在于，简这三条线没有正面冲突的交叉点，这三条线完全是共时性平行存在的,于是乎，三条线都想表达思想，可结果是重点便被稀释成了三分之。此外，官场与领导者的层面上的现实指向性对于普通观众而言，其实是失语状态，而最能直接打动普通观众的饥民主线却被另外两条线的内容所冲淡了。与其说导演忽略了这，无论是火车人海还是重峦叠嶂，都在彰显着作者想要打造部史诗片的宏大愿望。在看冯导演对于本片近二十年的锲而不舍，又聚集来的无数圈内明星，还有那些冰天雪地与炮火连天的拍摄现场，这些都足可见创作团队的用心与真诚。再让我们看下片子的内在结构。九四二事实上是三个层面的平行叙事第，讲述的是张国立饰演的范财主为代表的民间饥民第二，说的是李雪健饰演的区域高官第三，描绘的是陈道明饰演的最高领导者。作者想要通过这三个层面来表达的内容。
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