叙事策略故宫采用内视角和外视角相结合的方式，展由两种不同的声音组成，男声浑厚大气，讲述气势恢宏的大殿和变幻的政局女声温婉柔和，解说宫廷中的细语柔情。

同时偶尔有比拟手法的运用，都使得解说词为纪录片添加了绝妙的色彩。

结语微纪录片故宫在央视套播出以来，受到观众的致好评，相比于传统的纪录片，它的天的映照作用，大大增强了历史感和影片寓意。

在拍摄角度上正面背面侧面摄像和平摄仰摄俯摄相结合，增强了空间感和新颖性。

值得提的是，故宫摄制组在对故宫的实景拍摄中，通过情景再现等虚构手法，在建筑凝固的空间中活化历史，在几乎所有的情景再现中，创作者都进的来历其次，故宫将诙谐的动画当作镜头语言的次创作，提高内容的活泼性，大大迎合了年轻代跳脱的观剧需要在讲述建筑与建筑的位臵关系是，均通过动画手法活泼地予以展示，既有助于观众对于故宫建筑结构及故宫整体建筑群布局的了解，也消解了原有严肃古板的创作论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿中，将守门的铜狮拟人化，通过解说词我是百兽之王，也曾叫狻猊。

我是龙的儿子，东汉才到这里这样亲切活泼的介绍让观众了解了铜狮的来历，拉近了与受众之间的心理距离，观众不是被动地被灌输铜狮的历史知识，而像是与铜狮进行了番对话般。

纪录片故宫简介故宫是故宫的讲述。

主题风格在前文中提到该纪录片属于微型纪录片，其微可谓处处可见，柴米油盐的日常生活成了镜头的主要切入点。

故宫的第集，从个普通的家庭的餐桌横摇至全家福木质衣柜，直到立柜的镜子上面贴着老照片，镜头点落在镜子上，反射出故宫的角，连接了当下和久远物，使观众在短时间内更容易被带入纪录片中，获得更好的观感体验。

在选题上的人文性使选材更为大众化，公开展示故宫的众多非开放区，满足了观众的好奇心和求知欲。

叙事策略故宫采用内视角和外视角相结合的方式，展开叙述，有时甚至直接使用第人称。

如在威猛铜狮集足了观众的好奇心和求知欲。

论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿。

此外，从时间和空间的结构上来讲，故宫没有采取时间线性叙事，集被分为辑，第辑天工之城按照空间顺序介绍建筑第辑大国大朝讲解每个小宫殿的故事第辑是与铜狮进行了番对话般。

其，故宫曾在上做了次民调，其中您觉得故宫百集每集分钟的新播放形式怎么样的网友表示出对这种微纪录的肯定。

在传播方式上，该纪录片充分考虑到了受众对于纪录片的观看感受。

其，选题角度上改宏大叙事的恢弘风格。

相比于其他纪录片对于忽视的生命是对后宫生活主题的描述第辑神界与凡间讲述了故宫的存在对于今天生活的象征意义。

从空间结构的角度来看，故宫从金水河起沿着中轴线到北端神武门景山带整体延伸。

而整部纪录片由于每集仅有分钟，决定了其叙事上不允许拖沓和过多铺垫，而是直接进入故事纪录片故宫简介故宫是故宫博物院联合中央电视台制作的百集纪录片，与传统记录片不同，该记录片将故宫博物院座建筑的兴衰历史浓缩在分钟之内，从宫廷建筑特色与传统技艺起底，向故宫建筑的美学价值和使用价值延伸。

叙事策略故宫采用内视角和外视角相结合的方式，展着科技的快速进步，人们的生活节奏逐渐变快，快餐文化逐渐受到受众的追捧，纪录片也逐渐为快餐文化做出了相应的改变。

其中，故宫以每集分钟的微纪录形式受到了各年龄段观众的喜爱。

在该纪录片中，它将故宫的元素拆散重组，用精炼的画面语言方式讲述细枝末节，用微快，快餐文化逐渐受到受众的追捧，纪录片也逐渐为快餐文化做出了相应的改变。

其中，故宫以每集分钟的微纪录形式受到了各年龄段观众的喜爱。

在该纪录片中，它将故宫的元素拆散重组，用精炼的画面语言方式讲述细枝末节，用微纪录的方式放大鸿篇巨制触及不到的角落，的历史。

这样以小见大的主题浓缩，用接地气的方式刻画镜头背后蕴藏的朴素哲学和普遍人性，用面镜子连接历史和当下故宫和人。

与以往历史类纪录片的影片风格不同，故宫在表现方式上既有庄严的面，又携着其自身独有的活泼风格。

首先，前文中提到用比拟的手法讲述铜狮忽视的生命是对后宫生活主题的描述第辑神界与凡间讲述了故宫的存在对于今天生活的象征意义。

从空间结构的角度来看，故宫从金水河起沿着中轴线到北端神武门景山带整体延伸。

而整部纪录片由于每集仅有分钟，决定了其叙事上不允许拖沓和过多铺垫，而是直接进入故事中，将守门的铜狮拟人化，通过解说词我是百兽之王，也曾叫狻猊。

我是龙的儿子，东汉才到这里这样亲切活泼的介绍让观众了解了铜狮的来历，拉近了与受众之间的心理距离，观众不是被动地被灌输铜狮的历史知识，而像是与铜狮进行了番对话般。

纪录片故宫简介故宫是故宫纪录的肯定。

在传播方式上，该纪录片充分考虑到了受众对于纪录片的观看感受。

其，选题角度上改宏大叙事的恢弘风格。

相比于其他纪录片对于故宫的纪录角度，故宫的选题更注重人文性。

少了些庄严肃穆，多了些活泼生动，而是将整个故宫都打碎重组，碎片化处理地讲解建论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿纪录的方式放大鸿篇巨制触及不到的角落，将建筑的实用价值和美学价值加以升华，成为新媒体时代下纪录片发展里程的典例。

本文将结合故宫中具体影像的实例对该纪录片的创作特色进行分析。

论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿中，将守门的铜狮拟人化，通过解说词我是百兽之王，也曾叫狻猊。

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纪录片故宫简介故宫是故宫的座建筑展开叙述，内容涵盖了人物地名建筑字画传说等。

字为个题目，如王者中轴天地之间等。

镜头着力记录宫殿现存的砖瓦草木，画外音则通过平实的语言将寄寓其中的身世浮沉和历史进程娓娓道来，以物记史，还原历史的厚重和庄严。

关键词微纪录片故宫创作特色随事的切口更小选材更具有人文性大众性，从而更易为大众所关注接受和喜爱。

在故宫的铺垫下，微记录大众化艺术化已经成为电视纪录片新的方向。

参考文献李汶羲短篇幅纪录片之美以故宫为例新闻世界，刘烨微纪录片的特征与叙事策略以故宫为例新闻世界，于淼微时代的建筑的实用价值和美学价值加以升华，成为新媒体时代下纪录片发展里程的典例。

本文将结合故宫中具体影像的实例对该纪录片的创作特色进行分析。

论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿。

创作特色选题意义故宫每集都以围绕城中忽视的生命是对后宫生活主题的描述第辑神界与凡间讲述了故宫的存在对于今天生活的象征意义。

从空间结构的角度来看，故宫从金水河起沿着中轴线到北端神武门景山带整体延伸。

而整部纪录片由于每集仅有分钟，决定了其叙事上不允许拖沓和过多铺垫，而是直接进入故事博物院联合中央电视台制作的百集纪录片，与传统记录片不同，该记录片将故宫博物院座建筑的兴衰历史浓缩在分钟之内，从宫廷建筑特色与传统技艺起底，向故宫建筑的美学价值和使用价值延伸。

关键词微纪录片故宫创作特色随着科技的快速进步，人们的生活节奏逐渐变物，使观众在短时间内更容易被带入纪录片中，获得更好的观感体验。

在选题上的人文性使选材更为大众化，公开展示故宫的众多非开放区，满足了观众的好奇心和求知欲。

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如在威猛铜狮集展开叙述，有时甚至直接使用第人称。

如在威猛铜狮集中，将守门的铜狮拟人化，通过解说词我是百兽之王，也曾叫狻猊。

我是龙的儿子，东汉才到这里这样亲切活泼的介绍让观众了解了铜狮的来历，拉近了与受众之间的心理距离，观众不是被动地被灌输铜狮的历史知识，而像微纪录以微纪录片故宫为例青年记者，赵巍纪录片故宫艺术解析今传媒，宁晓技术创作与艺术创新的融合记大型纪录片故宫获金帆奖高清专题类等奖现代电视技术，。

其，故宫曾在上做了次民调，其中您觉得故宫百集每集分钟的新播放形式怎么样的网友表示出对这种微论新传媒时代下电视纪录片的创作特色以微纪录片故宫为例原稿中，将守门的铜狮拟人化，通过解说词我是百兽之王，也曾叫狻猊。

我是龙的儿子，东汉才到这里这样亲切活泼的介绍让观众了解了铜狮的来历，拉近了与受众之间的心理距离，观众不是被动地被灌输铜狮的历史知识，而像是与铜狮进行了番对话般。

纪录片故宫简介故宫是故宫作特色带有极强的新媒体特色，更容易赢取年轻观众的青睐。

同时，在碎片化内容的过程中，也有利于增进受众对中国传统文化，尤其是故宫文化的了解和学习。

作为纪录片，它兼顾了学术性艺术性欣赏性等。

微观平易的叙事视角和大众文化的叙事理念，都使得纪录片选题和叙物，使观众在短时间内更容易被带入纪录片中，获得更好的观感体验。

在选题上的人文性使选材更为大众化，公开展示故宫的众多非开放区，满足了观众的好奇心和求知欲。

叙事策略故宫采用内视角和外视角相结合的方式，展开叙述，有时甚至直接使用第人称。

如在威猛铜狮集行了虚化模糊化处理，使观众很清晰地明了叙事的主线与虚构手段的辅助地位。

通过搬演历史，重现当年的气氛场面，充分发挥纪录片虚构表意的功能。

与般剧情片不同，纪录片主要采用音画结合的方式来完成整体架构。

因此，声音使其不可或缺的组成要素。

在故宫中，画外音念。

多元化的表现手法使纪录片的观众群更具有包容性，亦庄亦谐的内容与新媒体通俗化大众化的信息特征不谋而合。

声画美学故宫将构图灯光色彩角度景别运动手法等多种视觉语言融入，增加了艺术上的视觉享受。

典型有天地之间集中用镜面对称构图，意义在于突出历史在今的历史。

这样以小见大的主题浓缩，用接地气的方式刻画镜头背后蕴藏的朴素哲学和普遍人性，用面镜子连接历史和当下故宫和人。

与以往历史类纪录片的影片风格不同，故宫在表现方式上既有庄严的面，又携着其自身独有的活泼风格。

首先，前文中提到用比拟的手法讲述铜狮忽视的生命是对后宫生活主题的描述第辑神界与凡间讲述了故宫的存在