习惯使得网剧生产网络规模小联系数量少传统台剧时代，观众通过电视被动观看电视剧，对观看内容观看时间观看场地播放时长都没有太多自主权。

同时，台剧的内容审查非常严格，不存在试播制度，需要等到整部作品制作完成后才能送审。

加之，年开始实施的剧两星政策又规定部台剧最多只能同时在两家上星频道播出。

这无疑进步提高了台剧的市场准入门槛。

因此，为保证收视率，台剧多制作精良，生产周期长产络分析法社会网络分析法可用以测度生产网络的拓扑结构。

本文选用的指标包括网络规模联系数量网络密度联系强度中心度中心势凝聚子群。

网络规模。

本文以网络的节点数量来衡量网络规模的大小。

网络的节点数量越多，网络规模越大。

联系数量可分为非重复联系数量和累计联系数量。

非重复联系数量指的是在不考虑节点间的重复联系的前提下，网络中节点间联系的总量累计联系数量指的是计算节点间的重复联系的条件下，网络中节点间联系的总量。

互联网影响下的传统台剧与网剧生产网络的结构差异探究互联网论文。

网络密度。

它用网络中实际联系数与理论上最大联系数的比值来衡量，取值范围为。

网络密度越接近于，说明网络中节点间的联系越松散越接近于，说明网络中节点间的联系越紧密。

其计算公式为公式式中为网络密度为非重复联系数量为节点数量。

联系强度。

它是指网络中两个节点间累计联系的总次比台剧小。

台剧生产网络的城市节点数量为，城市间的非重复联系数量和累计联系数量分别为图而网剧生产网络的城市节点数量为，只相当于前者的半左右，城市间的非重复联系数量和累计联系数量分别为，均只相当于前者的左右图。

图年城市维度的两种电视剧生产网络的拓扑结构注此图基于国家自然资源部标准地图服务系统的标准地图审图绘制，底图无修改。

网络构建企业维度的生产网络以参与电视剧生产的出品拍摄后期制作个价值链环节上的企业为节点，基于企业间在同价值链环节的横向联系和不同价值链环节的纵向联系构建。

部网剧涉及参与企业为家部台剧涉及参与企业家。

如果企业与企业共同参与了部电视剧的生产，则上述两个企业的联系强度为。

由此，通过编程计算，本文分别构建了以企业为节点的网剧和台剧生产网络的对称矩阵为网剧生产网络的对称矩阵为台剧生产网络。

城市维度的生产网络以城市为节点，通过将跨互联网影响下的传统台剧与网剧生产网络的结构差异探究互联网论文间分布特征差异。

其计算公式为公式式中代表城市的企业数量代表城市的位序为首位城市的企业数量的对数是刻画城市的企业数量与其位序之间关系的参数。

的绝对值越大于，说明企业在城市间的数量分布越集中，位序高的城市占据更大的优势的绝对值越小于，说明企业在城市间的数量分布越分散，位序高的城市占据的优势不够突出。

社会网络分析法社会网络分析法可用以测度生产网络的拓扑结构。

本文选用的指标包括网络规模联系数量网络密度联系强度中心度中心势凝聚子群。

网络规模。

本文以网络的节点数量来衡量网络规模的大小。

网络的节点数量越多，网络规模越大。

联系数量可分为非重复联系数量和累计联系数量。

非重复联系数量指的是在不考虑节点间的重复联系的前提下，网络中节点间联系的总量累计联系数量指的是计算节点间的重复联系的条件下，网络中节点间联系的总量。

图年两种电视剧生产网络的节点的空间分布注此的影响力控制力越强。

本文所选用的中心度是弗里德曼中心度，指节点与其他节点的直接联系数量之和。

其计算公式为公式式中表示节点中心度表示节点间的联系强度。

中心势。

中心势反映网络中节点权力分布的均衡程度。

中心势越小，网络权力在节点间的分布越均衡中心势越大，网络权力在节点间的分布越极化。

其计算公式为公式式中是中心势是节点的值中心度是节点的值中心度的最大值。

凝聚子群。

凝聚子群是指网络内部联系紧密稳定，有较强凝聚力的小团体。

本文使用丛的概念来定义凝聚子群，即在由个节点组成的凝聚子群中，每个节点都至少与其他个节点直接相连。

限于篇幅，本文只研究取值为，且阈值最高的凝聚子群。

网络构建企业维度的生产网络以参与电视剧生产的出品拍摄后期制作个价值链环节上的企业为节点，基于企业间在同价值链环节的行政等级最高，拥有频道覆盖面优势内容垄断优势要素支持优势等许多体制内优势，这使得它家独大，成为台剧生产网络中的权力中心。

因此，整个台剧网络的权力集中，中心势较大。

网剧不同于传统台剧，其播放平台是高度开放无处不在的互联网。

而互联网是中国最为活跃较少受到政府干预的领域。

网剧管理相对宽松，无论是专业视频企业，还是非专业的组织和个人，都可以把自制的网剧上传互联网。

因此，网剧的准入门槛低题材开放创作主体多元。

相比国有电视台，生产网剧的民营企业面对的是同起跑线。

它们通过开放的互联网能快捷便利低成本地获取丰沛的信息和资源，依靠自由竞争实现快速学习和成长，从而数量迅猛增长。

其中，互联网技术创新和互联网商业模式探索走在前列的北京爱奇艺科技有限公司北京合信息技术有限公司腾讯系企业在竞争中脱颖而出。

它们势均力敌齐头并进，共同成长为核心企业，从而网剧生产网络的中心势也相应低于台剧。

互联网基础设施的分布是与区域经济发展水平密切相关的。

而绝大部分网剧生产企业都是民营企业，它们的区位选择多为自发的市场行为，受行政力量干预比较小。

由于互联网发展的地理格局打破了均衡布局的模式。

生产网剧的民营企业会更趋向集聚在互联网基础资源丰富配套优良的北京上海深圳天津杭州等东部沿海城市。

互联网带来的新消费习惯使得网剧生产网络规模小联系数量少传统台剧时代，观众通过电视被动观看电视剧，对观看内容观看时间观看场地播放时长都没有太多自主权。

同时，台剧的内容审查非常严格，不存在试播制度，需要等到整部作品制作完成后才能送审。

加之，年开始实施的剧两星政策又规定部台剧最多只能同时在两家上星频道播出。

这无疑进步提高了台剧的市场准入门槛。

因此，为保证收视率，台剧多制作精良，生产周期长产业分工细，投资额度大。

所以台剧生产网络规模大联系数量多。

网络打破了电视剧线性和固定时段播放的约束网络中的最强凝聚子群是由北京爱奇艺科技有限公司北京亿和数字影视制作基地北京朱氏兄弟数码科技有限公司东阳欢娱影视文化有限公司，基于产业价值链的投入产出联系而形成图。

上述不具有投融资关系行政隶属彼此独立的民营企业，它们间的强联系在地理空间上跨越了北京和金华，更加多元和开放。

图年两种电视剧生产网络中的最强凝聚子群注线段中间的数值表示企业间的联系强度。

第，台剧基于价值链的分工复杂程度超过网剧。

在出品环节，台剧投资金额较大，为降低风险，通常多由国有电视台领衔出品，并附加家影视企业联合出品而大多数网剧投资金额较小，多由家民营影视企业独家出品，联合出品企业较少。

在拍摄环节，台剧的拍摄更为精细生产周期长涉及场景多，故出品企业会委托家专业影视企业，进行分组同步拍摄而大多数网剧的拍摄相对粗放生产周期较短场景单，出品企业往往自行拍摄。

在后期制作环节，台剧的分工被细化为声进入数字化和信息化时代。

互联网技术对产业组织的影响广泛而深远。

地理学者们普遍认识到，互联网将定程度摧毁旧有的时空关系，产生新的社会经济组织地理空间，。

尤其在早期，有种较偏激的技术决定论观点认为，以互联网为代表的信息技术加剧了生产服务的可贸易性和知识的可编码化，形成全球性时空压缩，使得企业区位选择的离心力增强，从而导致经济活动空间日趋分散，最终带来距离消失和地理终结。

针对这观点，后续学者从城市和产业两个维度提出异议。

第，在城市维度，学者们研究发现，由于互联网的物理基础设施具有地理差异和历史依赖，这种空间上已经存在的数字鸿沟会引起经济活动在定时期内依然分散性集中，甚至出现空间极化，。

因此，互联网在短期内并没有重的网剧和台剧各部，运用社会网络分析法探讨互联网影响下的网剧与传统台剧生产网络的结构差异。

研究表明空间分布上看，相对于台剧生产网络，网剧生产网络中的企业区位核心城市节点和城市间强联系更加集聚，尤其是向京津冀和长角两大城市群集聚。

网络结构上看，相对于台剧生产网络，网剧生产网络的规模小联系数量少分工粗略中心势低，核心企业节点多为民营互联网影视企业，最强凝聚子群更为开放。

最后，从互联网发展的地理格局互联网带来的消费习惯改变互联网引发的自由竞争，以及互联网视频平台企业的崛起个方面分析了产生上述网络结构差异的原因。

关键词互联网互联网视频平台传统电视剧生产网络结构差异网络电视剧引言进入世纪以来，伴随着文化创意产业的异军突起，经济地理学者对其以项目为导向的产业网络化组织模式给予了高度关注，。

已有的研究主要从个层面展开产业网络的空间结构。

部分学者指出文化创意产业网络的节点和联司东阳欢娱影视文化有限公司，基于产业价值链的投入产出联系而形成图。

上述不具有投融资关系行政隶属彼此独立的民营企业，它们间的强联系在地理空间上跨越了北京和金华，更加多元和开放。

图年两种电视剧生产网络中的最强凝聚子群注线段中间的数值表示企业间的联系强度。

第，台剧基于价值链的分工复杂程度超过网剧。

在出品环节，台剧投资金额较大，为降低风险，通常多由国有电视台领衔出品，并附加家影视企业联合出品而大多数网剧投资金额较小，多由家民营影视企业独家出品，联合出品企业较少。

在拍摄环节，台剧的拍摄更为精细生产周期长涉及场景多，故出品企业会委托家专业影视企业，进行分组同步拍摄而大多数网剧的拍摄相对粗放生产周期较短场景单，出品企业往往自行拍摄。

在后期制作环节，台剧的分工被细化为声音特效剪辑字幕等若干个流程，大多会委托家后期制作企业完成而大多数网剧对后期制作的要求