1、声部悲剧角色发展进程及音乐革新歌剧中男中低音声部悲剧角色的发展进程歌剧起源时期男中低音声部的作用歌剧的兴起于欧洲的世纪，并作为个流派的音乐艺术，它的起源可以追溯到欧洲古代时期。也许是人类本身的审美如此决定，高音总是与优美明亮辉煌这类形容词并肩同行，而低音总是与深沉雄壮哀怨等类内心感受为伍。在人声的最高艺术形式歌剧盛行的西方更是如此。高亢的嗓音总是受人追捧，男高音女高音在舞台和时代背景下显得光彩夺目，而男中低音的命运绝对是暗淡无光的。在早期的西方音乐领域不仅不重视他们的存在，还总是将些昏庸仆人巫女神棍等角色交予他们演绎，相比之下，也许男中低音的命运稍比最底层的女低音好上那么点。在古希腊的悲剧中，虽然出现了合唱台词和重唱等音乐表现形式，但声部的分离尚未涉及，男中低音声部也只是作为声部在合唱中。
2、到，男中音在至世纪的意大利尚未被划分在正式声部之列，受到很严重歧视，只是作为男高音和男低音声部之间的个声部而存在。世纪中叶，意大利歌剧氛围开始蔓延到欧洲其他国家，德国和法国都蔑视阉人歌手，却对男中音产生了兴趣。法国人也非常排斥阉人，宫廷的作曲家本身就推崇低音音响效果，他们将民族音乐元素植入了歌剧创作中，这样来平衡声部的角色表演，使得男中音声部有了很大的发展空间而德国人本身就喜欢男中音，已经对男中音的发声和音色等方面进行了系列研究，莫扎特的歌剧魔笛就能体现这时期歌剧的成熟走向。但这些都仅仅是个趋势，在现实中，歌剧中的男中音角色依然稀少，上台只能是配角，和高音声部是不能同日而语的。由于角色的不起眼，关于这个声部的理论研究技巧研究林志超。莫扎特歌剧中男声声部运用特征研究以唐璜为例新疆师范大学，。
3、分为两种人，种是好人，种是坏人，根据这两个简单概念，作曲家在歌剧中塑造的人物形象衍化生成也无非是这两种，被称为“正面角色”和“反面角色，正面角色具分类号学校代码!垒密级学号!!鱼!垒歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究指导教师姓名职称堂些壹塾蕉湖南师范大学学位评定委员会办公室四年五月中文摘要在众多的中外歌剧作品中，最激动人心的歌剧作品往往是悲剧性歌剧，剧中人物命运多舛，心情忧伤而愤慨，结局悲惨，表现出强烈的内心碰撞和冲突，在音乐表达上具有强烈戏剧性效果。作曲家较多会选择男中低音声部来扮演此类角色。在歌剧艺术领域中，男中低音的音色擅长表现苍劲雄浑豪壮的感情，并以它低沉，浑厚柔美的音质撼动人心，以铮然的音质极富神秘感的独特魅力给人以艺术的陶冶和强烈的内心共鸣。传统意义上的男中低音角色，。
4、声部比例的扩大在旧时意大利，歌剧中爱情小生的角色都是会由女中音来扮演，使歌剧中的声部失衡，造成非常严重的“阴盛阳衰”的局面，但到了世纪中叶以后，这种局面彻底被打破，在意大利歌剧史上出现了位举足轻重的人物威尔第，他非常擅长歌剧写作，而他的作品所表现的英雄主义也很适合男性角色来扮演，因此，威尔第大胆尝试重用俄柳波芙索洛甫嗟娃著，买德颐等译威尔第传，人民音乐出版社，年，第页。俄柳波芙索洛甫嗟娃著，买德颐等译威尔第传，人民音乐出版社，年，第页硕士学位论文中低音男性角色，在不完全的资料统计中，威尔第男性声部角色占总角色人数的，这样就使男声声部占据了绝对优势，男女声部角色的比例为，而其中男高音角色约占，男中音角色占，男低音角色占，不仅让曾经极不受重视的男低音角色能与男高音平分秋色，也让这两个声部远远。
5、男低音角色为例歌剧西蒙博卡内格拉中的男低音角色菲耶斯科菲耶斯科的悲剧角色表现名家埃奇奥平扎演绎的悲剧角色菲耶斯科以威尔第歌剧麦克白中男低音角色班柯为例歌剧麦克白中的男低音角色班柯班柯的悲剧角色表现名家尼科莱吉奥洛夫演绎的悲剧角色班柯以中国经典歌剧白毛女中男低音角色杨白劳为例歌剧白毛女中的男低音角色杨白劳杨白劳的悲剧角色表现名家温可铮演绎的悲剧角色杨白劳第四章中西方悲剧歌剧中男中低音演唱的审美比较悲剧歌剧咏叹调的演唱比较悲剧歌剧宣叙调的演唱比较悲剧歌剧中的重唱的演唱比较结语参考文献后记歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究绪论综观多如繁星的歌剧作品，正歌剧悲剧歌剧中所蕴含的悲剧美亦是美学研究领域中重要的部分。古代的悲剧表现为种激情，近代的泄内心的痛苦和对美好生活的向往。上世纪年代以后，。
6、月，歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究技巧提升都相对匮乏，所涌现出的男中音歌唱家也是凤毛麟角。男低音在此时期也并未受到重视“男高音只许在歌剧里扮演次要角色，而男低音仅能在喜歌剧中演唱。”很少有作曲家提及过他。男低音在当时并比作是“轰隆隆的响声”，这种比喻，依然是对低声部轻视的体现。在当时的意大利，有套森严的声部等级制度，其中将男低音归于最低，能展示人物性格表现角色心理抒发角色感情的唱段并未得到恰当的安排，依然是些在当时社会被歧视被冷落的人物角色由他们来担当，幽灵鬼魂残疾人好色鬼仆人等等。柏辽兹曾评论说，“这是意大利学派旧习的残余，在该学派的古老歌剧中，男低音的角色几乎是找不到的。因为低音会吓跑那些柔弱游情的听众，他们迷恋娇柔的音响，就像孩子贪吃糖果样。”。世纪男中低音角色的音乐革。
7、现。世纪左右歌剧中男中低音声部的角色地位在世纪末，西方音乐史中最早使用男中音这个术语来指代这声部，之前的男中音和男低音是没有进行严格的划分的。到了十五世纪中期的法国，作曲家和歌唱家开始意识到男中低音洪亮的嗓音是担任复调音乐中低音声部旋律线条的最佳选择，也是和声的低音基础。于是在宫廷教堂音乐中男中低音终于被委以重任，逐渐他们在法国歌剧中的地位也得到很大程度的提升，他们开始担任位高权重的歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究贵族慈祥稳重的父亲知识渊博的教师等等，法国作曲家德布利为这声部创作了许多代表性作品，如歌剧拉克美迷娘。随着声乐技术的不断提高，男中低音加入了即兴演唱与炫技的行列，在世纪，特别是在法国，出现了几个炫技男低音，同时，与喜歌剧的发展并行的滑稽男低音的亮相更加提升了男低音的舞。
8、魅力。他们通过音程大跳快速歌唱忽高忽低强弱急剧转换对比的演唱制造系列喜剧效果，当然成为了喜歌剧情节上和舞台上不可或缺的人物，只是，他们扮演的角色依然还是以口吃老头被愚弄的傻瓜等瘪角色为主，着实难以让男中低音的地位从本质上得到提高。世纪以后男中低音声部的角色地位由于男中音声部和男低音声部在世纪之前已经划分为两个独立的声部，因此，本章节分别陈述。男中音在不同国家声乐艺术发展史中有着不同地位和发展轨迹。在意大利，人们对高音的追捧和喜爱无与伦比，华丽的高音就能给意大利观众留下深刻印象，因此，在世纪多年时间里，阉人歌手的光芒掩盖了切声部，歌剧中起着决定性的作用的角色肯定是由阉人歌唱家担任的。这使得角色的偏差与人声声部不统，阉人歌手完全打乱了歌剧中角色与声部二者的对应关系。“好像意大利人觉得，由于女。
9、的前身新中国成立之前的中国悲剧歌剧新中国成立之后的中国悲剧歌剧，第二章歌剧中男中低音声部悲剧角色发展进程及音乐革新歌剧中男中低音声部悲剧角色的发展进程歌剧起源时期男中低音声部的作用世纪左右歌剧中男中低音声部的角色地位世纪以后男中低音声部的角色地位世纪男中低音角色的音乐革新声部比例的扩大角色类型的多样化正反面人物形象特征的丰富角色分配的合理性第三章男中低音悲剧角色在歌剧中的特殊地位以威尔第歌剧弄臣中男中音角色里戈内多为例歌剧弄臣中的男中音角色里戈内多里戈内多的悲剧角色表现咏叹调你们这些狗强盗!名家莱欧努奇演绎的悲剧角色里戈内多以格林卡的歌剧伊凡苏萨宁中男中音角色苏萨宁为例歌剧伊凡苏萨宁中的男中音角色苏萨宁苏萨宁的悲剧角色表现著名歌唱家夏里亚宾演绎的悲剧角色苏萨宁以威尔第歌剧西蒙博卡内格拉中。
10、国歌剧在题材风格演唱方法等方面都有更大的发展和提高，思想性和艺术性更具高度。在运用宣叙调咏叹调重唱合唱和乐队方面更加成熟，通过综合的音乐表现力来揭示人物情感波澜和内心冲突推动戏剧情节向前发展。“涌现了大许可从子君重要唱段分心子君音乐形象的塑造，。南京艺术学院，年月歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究批优秀的歌剧作品，如大型民族歌剧党的女儿，辽宁歌剧院创作演出的苍原悲怆的黎明雷雨再别康桥等，演唱方法上更多运用西洋美声唱法，以它为基础来表现民族风格。”从而使中国歌剧从美学观念音乐语言演出样式人物造型风格结构舞台表演各方面都能融入西方歌剧潮流，并能体现中国独有文化，能通过多重手段表现剧中悲剧风格特点。李蔚歌剧中民歌素材的运用及演唱初探，。湖南师范大学，年月，硕士学位论文第二章歌剧中男中低。
11、过了高音声部的比例。角色类型的多样化传统意义上的男中低音角色，因为备受冷落，通常会扮演愚蠢的傻瓜或丑角，或是阴险的小人和邪恶的魔鬼，即使出现在正歌剧中，角色类型也只有些阴郁沉闷的角色。到了世纪上半页的意大利歌剧中，这种境况被改变，角色类型开始丰富，有威严的国王英勇的将军地位显赫的贵族朝中的重臣教会的神父等等，不仅人物形象相当正面，而且社会地位可见斑。这些角色复杂的社会身份总的来说可归纳为四种类型，为王侯将相，国王大臣将军军官总督等二为贵族阶层，包括伯爵侯爵公爵等三位宗教界人物，如大祭司修道院长宗教裁判长神父等四为拥有定社会声望和影响力的人物，如医生长者勇士等。因为角色的多样化发展，男中低音的角色表现力和声音塑造力大大增强，迎来了全新的历史舞厶口正反面人物形象特征的丰富从单纯人性上来看，人。
12、音具有最高的嗓音所以应该扮演主角，即使所扮演的是男英雄而不是女英雄。这可能是为什么不只阉人歌手，甚至些女性女高音也经常扮演英雄的男角的原因。”因为听众对中叶松荣谈意大利歌剧诞生的文化背景中国音乐年月版，第页硕士学位论文低音的不热衷，使得作曲家们对于男中音声部音乐的创作也没有很大的兴趣。意大利作曲家蒙特威尔第就曾在年月写给另位著名的意大利音乐家阿莱桑德罗斯特里乔的信中对当时的位男中音歌者进行了如下的评价“他的吐字不错，歌唱富有感情，在唱抖音和如鸟似的啭鸣上没有困难，但他是个男中音，而不是个男低音”。阿姆巴基斯塔曼契尼，发表了关于花腔歌唱的实际思想和意见文，她是位著名的声乐教师及歌唱家，在文中她开始把人声分为女高音女低音男高音和男低音四个声部，这使他的论述是有着经典性和概念性的意义。但也能看。
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