识，挑战艺术自身的状态和批评标准以及观众对于艺术的心理期待，毕竟这些现成品的组合是新颖的，那些所谓大胆的尝试和创作，在当时虽然是招到冷眼相待，但在现在看来却是为现代雕塑打下的基础，即便是在当时把艺术变得面目全非也罢，艺术家按照自己的的想法把些现成品组织到起，因此现成品这种观念和方式不断出现，几乎成为雕塑形式中的核心因素，他们可以通过自己的意图来选取种现成品，来表达对美的认识，同时也会让后代清晰拼接成的，这种有节奏有秩序的排列反映出当经济充斥的社会繁忙的现象，人们都在努力的追求幸福多彩的生活可见，当材料以种形式或者是通过不同形体转换成不同特质时，我们感受到的是作者的观念想法和情绪。

重要的是，不要忘记德拉洛瓦的名言具象作品对眼睛尤其应该是种飨宴仍然是正确的。

这当然不是说必须放弃直觉而取智慧的内省和启发，无意识和有意识直觉和了解必须灿烂地统，以在潜意识上操纵其变化这些运用方式使观众看到的是真真切切的材料，从中更能加强作品的亲和力，给人震撼的视觉效果。

以上创作的形式相当简单和静止，甚至符合传统雕塑的视觉样式，但从种程度上看，这些被熟知的材料刺激到了人们的内心，将社会现实和心理禁忌以美丽的形式传达给观众的时候，又让你无法掩饰自己的观点和羞怯，于是所有微妙的感觉出现了，它将观众的注意力引向那些难以捕捉的现实中，从中观众看到了正面和负面的感觉。

他们的作品提供了种重新看待身体和隐私的角度，也似乎提供了种新方式，它使观众有机会感觉当今的很多幻想。

结语通过分析以上创作中的材料运用，笔者认为都是种简单的传达观念的方式，这不仅将个可以被感觉到的空间呈现为个视觉实体，同时也将艺术的重心从抽象的政治和道德转向了个体在现场的体验，从宣扬艺术家的观念转向期待观众的心理判断，它们强制性的将观众和作品的心理距离拉近，并由此证明艺术在今天存在的价值。

世界上没有不能利用的材料，关键在于人们是否发现材料的美，并能充分把它表现出来。

大千世界蕴藏着丰富的天然材料资源，现代材料产业的发展，又在不断增添各种新的人工材料，任何种材料均会产生特定的材质美感，包括天然肌理美和操作肌理美等，这切都为深化雕塑内容和丰富形式表现提供了物质基础。

参考文献许正龙著雕塑学立体材料艺术探索，辽宁美术出版社，应立国著城市雕塑上中国建筑工业出版社，皮力著国外后现代雕塑江苏美术出版社，论材料在雕塑创作中的运用摘要雕塑创作必然要受制于构成该作品的物质材料。

使之能反映人们的审美感受和心理特点，并反映人们的感性兴趣风俗习惯，而这种审美效果是与原材料的视觉观赏效果质感触感等等紧密联系在起的，不光只是按照材料的质感色泽来创造形象，而且还要在创作中尽可能地发挥和挖掘原材料的美。

关键词雕塑材料观观念引言雕塑创作的过程其实就是艺术创作思维进入物质材料实施的过程，就是艺术形象足见显露的过程，同时也是材料自身形态改变的过程，但是，雕塑创作必然要受制于构成该作品的物质材料，也就是说首先要适合作品所要表现的主题，根据总的实际意图，选取材料，确定材料，最后才能加工材料。

使之能反映人们的审美感受和心理特点，并反映人们的感性兴趣风俗习惯，而这种审美效果是与原材料的视觉观赏效果质感触感等等紧密联系在起的，不光只是按照材料的质感色泽来创造形象，而且还要在创作中尽可能地发挥和挖掘原材料的美。

现成物品作为材料的运用所谓现成物品是不需要再进行加工，将没有关联的日常物体组装在起即能完成件作品，它在超现实主义运动中出现尤为突出，超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，于年至年间盛行于欧洲文学及艺术界中。

在早年受立体主义的影响后来又成为超现实主义运动和达达主义的领袖之杜尚，他对于世纪雕塑最大的影响在于他对现成品的使用泉这件被他称为现成品材料的作品开始挑战艺术家的自我意识，挑战艺术自身的状态和批评标准以及观众对于艺术的心理期待，毕竟这些现成品的组合是新颖的，那些所谓大胆的尝试和创作，在当时虽然是招到冷眼相待，但在现在看来却是为现代雕塑打下的基础，即便是在当时把艺术变得面目全非也罢，艺术家按照自己的的想法把些现成品组织到起，因此现成品这种观念和方式不断出现，几乎成为雕塑形式中的核心因素，他们可以通过自己的意图来选取种现成品，来表达对美的认识，