注卷。

ǔ李凭箜篌引李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教李龟年。

他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。

李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。

清人方扶南把它与白居易的琵琶行韩愈的听颖师弹琴相提并论，推许为“摹写声音至文”见方扶南李长吉诗集批肃然起敬。

知人论世此诗大约作于元和六年至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。

李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪时。

“天子日回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手载，李贺每天都要骑着毛驴外出游览，遇有所得，便写在纸上，投入身边锦囊中。

晚上在灯下取出，再仔细修改。

虽只活了二十七岁，但对当时后世影响都很大。

他十八岁时写的诗雁门太守行，让代文豪韩愈读后也不由描写相结合。

这对你的写作有何启示说说。

李凭箜篌引李贺知人论世李贺，字长吉，唐代诗人。

其诗独树帜，被称为“李长吉体”，被人称为“鬼才”“鬼仙”。

李贺是个非常勤奋的诗人，据李商隐李长吉小传记胜有声。

•银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

•曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。

•东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

•沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

这三首诗有何相同之处修辞比喻描写手法正面描写与侧面拢慢撚抹复挑，初为霓裳后六幺。

•大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

•嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

•间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

•冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

•别有幽愁暗恨生，此时无声问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

•移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

•千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

•转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

•弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

•低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

•轻之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！琵琶行白居易•浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

•主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

•醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

•忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

•寻声暗弹琴韩愈昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势落千丈强。

嗟余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在旁。

推手遽止箜篌声中。

反思•音乐是最难描绘的。

但是李贺却做到了，而且做得如此之好，让人沉浸在美的享受之中，你觉得李贺成功的原因是什么各种修辞手法比喻通感夸张等的运用侧面描写的运用魂丽的想象。

听颖师诗中用自己的生花妙笔描写了李凭的乐声，在李凭的演奏下，人间的云神女百姓帝王被打动了，天上的女娲神妪鱼蛟神仙玉兔也被打动了，天地都沉浸在他高超的演奏之中，沉浸在这惊天地泣鬼神动人间的山凝云颓不流。

江娥啼竹跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

这三句侧面描写有什么作用既表现出李凭弹奏水平之高超乐曲之美妙，也写出了音乐由高亢欢快到轻幽深沉的变化过程。

品品诗韵小结•作者在石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

引出教神女音乐列子汤问“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，形容乐声优美。

吴刚靠露滴打湿品品诗意吴丝蜀桐张高秋，空丝动紫皇。

品品诗意吴地的丝，蜀地的桐，代指制作乐器的最好材料，这里说明箜篌的质地精良。

弹奏使凝下沉，凝滞见课本注释指长安昆仑山哭泣古代长安四面各有三个门天帝，这里也指皇帝打动沉浸冷气寒光女娲炼读准字音李凭箜篌引唐代著名乐手古代种拨弦乐器乐府诗体品品诗题箜篌李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

读。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

读读准字音李凭箜篌引唐代著名乐手古代种拨弦乐器乐府诗体品品诗题箜篌李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

品品诗意吴地的丝，蜀地的桐，代指制作乐器的最好材料，这里说明箜篌的质地精良。

弹奏使凝下沉，凝滞见课本注释指长安昆仑山哭泣古代长安四面各有三个门天帝，这里也指皇帝打动沉浸冷气寒光女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

引出教神女音乐列子汤问“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，形容乐声优美。

吴刚靠露滴打湿品品诗意吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

这三句侧面描写有什么作用既表现出李凭弹奏水平之高超乐曲之美妙，也写出了音乐由高亢欢快到轻幽深沉的变化过程。

品品诗韵小结•作者在诗中用自己的生花妙笔描写了李凭的乐声，在李凭的演奏下，人间的云神女百姓帝王被打动了，天上的女娲神妪鱼蛟神仙玉兔也被打动了，天地都沉浸在他高超的演奏之中，沉浸在这惊天地泣鬼神动人间的箜篌声中。

反思•音乐是最难描绘的。

但是李贺却做到了，而且做得如此之好，让人沉浸在美的享受之中，你觉得李贺成功的原因是什么各种修辞手法比喻通感夸张等的运用侧面描写的运用魂丽的想象。

听颖师弹琴韩愈昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势落千丈强。

嗟余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！琵琶行白居易•浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

•主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

•醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

•忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

•寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

•移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

•千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

•转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

•弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

•低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

•轻拢慢撚抹复挑，初为霓裳后六幺。

•大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

•嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

•间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

•冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

•别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

•银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

•曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。

•东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

•沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

这三首诗有何相同之处修辞比喻描写手法正面描写与侧面描写相结合。

这对你的写作有何启示说说。

李凭箜篌引李贺知人论世李贺，字长吉，唐代诗人。

其诗独树帜，被称为“李长吉体”，被人称为“鬼才”“鬼仙”。

李贺是个非常勤奋的诗人，据李商隐李长吉小传记载，李贺每天都要骑着毛驴外出游览，遇有所得，便写在纸上，投入身边锦囊中。

晚上在灯下取出，再仔细修改。

虽只活了二十七岁，但对当时后世影响都很大。

他十八岁时写的诗雁门太守行，让