1、看到与阿尔让特依大桥样的光色效果。由于他们追求阿纳森所谓的光学现实主义，即追求种微妙的自然光下的色彩层次和效果，于是，在幻觉现实主义中占主导地位的灰色黑色消失了，代之而来的是纯色明暗表现法不适用了，相对应产生的是互补色的运用或鲜明的冷暖对比。画面所呈现的视觉真实，就不再是观者在有限的画框内以凝视不动的眼睛所看见的固定的和绝对的透视幻觉，而是由不停地转动着的眼睛所捕捉到的千姿百态不断变化的景象。三后印象派对色的分解与初步综合后印象派充分吸取了印象派在光色效果上的养分，但他们显然对印象派由于瞩目于瞬间细微变化的捕捉而丧失秩序感的构图深为不满。修拉在印象主义和世纪对光学现象科学研究的基础上，常常用互补色红和绿黄和紫橙和蓝再加白色的小笔触来完成他的画面。
2、方式。与凡高追求象征性表现样，高更把绘画的本质看成是种于自然之外的东西，当成记忆中经验的种综合，而不是印象主义者所认为的那种直接的知觉经验的东西。高更从热衷于印象派到反对印象派，正是由于象征艺术的美学观念所驱使。他认为印象派画停留在眼睛所看到的东西上，而没有捕捉人心灵的神秘的深处。高更凭借自己对色彩与线条功能的高度敏感力，将前印象派解放出来的纯色综合成大片大片的色块，并用强有力的单纯的富有表现力的装饰性的飘动线条连接起来。这种色彩描绘的装饰性构图，其表现性力量而成为魔术式的乐曲，成为个对大自然的体会或个心灵状态的表达。后来人们将这种具有新的韵律的风格界定为综合主义。当已经认识到了色彩与线条的表现性功能或启发性的力量，因而绘画完全可以抛开对自然的。
3、看到与阿尔让特依大桥样的光色效果。由于他们追求阿纳森所谓的光学现实主义，即追求种微妙的自然光下的色彩层次和效果，于是，在幻觉现实主义中占主导地位的灰色黑色消失了，代之而来的是纯色明暗表现法不适用了，相对应产生的是互补色的运用或鲜明的冷暖对比。画面所呈现的视觉真实，就不再是观者在有限的画框内以凝视不动的眼睛所看见的固定的和绝对的透视幻觉，而是由不停地转动着的眼睛所捕捉到的千姿百态不断变化的景象。三后印象派对色的分解与初步综合后印象派充分吸取了印象派在光色效果上的养分，但他们显然对印象派由于瞩目于瞬间细微变化的捕捉而丧失秩序感的构图深为不满。修拉在印象主义和世纪对光学现象科学研究的基础上，常常用互补色红和绿黄和紫橙和蓝再加白色的小笔触来完成他的画面。
4、召唤下，奇迹般地解决了绘画中似乎相互抵触的两难困境既要绝对忠实于在自然面前的感官印象，同时又要使印象主义成为种更坚实更持久的东西，像博物馆里的艺术。虽然，他的绘画属于印象画派的，但在他那个时代的艺术中创造了种别具格的古典观念。塞尚承续了世纪普桑伟大的理性主义传统。在他看来，印象派种程度上是在自然的基础上全部重来的，这分析法导致了印象派画家似乎认识到了事物的生动性光的振动和色彩的鲜艳，但忽略了对象的基本性质坚实性，即真实性。在后印象画派系，尤其在塞尚的作品中，显现了个主体创造和主体表现的自足的艺术世界，这方面标志着艺术创造的向前发展，使得西方艺术中萌生出种抽象的趋于构成的审美意识，使其成为个完全自足的审美有机体，从而实现了作为艺术创造之核心的主审。
5、。这样的画面由于其细腻的技法造成了复杂的马赛克效果，而且闪烁着光辉的深度感。修拉由于运用点彩法这种极端措施去掉了所有的轮廓，把每个形状都分解成彩色小点构成的区域，这样，画面的体积感便由无数光谱式的纯色点有逻辑有秩序地排列构成，结果产生了种奇特的颤动效果。与修拉运用纯色自身的协调来构建严格的色彩构图有所不同，凡高和高更方面追求平面化的装饰性构图，彻底取消传统绘画的绝对透视幻觉另方面运用从前印象派解放出来的色彩在规定的秩序里进行独具个性的创造性表现，既传达出平面装饰性的普遍有效的美，又把使人受到深切感动的事物富有魔力地表现出来，这样所使用的绘画语言必然具有强烈的表现性。于是，运用从前印象派解放出来的色彩立刻成为用以表现人性原始的狂暴的可怕力量的最有。
6、意识。其所达成的审美境界显然已完全不同于模仿的美，不同于通过其是否像自然来确定的再现的美，而是种表现的美，即将主体的审美要求通过形式创造实现为种自主的形式有机体的美。后印象派绘画对艺术自足性的追求使绘画艺术不同于其他艺术类型的独特品性凸显出来，从而孕育出后来追求平面化构图的立体主义抽象表现主义等艺术流派。五光与色彩光学理论的建立化学颜料的工业化生产革新了艺术家看待世界，表现世界的方式。照相机作为世纪科学技术另重大成果，也深刻地影响当时的艺术家。照相机的发明使得当时画家产生了巨大的恐慌，这种恐慌应该更多的存在于当时学院派画家中。但印象派画家更多的是把照相机当做自己创作的工具，把生活情景快速的捕捉下来，因为他们发现了平凡事物之美，到户外对景物直接写。
7、仿，充分发挥色彩与线条表达内在情感的语言潜力。高更所说的番话就很明确地印证了这点艺术是抽象的概念在大自然面前，梦想时，就可从中取得这种抽象概念，要多想那将会有结果的创作，而少想自然。像神圣的造物主样创造是走向上帝的唯方法。那时的作品所展现的往往是个主观想象梦幻和神秘的世界，流露出对生命的冥想或对人生意义的追问，画中弥漫着种深深的主观情绪。应该承认，在他们的作品中，主题形象的存在与主观情感的象征有种微妙的融合，这种瞩目于内在表现的审美追求直接影响了后来的纳比派野兽派以及表现主义等，成为它们不断创新的精神源头。四抽象美的创立事实上，凡高和高更凭借他们的想象改变了物质世界的对象的形体，从而被誉为现代绘画之父的先知先觉的大师，在客观地观察世界的真诚决心。
8、召唤下，奇迹般地解决了绘画中似乎相互抵触的两难困境既要绝对忠实于在自然面前的感官印象，同时又要使印象主义成为种更坚实更持久的东西，像博物馆里的艺术。虽然，他的绘画属于印象画派的，但在他那个时代的艺术中创造了种别具格的古典观念。塞尚承续了世纪普桑伟大的理性主义传统。在他看来，印象派种程度上是在自然的基础上全部重来的，这分析法导致了印象派画家似乎认识到了事物的生动性光的振动和色彩的鲜艳，但忽略了对象的基本性质坚实性，即真实性。在后印象画派系，尤其在塞尚的作品中，显现了个主体创造和主体表现的自足的艺术世界，这方面标志着艺术创造的向前发展，使得西方艺术中萌生出种抽象的趋于构成的审美意识，使其成为个完全自足的审美有机体，从而实现了作为艺术创造之核心的主审。
9、。这样的画面由于其细腻的技法造成了复杂的马赛克效果，而且闪烁着光辉的深度感。修拉由于运用点彩法这种极端措施去掉了所有的轮廓，把每个形状都分解成彩色小点构成的区域，这样，画面的体积感便由无数光谱式的纯色点有逻辑有秩序地排列构成，结果产生了种奇特的颤动效果。与修拉运用纯色自身的协调来构建严格的色彩构图有所不同，凡高和高更方面追求平面化的装饰性构图，彻底取消传统绘画的绝对透视幻觉另方面运用从前印象派解放出来的色彩在规定的秩序里进行独具个性的创造性表现，既传达出平面装饰性的普遍有效的美，又把使人受到深切感动的事物富有魔力地表现出来，这样所使用的绘画语言必然具有强烈的表现性。于是，运用从前印象派解放出来的色彩立刻成为用以表现人性原始的狂暴的可怕力量的最有。
10、方式。与凡高追求象征性表现样，高更把绘画的本质看成是种于自然之外的东西，当成记忆中经验的种综合，而不是印象主义者所认为的那种直接的知觉经验的东西。高更从热衷于印象派到反对印象派，正是由于象征艺术的美学观念所驱使。他认为印象派画停留在眼睛所看到的东西上，而没有捕捉人心灵的神秘的深处。高更凭借自己对色彩与线条功能的高度敏感力，将前印象派解放出来的纯色综合成大片大片的色块，并用强有力的单纯的富有表现力的装饰性的飘动线条连接起来。这种色彩描绘的装饰性构图，其表现性力量而成为魔术式的乐曲，成为个对大自然的体会或个心灵状态的表达。后来人们将这种具有新的韵律的风格界定为综合主义。当已经认识到了色彩与线条的表现性功能或启发性的力量，因而绘画完全可以抛开对自然的。
11、意识。其所达成的审美境界显然已完全不同于模仿的美，不同于通过其是否像自然来确定的再现的美，而是种表现的美，即将主体的审美要求通过形式创造实现为种自主的形式有机体的美。后印象派绘画对艺术自足性的追求使绘画艺术不同于其他艺术类型的独特品性凸显出来，从而孕育出后来追求平面化构图的立体主义抽象表现主义等艺术流派。五光与色彩光学理论的建立化学颜料的工业化生产革新了艺术家看待世界，表现世界的方式。照相机作为世纪科学技术另重大成果，也深刻地影响当时的艺术家。照相机的发明使得当时画家产生了巨大的恐慌，这种恐慌应该更多的存在于当时学院派画家中。但印象派画家更多的是把照相机当做自己创作的工具，把生活情景快速的捕捉下来，因为他们发现了平凡事物之美，到户外对景物直接写。
12、仿，充分发挥色彩与线条表达内在情感的语言潜力。高更所说的番话就很明确地印证了这点艺术是抽象的概念在大自然面前，梦想时，就可从中取得这种抽象概念，要多想那将会有结果的创作，而少想自然。像神圣的造物主样创造是走向上帝的唯方法。那时的作品所展现的往往是个主观想象梦幻和神秘的世界，流露出对生命的冥想或对人生意义的追问，画中弥漫着种深深的主观情绪。应该承认，在他们的作品中，主题形象的存在与主观情感的象征有种微妙的融合，这种瞩目于内在表现的审美追求直接影响了后来的纳比派野兽派以及表现主义等，成为它们不断创新的精神源头。四抽象美的创立事实上，凡高和高更凭借他们的想象改变了物质世界的对象的形体，从而被誉为现代绘画之父的先知先觉的大师，在客观地观察世界的真诚决心。
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光与色彩的抒发——印象派与后印象派解读
