1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....具有强烈的生命感。定格动画材料不仅凭借自身的质感，为影片塑造真实而有意味的场景或角色，动画艺术家还充分挖掘材料自身的精神内涵提供有效的传达媒介。因此,研究与探索材料动画特殊的艺术表现力成为今天研究和开拓动画艺术语言的个重要课题。参考文献陈迈逐格动画技法，中国人民大学出版社，黄勇论逐格拍摄法的生命力，北京电影学院学报，陈旭光，何薇译世界电影史，北京大学出版社电影语言，中国电影出版社，美罗伯特考克尔，电影的形式与文化，郭青春译，北京大学出版社，致谢在我的论文即将定稿之际，特向我的指导老师孙亮老师和给予我帮助的有关同学朋友和相关单位表达真诚的谢意。首先我要衷心地感谢孙亮老师在百忙之中抽出时间，给予我悉心的指导和热心的帮助。在写作的过程中，孙老师严格要求，同时又给予鼓励，引导我正确的写作思路，传授我适当的写作方法。这篇毕业论文虽然还很稚嫩，但在这三个多月的时间里我几易其稿......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....材料动画这名称的提出,重申了材料对于定格动画艺术表现力的重要性。新兴科技特别是计响人们的认知和态度，其主要反映在对社会的印象判断和评价变得不理智，剧中主人公在梦中表现出潜意识是人与自我的内心焦灼，形成了种超然死寂的无助，在这个冰火交融的环境里寻找不到解脱的理想方式，潜意识下死亡或许能成为终止的归宿。故事本身具有的悲剧压抑的效果不是目的而是为了给人以灰色心情后中给予人性另面的思考。二剧名解析剧名朵忧郁的男子的设定上以轻松与调侃为立意，但其背后却有值得玩味的地方。大凡多愁善感的人几乎都会以救赎的心态不自觉的陷入消极情绪笼罩的心理，尤其是伴随着青春的消失以及对人生坎坷颠沛的处境下对磨难的咀嚼而来的则是彻骨的凄凉，孤独与绝望，而这个过程又可以看做是花世界在经历纷繁后的凋零。在这语境中所想传达的是在这婆娑世界中入世常常是无奈的......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....在室内的道具陈设上采用油泥高密度泡沫板木板玻璃为基础材料。辅助材料主要有铁丝颜料白乳胶泡沫胶双面胶等，加工工具主要有切割机打磨机裁纸刀剪刀电吹风等。在制作些较大的道具上采用以密度泡沫板包裹油泥的方法，油泥可以在后期做细节处理，密度板做内在支撑可以减轻重量和温度对油泥的影响使油泥不变形。在制作吊扇时则是采用全木材加工使得制作出的吊扇质感较真实达到拍摄的需要。室内的台灯雕塑和木马由于制作工艺较复杂从网上直接选购的成品这为后期搭建场景节约了的宝贵的时间。结合实际搭建过程中遇到的问题参考了国内外些制作方法总结了些制作经验场景设计需要画好图纸确定好比例，有利于在后期制作时购买材料和下料依据。选择可塑性较高的板可以用酒精灯加热变形高密度泡沫板纸板软木精雕油泥，内饰美化可以选用布料包装纸墙纸或者自己设计打印，有时废旧材料也会产生意料不到的效果需要仔细发掘和加工利用......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....需要注意的是有的胶质有定腐蚀性有些材料需要先用废料涂抹实验下。上色主要的材料有水粉炳烯喷漆喷枪以及上色用的笔等。丙烯和水粉因为其材料为水溶，容易控制，快干，稳定。喷漆更多用于木质或铁质的上色。根据不同的材质和设计采用不同的上色材料。标尺点无法确定，当然最初制作比例要按照二维创作构思设计图进行制作，但是在实体上，没有办法确定出第个场景元素，能够按照这个元素制作其他元素，第个制作出来的场景元素就是我所说的标尺点。二骨骼选取和角色制作骨架或称关节是角色最重要的部分，所有的角色都需要骨架支撑。在设计最初尝试了用柔韧性极好淬火铝线，做基础材料但是后期制作过程中缺乏关节等最终采用的是塑料关节骨架，骨骼外面包裹的是海绵用来塑造角色形体。根据剧本设计了角色的衣服完成最终的人物制作，物服根据人物的身份职业年龄性格处境和情绪选择具有特征和象征意义的色彩......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....而是穷人辈子无法改变贫穷的命运。最可悲的不是暂时佝偻着，而是辈子挺不起来。阶层是会卢梭说过人性的首要法则就是要维护自身的生存，人性的首要关怀就是对于自身的关怀。在周遭压抑的环境下这种关怀所带来的慰藉也越明显。二中期制作阶段材料选取和场景制作在确定剧本场景的风格后，要根据具体的需要搭建房间。首先是地面，地面的设计是铺层地板，开始选用了木材作为基础材料进行加工，但是发现在加工过程由于对工具性能不能很好的掌控导致制作出的木头的不够平整光滑咬合性较差，进行论证后又选择了高密度的泡沫板进行制作，相对于木材高密度泡沫板更轻便，可塑性更强表面的肌理也符合场景需要，之后整体房间的搭建都选择了用高密度泡沫板，地板是后期加以上色的墙面则保留了泡沫板材本身深灰色。在材料的连接上是用竹签插入泡沫板做基础固定后加上泡沫胶黏贴来起到加固作用......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....我们已经别无选择的入世了，然而旦入世，生活则会以它冷峻的面孔来掠杀我们的命运，颐指气使我们的情感。声色犬马的物质表象掩盖不了精神世界的迷茫和失落。恩怨情欲得失成败之余等等的繁琐的生活细微末节拌和成团驱之不散的烟雾，我们都在其中在这混沌中奋力张扬。三角色造型设定根据剧本需要充分体现人物个性和影片整体基调。设定上将主角的形象设定成个男子头部非常规的设计成个鸟笼，用来表现的是种束缚和禁锢从而暗示出种逃离的心态，而更深入的则是体现存在主义讲究自由选择的辩证关系，在你自由选择之后，你必须受它的制约。人生也就是这样的荒诞，或许这也是正是来自荒诞的本身无法屈从。影片中的男子只能在有限地空间控制自己的生活，然而潜意识里，在苦苦地挣扎中最终选择将生命驶向虚无的死亡。人物的型体和年龄的设计成略有佝偻的少壮年，少壮年是参与社会生产生活的主体而佝偻的形态不仅是种外在的表现最要的是种社会形态的体现......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....也是影片渲染人物的造型语言表现人物的形象气质和精神面貌。在后期拍摄过程中，由于塑料材质并不是很结实，反复搬动后关节松动影响到人物动作的固定。三灯光设定光线对景物的层次线条色调和气氛都有着直接的影响，任何种光线都存在着六个要素，光度光质光位光型光比和光色。光线作为动画画面的造型手段之作者根据剧情的需要场景的气氛要求设定。照明使空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感立体感空间感等艺术效果。同时，还为影片确定视觉基调，揭示被摄主体的形态体积轮廓形状大小等视觉特征，形成定的明暗影调效果和关系。在动画算机技术的发展给定格动画这古老的动画形式注入了新的活力。随着定格动画市场份额的增加和人们欣赏水平的提高,定格动画也必须突破传统,在融合新兴科技和借鉴其他制作形式的基础上不断完善自己,定格动画材料应用的灵动之美定格动画技术创造了影像革命的奇迹......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....因此若要表现动画影片中的各种各样的自然变化，即便是拍摄像下雨刮风流水或燃烧这样口常景象的动画都会变得特别具有挑战性，并且需要富有创造力的解决方案。本片拍摄采用单机用三脚架固定拍摄，拍二的拍摄节奏，拍二可以保证动作比较流畅，但是同时也对调整动作提出更高要求，要对动作规律有相当好的把握才可以。三后期制作剪辑合成把拍摄好的序列导入电脑，在软件内合并成视频片段，然后在时间线上调整速度。首先对各镜头单独调整完毕，将所有镜头统导入进行最后的剪辑和特效处理，最后把制作好的片头和片尾起合成输出成样片，经过多次观看后又进行了些细微的调整。二音效影片音效是动画片不可或缺的部分，在传达情感方面，音效几乎和视觉效果是样的。从剧本的设计出发，进行对音效的选择，通过使用音效来使营造气氛和真实感,好的音效与画面融合可以带来种立体的沉浸的感觉......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....同时也学到了许多东西。如果没有孙老师的指导和帮助，凭我己之力，在从未写过论文的情况下是不可能完成这篇文章的。此外，我还要向给予我帮助和支持的安徽师范大学皖江学院图书馆表达中，光线对现实光源不是简单地模拟和还原，光线的色彩对比明暗对比强烈，观众可以对场景气氛效果人物景物的造型特点目了然光线还可以起到加强剧作的戏剧矛冲突和拓展空间的作用。根据剧本设定在晚上的要求，进行布光。影片布光整体以蓝灰色色调使整个画面统在个色调之中，光线能够统画面中所有的材质，同时是营造环境氛围的方法，是展现作者思想的最直接的方式。在拍摄过程中个根据机位和剧情的需要设定了几种不同的光线效果如顺光侧光逆光顶光俯射光等。四拍摄逐格动画摄影技术本身就是电影特殊视觉效果制作的种技术手段。可是，对于逐格动画影片而言，视觉效果制作却有另种含义，它是在逐格动画摄影台卜无法进行的各种活动的视觉元素的制作技术手段......”。