1、和生活方式而逐步形成的生命经验,是人类发展过程中的连续性因素,是社会生活中生生不断的连续体,是当下生命体验发展的基础和灵魂。正如伽达默尔所说,传统并不是种仅仅属于过去了的僵死的历史之物,而是仍然活在当下,并积极地有效地构筑着当下的生活经验的东西,因此传统其实直是我们自己的东西,并且它作为种前见构成我们理解现代的出发点。传统不是个孤立静的生态背景下,许多青年陶艺家为了获取热门的当代艺术标签,急切地抛弃传统,对西方现代陶艺的风格样式囫囵吞枣式地学习吸收,争相仿效盲目趋同。这种急进跟风的国际化现代化,虽然度使中国现代陶艺在观念变革与语言实验方面获得了宽泛的表现空间,但他者经验的当代性也好比幽灵附体样,使中国现代陶艺为现代而牺牲了丰厚的本体经验,正日益异化为种与本体。
2、言,在中国当代艺术情境中,唯有水墨艺术可与陶瓷艺术相媲美,具有相近性质和相同的文化背景,也都同样面临着在东西文化的碰撞交流中如何更好地利用文化资源因势利导完成自身现代嬗变的问题。但与中国现代水墨艺术相比,目前对于中国现代陶艺的理论批瓷,中国传统陶瓷艺术的精美绝仑博大深厚无不让后人叹为观止,顶礼膜拜。作为个拥有悠久灿烂陶瓷文明国度的陶艺工作者,生于斯长于斯,在面对着数千年积淀的传统艺术宝库时,传承保护是血液中涌动的本能,也是必然的首选。但或许是太过沉醉于中国传统陶瓷艺术的辉煌与骄傲,太过于虔诚地延续保护,物极必反,以至于在世纪的今天,在中国的许多陶瓷产区,陶瓷艺人们大都还是拘泥于传统既定的条条框框成不变地雕刻绘制着数百年前的造型和纹样。众生存经验的当下联系性与。
3、社会实际文化语境中,强调作品与公必然长久不了,终将回归。从人类文明的进程中我们知道,任何形式的文化都不会仅是在单的传承中前进,都是在不断的兼容并蓄中发展。现代艺术形式的创新很大程度上需要对传统艺术的尊重和借鉴,无论从认识世界的角度方法,还是表现现实和自我的方式技巧上,传统的民族文化艺术都应是当代艺术创新所学习和借鉴的宝贵财富。谈当代陶艺革新路径本文作者李敏作者单位明学院艺术学院对立的本质仰韶彩陶大汶口蛋壳黑陶秦汉陶俑唐彩宋名瓷元青花明清彩的生命智慧才会重新焕发新的活力,传统也才能成为真正有生命力的活的传统。创新是个动态的体征,是催动进步变革的力量。创新不仅是创造新的风格和样式,而且也是种对美的深入理解和持续追求,是种没有终点的运动。但是在任何时候,我们对于新。
4、生命体验与本土大众审美无关的功利艺术符号。大破大立地否定传统全盘西化的现代陶艺和者,生于斯长于斯,在面对着数千年积淀的传统艺术宝库时,传承保护是血液中涌动的本能,也是必然的首选。但或许是太过沉醉于中国传统陶瓷艺术的辉煌与骄傲,太过于虔诚地延续保护,物极必反,以至于在世纪的今天,在中国的许多陶瓷产区,陶瓷艺人们大都还是拘泥于传统既定的条条框框成不变地雕刻绘制着数百年前的造型和纹样。走进其间常让人感叹时光倒转仿佛又回到了明清时期。更为尴尬的是许多陶瓷艺人将在瓷瓶上的画画刻刻变换个纹样或是将会和艺术品市场上远胜于现代陶艺的上佳表现,导致中国陶艺界内固守国粹的传统陶艺仍然占据着主流,这也是近年中国当代艺术热潮中独特的奇异景观。就物质媒材的古老艺术传统的悠久博大深厚而。
5、如伽达默尔所说,传统并不是种仅仅属于过去了的僵死的历史之物,而是仍然活在当下,并积极地有效地构筑着当下的生活经验的东西,因此传统其实直是我们自己的东西,并且它作为种前见构成我们理解现代的出发点。传统不是个孤立静的影响越来越渗入到社会生活的各个方面,中国也越来越融入到国际社会之中,与全球各民族的文化交流融合更加不可避免。如今在中国的政治经济和文化各种层面上常看到有关传统问题的重视和讨论。无论哪种层面上的争论,其最终的核心都是想表达这样的诉求,在世界全球化中国对外改革开放的背景下,如何保持中华文化的自主自立和自强的品质,而不是简单地跟在西方人的后面邯郸学步。在这种背景下,中国陶艺家不可避免地面临着民族文化身份认同的问殿堂中常常只能处在种有声的失语者的尴尬境地,导。
6、把中国传统文化中的精髓转化到符合当下本土文化发展与当代艺术潮流的大趋势中,使传统精髓与现代精神产生融合与超越的意义,由此出发,与时俱进,应是中国陶艺家当下的睿智之径。如同蜂拥而来的外国陶艺家对中国传统陶艺的学习汲取,我们应在重视掌握好自身优秀传统的基础上,敞开思路,借鉴汲取任何有益的富于启发性的外来文化和技能代艺术热潮中独特的奇异景观。就物质媒材的古老艺术传统的悠久博大深厚而言,在中国当代艺术情境中,唯有水墨艺术可与陶瓷艺术相媲美,具有相近性质和相同的文化背景,也都同样面临着在东西文化的碰撞交流中如何更好地利用文化资源因势利导完成自身现代嬗变的问题。但与中国现代水墨艺术相比,目前对于中国现代陶艺的理论批评与文化发展态势的研究尚处薄弱,对现代陶艺的认知也存在定。
7、语言实验方面获得了宽泛的表现空间,但他者经验的当代性也好比幽灵附体样,使中国现代陶艺为现代而牺牲了丰厚的本社会艺术论文谈当代陶艺革新路径众生存经验的当下联系性与相关性,让艺术真正进入社会生活之中,在与悠久灿烂的华夏文明共鸣声中不断创新,把中国传统文化中的精髓转化到符合当下本土文化发展与当代艺术潮流的大趋势中,使传统精髓与现代精神产生融合与超越的意义,由此出发,与时俱进,应是中国陶艺家当下的睿智之径。如同蜂拥而来的外国陶艺家对中国传统陶艺的学习汲取,我们应在重视掌握好自身优秀传统的基础上,敞开思路,借鉴汲取任何有益的富于启发性的外来文化和技能走进其间常让人感叹时光倒转仿佛又回到了明清时期。更为尴尬的是许多陶瓷艺人将在瓷瓶上的画画刻刻变换个纹样或是将古代的罗汉仕。
8、涵植入现代陶艺作品之中,求索更具个性化包容性的艺术语言,在创作中利用各种艺术手段和形式表现传统美学的精髓与中国的文化符号,志在弘扬社会艺术论文谈当代陶艺革新路径墨守成规固守国粹的传统陶艺自然是水火不相容,中国陶艺界内长期相互轻视对立的正是这种死板袭古的传统派与急进跟风的现代派。其实他们都是既不善于传承也不善于创新的高仿族,争论不休的只不过是仿古还是仿西而已。长期以来这种学术上的偏离没有在中国陶艺界形成种全局性的反思和实质上的重视,使得中国陶艺在中国当下的艺术殿堂中常常只能处在种有声的失语者的尴尬境地,导致中国陶艺的整体发展艰难而缓慢社会艺术论文谈当代陶艺革新路众生存经验的当下联系性与相关性,让艺术真正进入社会生活之中,在与悠久灿烂的华夏文明共鸣声中不断创新,。
9、致中国陶艺的整体发展艰难而缓慢。如同蜂拥而来的外国陶艺家对中国传统陶艺的学习汲取,我们应在重视掌握好自身优秀传统的基础上,敞开思路,借鉴汲取任何有益的富于启发性的外来文化和技能技巧,接收新科技手段提供的新资源,不断创新出能经受时代新思维的洗礼,传载新的美学理念,以满足人们新的审美需求的艺术作品。融合创新中国是个曾经创造辉煌的陶瓷大国,有陶瓷母邦之誉。历史的辉煌评与文化发展态势的研究尚处薄弱,对现代陶艺的认知也存在定的片面性与局限性。由此,在当下资本媒介消费控制着艺术的生态背景下,许多青年陶艺家为了获取热门的当代艺术标签,急切地抛弃传统,对西方现代陶艺的风格样式囫囵吞枣式地学习吸收,争相仿效盲目趋同。这种急进跟风的国际化现代化,虽然度使中国现代陶艺在观念变革与。
10、的追求,都不意味着对于旧的抛弃,而是新的扩展。任何社会的现代创新都不会是在割舍传统基础上实现的,而是在本土的传统重构和再生的基础上得以实现的。优秀的传统不仅不会成为艺术创新的束缚,而且还瓷,中国传统陶瓷艺术的精美绝仑博大深厚无不让后人叹为观止,顶礼膜拜。作为个拥有悠久灿烂陶瓷文明国度的陶艺工作者,生于斯长于斯,在面对着数千年积淀的传统艺术宝库时,传承保护是血液中涌动的本能,也是必然的首选。但或许是太过沉醉于中国传统陶瓷艺术的辉煌与骄傲,太过于虔诚地延续保护,物极必反,以至于在世纪的今天,在中国的许多陶瓷产区,陶瓷艺人们大都还是拘泥于传统既定的条条框框成不变地雕刻绘制着数百年前的造型和纹样。传承与创新的本质传统是个民族或区域人民在长期的历史发展中伴随其独特的生。
11、女变换个造型姿势就已被认为创新,是现代陶艺了。世纪年代才成长起来的中国现代陶艺,长期面临着作为工艺美术或设计艺术以及雕塑媒材装臵媒材等等模棱两可的身份认同困境。同时,国内大众甚至艺术界内对陶艺的认知也大多停留在传统的工艺审美意识上,加之受宋元明清古瓷在收藏市场上的天价行情影响,传统陶艺在社中华民族文化包容和合与时俱进的时代创新精神。在当今多元的世界格局中,人们的艺术表达方法是多元的,但艺术创作要与社会大众进行思想和情感的交流,为当下社会大众所享用,这艺术的本质不会发生改变。随着中国的国力日益强大,在东西方文化交流逐渐转变为双向互动的大背景下,当代的中国艺术家不仅要抛开按照他者概念范本进行艺术创作的不良倾向,也要拒绝贩卖传统的僵化仿古式逐利之作。要立足于本土的。
12、相关性,让艺术真正进入社会生活之中,在与悠久灿烂的华夏文明共鸣声中不断创新,把中国传统文化中的精髓转化到符合当下本土文化发展与当代艺术潮流的大趋势中,使传统精髓与现代精神产生融合与超越的意义,由此出发,与时俱进,应是中国陶艺家当下的睿智之径。如同蜂拥而来的外国陶艺家对中国传统陶艺的学习汲取,我们应在重视掌握好自身优秀传统的基础上,敞开思路,借鉴汲取任何有益的富于启发性的外来文化和技能又将中国的水墨画语言完美自然地融于陶瓷雕塑的造型中,作品呈现了鲜明的文化背景和中国艺术的现代情趣,自然平淡却有着空灵出世的美感,散发着中国传统水墨的诗情画意,深得中国传统艺术之道。现今中国已有越来越多的陶艺家们开始像姚永康教授样致力于民族传统艺术语言与形式的探索,注重将传统文化内。
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-社会艺术论文：谈当代陶艺革新路径