1、情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!个古字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多潜台词，也启示着读者观众的丰富联想。无人语三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺笑吟吟处来，哭啼啼独自归的孤独感和无处可诉的痛苦心理。来时句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。答案留恋美景显然不当对耍孩儿曲分析不正确的项是“司马青衫”系用典，出自白居易琶琵行中“江州司马青衫湿”句“伯劳东去燕西飞”亦系”典，化用了乐府诗东飞伯劳歌中的诗句“虽然眼底人千里，且就尽生前酒杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚依恋。
2、种杂剧中，本折的西厢记不仅是他的代表作，而且是元代杂剧创作中最优秀的作品之。西厢记故事简介•唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺侍女红娘和小童欢郎行余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙字君瑞赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。•张生的住所与莺莺所住的西厢只墙之隔。经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。•在为崔相国做超生道场时，张生莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿。
3、象青山烟霭夕阳古道禾黍秋风马嘶这些景色表现了她怎样的心情无限惆怅失落和孤单。“懒”“迟”道出了莺莺怎样的心态呢道出了莺莺依依难舍，不忍离去的痴情心态。收尾四围山色中，鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起收尾有何作用，写“残照”其含义是什么再次渲染气氛，烘托人物心境凄怆悲苦的眷恋之情。以“残照”表现内心的怅惘失意之情。将抽象的“烦恼”加以物化，使之有了体积重量，形象的写除了莺莺内心所承受的巨大精神情感的重压。如何理解“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”这句话长亭送别最后句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”，李后主虞美人中的“问君能有几多愁，恰似江春水向东流”。
4、恨的集中表现。答案应为借酒饯行，非为借酒浇愁，及时行乐。•“四围山色中，鞭残照里”中的“鞭”指的是夕阳抹远看，四围之山成线张生于烟霭残照中扬鞭远去残照中的条古道参考。悲欢聚散杯酒，南北东西万里程。长亭送别西厢记之离愁别恨的绝唱王实甫为我们描绘了幅浓墨重彩的离愁别恨图王实甫，名德信，大都今北京市人。著有杂剧十四种，现存西厢记丽春堂破窑记三种。破窑记写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有贩茶船芙蓉亭二种，各传有曲文折。王实甫还有少量散曲流传有小令首,套曲种其中有残套。其中，小令中吕十二月过尧民歌别情较有特色,词采旖旎,情思委婉，与西厢记的曲词风格相近。西厢记在王实甫现存的。
5、曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽调笑为特点的种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，有时在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的窦娥冤等元曲中的角色划分•末男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。旦扮演女性人物。正旦扮演年轻的女主角小旦搽旦。正旦如窦娥崔莺莺杜丽娘。•净俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如窦娥怨里的公人，张飞，李逵。•丑又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。•外元杂剧中有外末外旦外净等，是末旦净等行当的次要角色。•杂又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。末旦净丑外杂元曲的曲调和宫调十二宫调黄钟正宫大石。
6、窦娥崔莺莺杜丽娘。•净俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如窦娥怨里的公人，张飞，李逵。•丑又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。•外元杂剧中有外末外旦外净等，是末旦净等行当的次要角色。•杂又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。末旦净丑外杂元曲的曲调和宫调十二宫调黄钟正宫大石调小石调仙吕中吕南吕双调越调商调商角调般涉调。元杂剧中，实际只用了个宫调，就是正宫中吕宫南吕宫仙吕宫黄钟宫五宫，还有大石调双调越调和商调四调，合称九宫。黄忠调双调多用于喜剧，仙吕近乎喜剧，南吕商调多用于悲剧，中吕正宫大石越调中性，悲喜剧皆宜。古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若。
7、恨的心境。•第二部分“做到见夫人科”“专听春雷第声”长亭饯别。主要刻画崔莺莺张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。•第三部分“四边静霎时间杯盘狼藉”“小生又生此念”临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。•第四部分“煞青山隔送行”结尾惜别目送。描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。长亭送别送别途中长亭饯别临别叮嘱惜别目送主要情节四个场面，共十九支曲文，将艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送行时的细致复杂的心境意绪。•赏析戏曲中的曲牌端正好﹡碧云天，黄花莺莺“此去君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”这句话这句话是莺莺。
8、莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。•然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。什么是元曲元曲是盛行于元代的种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽调笑为特点的种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，有时在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的窦娥冤等元曲中的角色划分•末男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。旦扮演女性人物。正旦扮演年轻的女主角小旦搽旦。正旦。
9、调小石调仙吕中吕南吕双调越调商调商角调般涉调。元杂剧中，实际只用了个宫调，就是正宫中吕宫南吕宫仙吕宫黄钟宫五宫，还有大石调双调越调和商调四调，合称九宫。黄忠调双调多用于喜剧，仙吕近乎喜剧，南吕商调多用于悲剧，中吕正宫大石越调中性，悲喜剧皆宜。古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕，乐音有五音二变。玉璁难系倩疏林金钏笑靥揾兀的也么哥挣揣把酒了萋迷幺儿谂知玉醅白泠泠赓举案齐眉蜗角虚名蝇头微利ōǎīāěēē思考理清剧情结构，概括故事情节。理清剧情结构•第部分“夫人长老上”“索与我恓恓惶惶的寄”送别途中。表现崔莺莺为离别而愁苦。
10、，秦观江城子中“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照武陵春中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。女主人公莺莺的形象•她是个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象。•西厢记摆脱了表现才子佳人离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的高度，使艺术形象迸发出民主思想的火花。长亭送别不仅表现了爱情和封建家长的矛盾，而且对读书追求功名利禄这种世俗观念做了定程度的批判。下列对煞曲的分析不正确的项是夕阳句，看似乎易，。
11、藏在心底的话。这句话来得如此突兀，分量惊人的重。莺莺明白，她和张生的爱情正达到个危险地带，张生得中与否都是对他们爱情的巨大的考验。若得中，他将成为高门大族的择婿对象若落第，老夫人又不承认这个白衣女婿。巨大的阴影笼罩着莺莺。在这里，我们窥见了封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男女不平等的社会里妇女悲惨屈辱的地位。如果张生不是位忠厚志诚的君子的话，莺莺的弃妇命运几乎是不可避免的。煞青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟收尾四围山色中，鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起莺莺目中的秋色是怎样的作者写了哪些。
12、谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。•不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺定前来相会，张生病即痊愈。•深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将。
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