1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....后来时期，些艺术家经过创新改用核桃油和亚麻仁油等快干油作为调和剂，这样颜色调和变得十分方便，在后来的油画创作中被广泛地使用。其特征是运笔十分顺畅，而且可层层敷设，色彩的亮度得到提高，能够十分生动地表现物体的丰富多彩的色彩效果与真实质感。后来，人们的主观情感以及价值观人生观也随着社会的发展随之发生了改变。因此画家们开始在油画创作过程中探索尝试各种表现技法，画家们用多元化的技法力求表现最初发自于心底的原创思想。通过种绘画材料和技法得到真切的留驻。上世纪表现主义艺术的先导者挪威画家爱德华蒙克童年时父母就离开了人世，这样的经历在其心灵深处打下了难以抹去的印记。这使他青年创作了许多以病痛与死亡为主题的作品。后来他在忧伤恐惧的精神状态下，用扭曲的形态样式来呈现他眼中的凄惨人生。呐喊是蒙克的代表作，画面里那无处不在的噩梦般的意境，却又无法表达的无声痛苦，使得人心灵颤抖不己。因而都说明在油画创作切身体会的基础上，更要重视对油画表现情感的多样性表现性个性等因素......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....具有独立的审美价值。审美感受的个重要心理因素就是情感，又是油画创作的根本要素，从心理学上讲，情感是人体验客观现实所产生的态度，客观事物满足个人的需求，个人就会生成愉悦向上的正情感。反之，就会生成消极悲观等等的负情感。阳光对人的视觉与大脑产生作用的结果就是色彩。换句话说，色彩也是种视知觉。从很多方面外部客观景物的色彩信号对人的内心情感色彩产生影响。创造不同的画面色彩语言都取决于不同冷暖纯度明度的色彩等因素，色彩的差异能引发人们不精神反应的差异。世界级大师梵高的向日葵，画面大面积使用了饱和又单纯的暖色系黄色，用青绿色点缀画面，表达了艺术家内心时刻涌动着的激情和力图曹思彬殇之量。画面中向日葵像那团团的火焰，狂放地反应出梵高渴望追求热情的生活，也是艺术家对生命的尽情体会和长久激动的宣泄。我们的心灵在温暖的色彩基调画面前被梵高那深远有力的呼喊所感动，从而喜爱上这充满炽热情感色彩的律动。因而说明些艺术家们是从感性的角度出发，在创作幅动人的油画艺术品过程中，忽略了形与体......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....而在这个时代也可以看到古典坦培拉绘画技法，你也可以看到使用拼贴混合媒介绘画和孩子般稚拙的涂鸦。在许多派别中，油画艺术家在创作中只考虑要画什么，而且要考虑如何展现个人风格来反映了他们内心的精神世界，认为应采取的，可以显示艺术家个性的绘画语言和技巧。因此，在创作中过程中情感的表现需要相应的表达，表现力的绘画技巧，包括很多，如形状，颜色，线条，点，面，笔触，质感等等。油画技法的意义在于将各种造型因素综合地或重点单独地体现出来。油画的创作过程就是画家们自发地十分熟练的掌握油画材料工具，选择并运用可以表达创作思维，创造艺术形态的技法的创作过程。油画不是种严谨性的科学，也不是门单纯的手工工艺，而是种绘画艺术。作为艺术这将包括人的精神，观念，性格，情感和审美等诸多主观活动，入的心灵本身就是很神奇的，无论神会不会笑，思想都是无止境的。痛苦，快乐或悲伤，或颓废，或开心欢呼，心中所有的状态，都是人类情感的表现。这也是艺术家被这种精神心理游戏所吸引的原因......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....心眼手”我的油画创作殇研究生姓名萱墨堑导师姓名职称堂塑建熬撞学科专业美盔研究方向渔垂剑笠刍塑窥湖南师范大学学位评定委员会办公室二零四年五月摘要选题主要讨论油画创作中，应从理性出发，还是先从感性着手，到底谁更重要的问题。这也是写实派，抽象派等诸多流派当中直争论不休的问题。在此，我个人觉得油画创作中，感性与理性的东西都是相辅相成的，没有感性也就不存在理性，反之亦如此。感性因素是作者的种感受，情感的表达，即写心。理性因素是作者的所见所闻，是真实存在的，即写眼。我们现在所要讨论的问题也就是在创作中我们应该是以“心”写“眼”，还是以“眼”写“心的问题，写眼与写心谁更重要我觉得这应该取决于画家创作时的心态与思路。其实从感性的角度出发来描绘创作眼睛看到的具体事物，或根据自己观察到的景物来激发出内心的感悟，从而创作出好的作品，都是可取的。两者是相依相存的，有了感受才能更好的真实表现对象，正是眼睛所见到的事物才能激发触动内心的情感......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....情感表现是画家对客观事物的主观感受，通过不同的艺术观念形成同的流派和艺术形式，并制约了艺术形式呈现多种倾向。在些传统绘画技法因素的影响下反映艺术的概念往往作为种形式得到加强，甚至到了极点。绘画语言形式的高度重视。例如新古典主义强调严密性和油厩坚实感在图像的形状，围绕浪漫主义悲剧的主题，力求色彩，笔触和构成因素的运动风格的绘画线条营造紧张情节，拉斐尔前派注重字符的绘画心理和情感的表达，更多的蓝色，紫色，绿色，画面构成了感伤的基调，心情．忽视色彩而主要作形体自由的立体主义十分注重色彩平衡效果状态的野兽派通过色彩和笔触的无序使用表现扭曲心理的表现主义以及将油画颜料随意抛洒滴于画布上的抽象表现主义等都是表现情感的产物。个世纪以来，西方现代油画流派繁多，艺术家们通过只要是油画的工具，材料等媒介，就能创作出各种各样的，不同语言风格的油画艺术品来。第二节在油画创作中“心”是以色彩作为主要媒介，即色彩情感在近代油画艺术发展进程中，色彩的情感表现越来越被注重，它大大提升了油画色彩的象征性......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....从色彩情感的角度出发，色彩会随着我的内心感受和想法，主观的进行夸张或含蓄处理。技法问题在我的创作过程中成为我最为苦恼的问题，这也充分说明“手”在油画创作过程中的地位是不可忽略的，动手能力是艺术家们创作的前提和保障。其中我有很多想法正因为这些原因难以得到体现。只能在不断的修改中找寻规律。对作画来说，最重要的是画面的意境，画面当中如果缺少了意境就等同于失去了生命力。幅优秀的的风景油画作品能够表达出艺术家的思想情感每个细节，每笔颜色都是能拨动观众的心的。艺术家要学会观察生活中的事物，感受它们所代表的独特情感，做到险眼”合，这样才能真正控制客观事物的本质，把自己对油画艺术和生活的热爱表现在油画创作中。只有用心去对待自己所创作的作品，才能打动别人，才会有活力。情感的融入就是画面意境的创作情感和主观色彩的融入，才能让副普通的风景油画融入更多的艺术意境。第三节油画创作中艺术家以，”写“眼”过程中，技法是重点考虑的表达手段。当代油画的形式似乎已经变得种类繁多精彩丰富......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....但我个人认为幅好的创作最终要回归于心。关键词理性，感性，情感．目录中文摘要英文摘要引言与舌．第节“心”在油画创作中的地位和意义“心的含义．第二节在油画创作中“心”是以色彩作为主要媒介，即色彩情感第三节油画创作中艺术家以“心”写“眼”过程中，技法是重点考虑的表达手段第二章“眼在油画创作中的作用第节“眼”的含义“眼”即现实，是艺术家创作的基本素材第二节艺术家“以眼写心”的最重要的手段之就是写生第三节“手”在油画创作中是实现“心”与“眼”的基础．“手”即艺术家们作画技巧运用的能力结语．参考文献湖南师范大学学位论文原创性声明引言油画作为艺术文化的重要组成部分，是种形象语言，是传达信息，表现精神理念表达思想情绪的视觉形式。在油画创作过程中，艺术家融入了心”“眼手”，使两者很好的结合在起，才能最为形象，强烈的表达出自己内心情感，反映出真实的社会现象，从而创作出动人的艺术作品。第节”在油画创作中的地位和意义。“心的含义“心”即思想，情感，是艺术家创作的动力源泉。情感是人的本能......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....将情感运用到风景油画创作中。我的油画创作是幅以出生地风景为元素，表面上看上去是幅描绘家乡风情的风景油画，但实际我内心所想表达的是对于从山里走出来的孩子对家乡山水的种特殊的情怀，同时也是想表达种记忆犹新的印象与现实状况的强烈反差。我的油画创作题目为殇如图图二图三，其中是有更为强烈的种欲望在推使我去创作它，那就是深埋在我记忆中的大山河流，与现实状况形成了巨大的反差，当我再见大山河流的时候，己不在是我心中意义的大山河流，因为在我心里山不仅是山，河不仅是河，是我儿时对家最美的诠释，现在因为矿产伐木，山已变得满目疮痍，水已干涸见底。从构图开始我就开始思考怎样的形式更能直观的让观众体会出我创作的感受，我首先想到了画面当中各种景物大小，位置的分割，使主体更为突出，幅好的创作，构图是关键，所以我在用相机收集创作素材的时候对想表达的事物进行了多角度详细的拍摄，对画面上表达的景物也进行了主观的处理，让它们更具感染力。图二曹思彬殇之二在创作过程中......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....这两者之间通过作品而融合在起，使我们分析些因素时都必须密切配合其他因素联系在起，深入研究因为它们是相互补充的条件。油画技法是充当表达艺术家思想和感情的载体媒介，是连接的主，客观对象的纽带，又是理解主观事物与客观事物之问关系的中心，而情感表达则赋予了油画技法生命力和体现了油画技法的价值。在注重研究油画本身语言的前提下正确认识情感因素的重要位置，在创作中充分表达创作主体的审美情感与多彩的精神意境。所以，掌握和解决了油画技术性问题，才能为画面当中呈现出真实情感奠定坚实的基础。因此，在油画学习创作中，艺术发现在整个实践过程中都存在，在油画创作中，个性化情感表达和油画技法手段的选择也是紧密相连，相辅相成的。通过油画技法选择跟情感表现的协调，表达个人思想，感情等方面的观点。如果幅作品能震撼人心，给人留下深刻的印象，在这其中主观情感的表现和技法的协调都是定存在的，并用个人的形式方法表达出来。“坦泼拉”画法在初期的油画创作中广泛运用，就是用蛋黄或者蛋清作为调料溶解合成矿物颜料作画......”。