化学氮磷肥是造成湖泊营养化重要原因。近年来，越来越多科学研究表明，食物中农药残留对人体影响不仅表现为直接毒害，间接危害也很严重。有报道说，农药在降解过程中将形成各种各样中间体，其中些中间体分子结构与动物体内雌性激素十分相似，这可能是导致整个生物界包括人类雄性退化重要原因。在日本，儿童皮肤过敏症非常普遍，这与食物中农药残留有关。将农业生产从常规方式转向绿色有机方式，则可以从根本上解决这些问题。本项目对减少养殖业污染作用干式法养殖解决了畜禽粪便和水污染问题小规模头畜禽养殖场，污染治理实施干湿分离，对粪便集中收集，污水处理推广以沼气为主模式，采取“猪沼果稻目建设必要性养殖业规模发展对环境污染市是成都市生猪养殖牵头县，实施工程，将极大地促进经济发展，随着养殖规模增长，养殖业环境污染问题将日益突出，具体表现在以下几个方面氮和磷污染畜禽粪便中含有大量氮和磷化合物，比如，肉仔鸡粪便中含食入氮食入磷生长猪排出食入氮磷。这给环境造成很大危害。据测算，个万头猪场，每年至少向猪场周围排污万，其中含约氮和磷，这些氮和磷进入土壤后，会转化为硝酸盐和磷酸盐，含量过高会使土地失去生产价值，造成地表水和地下水污染，使水中硝态氮硬度和细菌总数超标。恶臭对环境污染畜牧业生产中恶臭主要来自粪便饲料发酵和家畜呼吸等，臭气主要化合物有二氧化碳氨硫化氢甲烷吲哚粪臭素甲基吲哚以及脂肪族醛类硫醇胺类等。臭气中氨气硫化氢和甲烷等，浓度低时可降低畜禽生产性能，浓度高时可使幼畜中毒死亡，使养殖工作人员健康受损，易患呼吸道疾病。如果粪便排出后不能及时处理会使臭味增加，危害人畜健康。畜禽粪便对环境污染畜禽粪尿是畜产废弃物中数量最多危害最严重污染源。畜禽每天排出粪尿量相当于体重。据测定个万只鸡场，年产鸡粪可达，鸡粪中总量为人粪尿倍个头猪场每天排出粪尿约，头猪排泄量相当于个人排泄量，猪粪尿中总量为人粪尿倍。畜禽粪尿不仅数量大，其所含污染物数量和种类也非常多，主要包括粪尿本身及其分解物所含恶臭成分，粪尿厌氧条件下分解产生大量硫化氢氨醇类酚类酰胺类胺类和吲哚等有机物，大量病原菌和微生物以及重金属和兽药等。这些物质可通过大气水体和土壤污染环境，产生恶臭，刺激人畜呼吸道，引起呼吸道疾病及导致畜禽生产力下降招引蚊蝇，孳生和传播疾病污染饮用水土壤和农作物，传播人畜共患病及畜禽传染病。污水对环境污染现在，以规模化猪场和奶牛场产生污水数量最多。据统计规模化养猪场每生产头肥猪约产生污水，个年出栏万头肥猪生产线，每天清洁地面冲洗粪沟及猪饮水时浪费而产生污水总量为，平均为，达，总氮量接近，总磷量约为猪场污水中可检测出病菌主要有致病性肠杆菌变形杆菌绿脓杆菌沙门杆菌结核菌布氏杆菌和猪丹毒等。抗生素药物残留对环境污染抗生素类药物在畜产品中残留对人类健康影响越来越受到关注，些药物对人体具有“三致”毒性作用如氯霉素磺胺类等和过敏反应如青霉素类四环素类磺胺类等。抗生素安全性和耐药性也是近年来人们关注焦点。抗生素被动物吸收后，可以分布全身，但肝肾脾等组织分布较多，也可通过泌乳和产蛋过程而残留在乳市中心距成都公里。幅员面积平方公里，全市生态环境良好，森林覆盖率达以上，属国家级生态农业示范市县。气候条件市气候属亚热带湿润季风气候，冬无严寒，夏无酷暑，气候温和，雨量充沛，四季分明。历年平均降雨量毫米，历年平均气温，历年平均日照时数小时，无霜天。灌溉条件市属都江堰玉溪河自流灌溉，境内有南河出江河斜江河文井江白沫江等条主要河流，大小排灌沟渠条，公里，大小型水库个，山平塘口，机沉井座，电力提灌站座，灌溉面积万亩。耕地及土壤全市耕地面积万亩，其中田万亩，地万亩。境内大部分土壤肥沃，土层深厚，耕层质地为壤土，结构性好，熟化度高，供肥力强，宜种性广，矿物养分含量较丰富。人口与经济市总人口万人，其中农业人口万人，农村劳动力万人。年全市农业生产总值亿元，农民人均可支配收入元。交通与能源市交通发达，川藏线和成温邛高速公路贯穿全境。村村通水泥路，天然气丰富，电力有保障，村村通电话。畜禽养殖业发展现状近年来，通过引导和政策扶持，我市畜禽养殖业发展迅猛。年，我市已出栏生猪万头牛万头羊万只其它畜禽家畜万只。其中，生猪已成为我市特色产业。就生猪养殖情况来看，我市规模以上存栏量头以上养殖场界当做个绝对孤立的封闭世界。残雪在文本中借述遗表达自己想要的生活，这样的理想直被外界，不仅仅是男性，也包括女性所打破。因为在这里，我们看到孤独的并不是人的肉体，而是人们的灵魂。在自我的灵魂中，女性进行自我的啃啮。述遗的性别无意识并不是在寻求与男性话语的对抗，而是在寻找种相容性张清华主编毕文君王士强杨林编选．中国新时期女性文学研究资料济南山东文艺出版社。第页。林建法齐阳主编．中国当代作家面面观汉语写作与世界文学上沈阳春风文艺出版社．第页弟三赠越越土黑龙江大学硕士学位论文第二早章超又。女性通常情况下，读者和评论者会对女作家产生种常规的阅读期待，我们看到女性文学包括两个世界，第层是最基本的，即“作家以女性的眼光观照社会生活，以表现妇女意识，妇女的情感与生活为主要艺术追求的文学世界第二层是女性对妇女自我世界之外更广阔的社会生活的艺术把握，并且与男性作家比肩而立。在这里，我们看到女性对于建构自己的话语世界的强烈以及她们对话语权的渴望。因而，我们看到很多作家将女性作家的文本称之为“私小说”，在男性话语系统下，我们看到这类名称是男性话语的规定，因此我们则会从般思维认为，这类小说并不是在“好的范围之类，她们的展示其实在男性眼光下只是种身体的挑战，并非言语的宣战。纵观残雪的作品，从家庭到社会种超性别的意识出现在其小说中，荒林对超性别意识有过这样的论述“它既超离男性逻辑秩序所属定的女性意识，也超越商业操作下女性话语被奇观的境遇从种意义上说，超性别意识既放弃对抗性思维方式，把女性问题和种族历史文化等不同视野相结合，它其实是进入自为阶段女性写作的必然。”残雪在构建女性世界时，她笔下的女性不再是处于简单的生活环境中，家庭等只是件外衣，在这件外衣下掩盖着更为复杂的文化语境。在上章中，通过对女性的身体以及女性形象的分析，我们可以看到，作者在文本中所塑造的女性既不同于男性作家笔下的女性，也不同于女性作家笔下的自己，她们对情感是采取逃离疏远，即女性对人伦亲情网络的逃离，同样也是对传统人母人妻人女角色范式的叛离。在上节中，我们可以看到残雪作品中的女主人公，“不是叙述中的人物，而是梦幻叙述者自身，她不受角色职能限制，她超越女性而行动。女性似乎直是弱者，对女性的作品的定义是对个人的情感的描写，缺乏男人的创造力，因而女性作家本人就是文本，“这就意味着她的生活与艺术几乎很少。王绯．女性与阅读期待川陕西人民教育出版社，第页宙林建法齐阳主编．中国当代作家面面观汉语写作与世界文学上沈阳春风文艺出版社第页牵荒林．超越女性碱雪的小说阴当代作家评论第页第三覃超越女性隔阂。女作家对于私人的表达方式诸如信件传记自由诗日记手记表示出浓厚的兴趣，这表明，生活常被当做艺术，或艺术常被当做生活。正如女人习惯于对化妆品时装及室内装饰兴趣样。”这便是女作家把这种带有流血奉献以及伤痕带进了小说中，大多数小说变成了女性的自传。因而在斯特凡・博尔曼的写作的女人危险中，许多女性作家因为写作放弃了家庭，因为男人眼中的女性只能是作为妻子在家里待着。残雪作为个作家，她首先也是女性。在她的作品中，她对于女性的关注也并不会比其他作家少。那么在残雪的文学作品中，她所建构的独特世界中的女性以及女性话语的建立做出的努力是有目共睹的。文本中的女性既不同于男性作家笔下的创造物，也并非女性作家笔下的社会平等人。第节独特的女性话语世界的建构残雪的小说语言是无法避开的，作为个女性作家，她必然会在她的文本中表达出种对女性命运的关怀以及对男性话语的反抗，并以建构女性的话语秩序为己任。在残雪的文本中，我们看到她与以往的小说文本不再相似，通过叙述人的表达对人的境遇做出种表态，而是转向对人的内心的挖掘，作者不再是个旁观者以及感情的表达者，选择切入女性的内心的直接表述。在她的作品中，故事的讲述者不再是聚焦点，而是将她的内心呈现在读者面前。在残雪的文本中，有个梦幻的叙述者，她不再是以清晰的形象出现在人们面前，她的性别也不再是重点，伍尔芙曾说过，女性在男性的世界中，屈从于男性。残雪将梦游人放置在作品中，也是对女性话语的个掌握。探寻梦的镜中人残雪在评论卡尔维诺的寒冬夜行人曾说道，它不是靠故事情节，靠表面的讲述的逻辑推动向前的它直接切入事物的核心在本质中进行讲述，制造危机，并次次将危机推向绝对性的体验的极致。这同样也适用于残雪本人的写作。与通常小说中意识层面的叙述不同，残雪在小说中并不借助故事的情节和人的境遇表达作者的种态度，而是采用了种梦幻的叙述策略。将读者带入了个潜意黑龙江大学硕士学位论文识的世界中，传统的小说要素在文本中并不存在。她的文本中，我们看到了个梦游人，他的性别被这层面纱掩盖了，模糊却又纯粹。这个梦游人不仅在观察着他人，同时他也是自己的审视者。他们看到了梦中世界的人的生存状态，同时梦游者在这种极端的生存状态中给自突并具有女性主张的女性形象，女性不再是传统下被美化的形象，矛盾挣扎是女性内心的真实写照。“特立独行的女性在残雪的文本中不只是少数，她们不再是种姿态。在激烈的矛盾中，她们不再是屈服，而是选择次又次的主动出击，展现自我的内心。非理性是残雪写作的特色之，因而她的作品中充满了歇斯底里的呐喊，它刺激着人的神经。这种神经质使得残雪的作品并不好进入，因为残雪为自己的作品设置了个隐形的读者。她要这些人叩问灵魂，直面内心的深渊，她期待自己。洪子诚．中国当代文学史修订版北京大学出版社第页。朱顺韩传喜．消费时代的精神固守残雪论闭宿州教育学院学报第页．档结语的同谋者。她的作品没有世俗意义上的故乡，而是精神的故乡。残雪的作品设置了太多的隔阂，阅读并不是件容易的事。在早期的创作中，政治时代背景还会在残雪的作品中浮现，我们依然可以看到世俗世界的缩影。在黄泥街苍老的浮云等作品中我们仍然能看见文革的影子。而且，在她的作品中出现了单甚至重复的现象。在后期的作品中，风格发生了较大的变化，但是残雪的作品愈来愈深入人的内心，如果想要通过故事的趣味性进入她的文本世界，那基本不可能实现。如最后的情人中，人物生活的环境不再是要素，他们的离去与回来只是种形式，他们踏上的是精神上的长征。时间与空间发生了巨大的变化，残雪对个人性的关注远远超过了她对此的思考，她的作品更多的是精神自传。因此，残雪的作品不是对人生的解答，而是在向读者发问，她只是作为个引导者，引导人们发问和反思。正是因为残雪热衷于对文学的实验，因而她的作品更多的是对描写表面经验文学的种挑战，她的作品中更多的是种表演，场展现个人性的时尚秀。述遗这三个人看得死死地，她选择离开这个纷繁喧闹的地方。当述遗搬到大楼里，表面上摆脱了述遗