1、“.....这个基本节奏形成整个乐章的背景，自始至终贯穿全曲。而开头的四个小节就是即兴风的序奏。接着是单纯平淡的第主题，像清风徐来或明月慢慢升空般登场。气氛相似的小调第二主题，在十二小节以后出现。从第主题开始的中段，很像是短小的发展部，这时三连音的琶音作出曲折变化的爬开，跃入高音域，显示不安的情绪，也为这乐章掀起稍许的高潮。音乐再度平静后，进入主题再现的第三段。这时第二主题改在升小调上露脸，最后像夕阳西沉般，在持续着低音基本动机的尾奏中慢慢消失。第二乐章是稍快板，降大调，拍子。在严肃的第乐章和激动的终曲之间，贝多芬安插了段典雅抒情可爱的短小音乐，他在这里只记下速度记号，在性格上既非谐谑曲也不是小步舞曲。李斯特形容这段精巧的乐章，是开在两个深渊间的花朵，而莱奈克却称为金色的桥梁。马克思为了使这首奏鸣曲能跟朱列塔的爱情连串起来，于是形容这个乐章是别离之歌哦，请勿忘我,我永远思念你,再见了，再见了。第段从圆滑奏与断奏相互呼应的第主题开始，然后变奏着反复。中段主题也用降大调作成，有拖曳般的切分节奏。随后又返回第段。第三乐章是急板，升小调，拍子，奏鸣曲式。这段扣人心弦的终曲......”。

2、“.....仍然充满了优美的情绪，使人联想到贝多芬那不屈不挠的坚毅意志。这个乐章具备堂皇的结构惊人的音响效果以及充实的音乐内容，是贝多芬写作的钢琴音乐中，表现力与升腾力最为精彩的作品。这首升小调钢琴奏鸣曲，直等到这个第三乐章才采用了正规的奏鸣曲式，所以是相当大胆而罕见的。当第二乐章弹完，立刻不间歇地出现激动升腾的第主题。这个运用分解和弦狂野地爬升的曲调，像愤怒的猛兽往前发展跃进，在高潮的延长记号处终于松口气，在过门句之后，升小调的旋律式第二主题就登场了。这第二主题是歌唱般的哀怨曲调，跟非旋律式的第主题形成鲜明的对比，且立即发挥了精彩的缓和作用。连续段即兴式的音群后出现了充满紧迫感，强劲的新曲调，然后在楚楚堪怜的小结尾结束呈示部。贝多芬给这首乐曲标志着幻想曲式奏鸣曲，表明了这部作品的自由即兴的特性，他之所以要如此标志，是因为按照古典的形式，奏鸣曲的第乐章通常都是快板的奏鸣曲式，而这首奏鸣曲的第乐章却是慢板幻想风的自由形式。奏鸣曲式放在第三乐章。贝多芬师承前法而不拘泥于前法，大胆地寻求更适合表现内容的形式和方法。力求创新这种以内容决定形式的创作手法......”。

3、“.....月光奏鸣曲是贝多芬笔下的篇奇文，辞藻绚丽如庄子离骚，音乐的内容却如国殇般沉痛壮烈。老实说，它真是好听，但又真是难以读通,有种解释说这是贝多芬为场失败的爱情而作，但这在纪念此曲问世周年的研究中也被否定。可是严谨的音乐内行们请原谅我假如我们的内心就在第乐章里听到了看到了明月洒落的清辉，从而在音乐里享受着颤动心弦的喜悦，那又是多么美丽的,在这首并没有描写月光的月光奏鸣曲里，流动着音乐本身纯净无暇的美感，再加上那份无比深切的真挚和温柔，叫人怎能不在舌尖品出画意诗情难怪有人说，曲形式经过二百多年历史的演变，形成了自己的特殊结构。它们呢大都是由三四的乐章组成第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为快板或者是第乐章为快板，第二乐章为慢板，第三乐章为小步舞曲，第四乐章为快板。在速度上，各乐章之间形成了快慢快的对比。贝多芬的钢琴奏鸣曲与前人相比，具有更宽广的表现力更突出戏剧性的音乐效果。钢琴演奏的音域扩大了，力度的对比增强了，手指的技巧提高了，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力......”。

4、“.....写作时间超过三十年，在音乐的风格和精神内容上，都被看作贝多芬的音乐自传。其中最为闻名的首第十四钢琴奏鸣曲。此曲还有则流传甚广的故事。据说，日太阳西下贝多芬在郊外散步，忽闻座简陋的木屋里传来钢琴的声音。驻足倾听，那曲调正是他所作的首钢琴奏鸣曲。在这样贫苦的乡下人家，竟有人弹奏如此艰深的乐曲，使他十分好奇，就走到窗外聆听。忽然琴声止住，有少女的声音叹息道哎呀不行，这段太难了，我弹不好。要是能听听贝多芬弹奏，那可多么好。又有男人说唉，要不是这么穷，我定会设法买张票，让你听到他的演奏。贝多芬大为感动，就敲门进去，眼前是个还在劳作的鞋匠，在破旧的钢琴边，坐着位盲眼的少女。方知鞋匠是少女的哥哥，二人相依为命，少女听邻近的贵族家弹琴，记住了大音乐家贝多芬先生的这首乐曲。贝多芬说我也是个音乐家，想弹首曲子给这位姑娘听。他就在这架旧琴上弹起少女刚才所弹的乐曲。乐音无比美妙，曲奏竟，使这位盲眼的少女感动得热泪满颊。忽然夜风吹灭了烛火，皎洁的月光从窗口侵入，恰恰罩住了盲眼的少女和钢琴的键盘。贝多芬为如此清幽的景况所感，乐思泉涌，当即在钢琴上即兴作出月光奏鸣曲。开始时，琴音恬美幽静......”。

5、“.....将银光洒向林野山川。第二段里，曲调变得轻快活泼，好像淘气的精灵在月光里嬉戏。最后，乐曲向着辽阔激荡的海洋，奔涌呼啸而去。贝多芬起身就冲出门外，跑回家里，连夜把刚才弹奏的乐曲记在五线谱上不朽的月光奏鸣曲诞生了,而那对贫苦的兄妹，还沉浸在这从天而降的喜悦里。这故事是虚假的，对理解月光奏鸣曲的内容更是毫无帮助，但这美丽的却让无数心灵从此爱上了音乐,全曲共三个乐章。表现了从深深的悲哀的心理状态到强烈火般的抗站争的心理状态的转换。第乐章是持续的慢板，升小调，拍子，自由的歌谣曲式。或许就是这个幻想神秘沉思悲痛的乐章，才使诗人雷尔斯塔布联想到月光，以及产生其他种种推测，如失恋后的悲歌少女为病重的父亲祷告。曲中细腻微妙的感情变化，是通过奇妙的和声色彩刻画出来，神秘的小调分解和弦以及单纯的节奏，却勾引出无限的幻想。曲式上很像是三段式，曲中有调子关系相互对立的两个主题，当它们再现的时候，第二主题移调到低五度上，因此也可以看成是不完全的奏鸣曲式。般的奏鸣曲，第乐章都习惯从快板的奏鸣曲式开始，但是贝多芬在此曲上彻底破坏了这种惯例，直接从慢板乐章开始，经过稍快板的第二乐章后，突进到急板的终曲......”。

6、“.....改向滚筒直径有等规格选用时可与传动滚筒直径匹配，改向时其直径可比传动滚筒直径小档，改向或时可随改向角减小而适当取小挡。本次设计采用个直径的改向滚筒,改向,个直径为和个直径为的滚筒来改变较小角度,调整皮带位置改向托辊组是若干沿所需半径弧线布置的支承托辊，它用在输送带弯曲的曲率半径较大处，或用在槽形托辊区段，使输送带在改向处仍能保持槽形横断面。输送带通过凸弧段时，由于托辊槽角的影响，使输送带两边伸长率大于中心，为降低胶带应力应使凸弧段曲率半径尽可能大般按织物芯带伸长率为钢绳芯带为计算拉紧装置拉紧装置的作用拉紧装置的作用是保证输送带在传动滚筒的绕出端即输送带与传动滚筒的分离点有足够的张力，能使滚筒与输送带之间产生必须的摩擦力，防止输送带打滑保证输送带的张力不低于定值，以限制输送带在各支撑托辊间的垂度，避免撒料和增加运动阻力补偿输送带在运转过程中产生的塑性伸长和过渡工况下弹性伸长的变化。张紧装置在使用中应满足的要求布置输送机正常运行时，输送带在驱动滚筒的分离点具有定的恒张力，以防输送带打滑。布置输送机在启动和停机时......”。

7、“.....比值般取可以通过设计计算不小于启动系数进行确定。保证输送带承载分支和回空分支最小张力处的输送带下垂度不应超过标准规定值，规定输送带下垂度为两组托辊间距的。而规定为。补偿输送带的塑性伸长和过渡工况下弹性伸缩的变化。为输送带接头提供必要的张紧行程。在工况过渡过程中，应能将输送带中出现的动力效应减至最小限度，以防损坏输送机。拉紧装置在过渡工况下的工作特点为使输送带分离点张力保持恒定，般情况下需用理想的拉紧装置，这种拉紧装置应能以很大的按规律变化的速度移动。除了由于要在相当大的速度下保持张力恒定所引起的困难以外，还需知道速度的变化规律。拉紧装置的运动，在很大程度上与输送机质量对驱动装置拆算质量的比值有关。随着此比值的减少拉紧装置的移动速度也减小。拉紧装置的移动速度随着输送机启动时间增长而减小对于固定拉紧装置的输送机，输送带分离点必须有很大的预紧力，以防止启动时输送带打滑对于大功率输送机，应延长启动过程，以便降低动载荷并改善拉紧装置的工况减少行程及其电动机功率。拉紧装置布置时应遵循的原则带式输送机拉紧装置的位置的合理布置，对输送机正常运转启动和制动......”。

8、“.....般情况下拉紧装置的布置应遵循以下原则为降低拉紧装置的成本，使其张紧力最小，般张紧装置尽可能布置在输送带张力最小处长运距水平输送机和坡度在以下的倾斜输送机，拉紧装置般布置在驱动滚筒的空载侧张力最小处距离较短的输送机和坡度在以上的倾斜输送机拉紧装置般布置在输送机机尾，并尽可能将输送机局部滚筒作拉紧滚筒拉紧装置的布置位置还要考虑输送机的具体安装布置形式，使拉紧装置便于安装维护。拉紧装置的种类及特点螺旋式拉紧装置螺旋式拉紧装置如下图所示，拉紧滚筒的轴承座安装在带有螺母的滑动架上，滑动架可在尾架的导由不绝如缕的三连音开始，这个基本节奏形成整个乐章的背景，自始至终贯穿全曲。而开头的四个小节就是即兴风的序奏。接着是单纯平淡的第主题，像清风徐来或明月慢慢升空般登场。气氛相似的小调第二主题，在十二小节以后出现。从第主题开始的中段，很像是短小的发展部，这时三连音的琶音作出曲折变化的爬开，跃入高音域，显示不安的情绪，也为这乐章掀起稍许的高潮。音乐再度平静后，进入主题再现的第三段。这时第二主题改在升小调上露脸，最后像夕阳西沉般，在持续着低音基本动机的尾奏中慢慢消失。第二乐章是稍快板，降大调，拍子......”。

9、“.....贝多芬安插了段典雅抒情可爱的短小音乐，他在这里只记下速度记号，在性格上既非谐谑曲也不是小步舞曲。李斯特形容这段精巧的乐章，是开在两个深渊间的花朵，而莱奈克却称为金色的桥梁。马克思为了使这首奏鸣曲能跟朱列塔的爱情连串起来，于是形容这个乐章是别离之歌哦，请勿忘我,我永远思念你,再见了，再见了。第段从圆滑奏与断奏相互呼应的第主题开始，然后变奏着反复。中段主题也用降大调作成，有拖曳般的切分节奏。随后又返回第段。第三乐章是急板，升小调，拍子，奏鸣曲式。这段扣人心弦的终曲，在燃烧般激烈的感情中，仍然充满了优美的情绪，使人联想到贝多芬那不屈不挠的坚毅意志。这个乐章具备堂皇的结构惊人的音响效果以及充实的音乐内容，是贝多芬写作的钢琴音乐中，表现力与升腾力最为精彩的作品。这首升小调钢琴奏鸣曲，直等到这个第三乐章才采用了正规的奏鸣曲式，所以是相当大胆而罕见的。当第二乐章弹完，立刻不间歇地出现激动升腾的第主题。这个运用分解和弦狂野地爬升的曲调，像愤怒的猛兽往前发展跃进，在高潮的延长记号处终于松口气，在过门句之后，升小调的旋律式第二主题就登场了。这第二主题是歌唱般的哀怨曲调......”。