到了提高。本篇论文是在我指导老师老师的指导下完成的，在此我由衷的感谢老师在我写论文期间给我提供的帮助，让我能够学到很多新的知识，同时巩固了过去的知识。从开题到选题，以及整个论文书写的过程中，老师总是严格要求，经常和我们交流，给我答疑解惑，让我受益匪浅。同时也要感谢其他老师对我的指导和帮助，以及大学四年间他们对我的授业解惑，都为我提供了很大的支持。当然，还要感谢学校为我提供了良好的学习环境资源丰富的图书馆，使我能够在此专心学习提高自己最后，衷心感谢百忙之中抽空来处于本次论文答辩的答辩组老师。年月日拍后来者想给观众留下深刻的印象，不惜将金庸武侠剧翻拍的面目全非，使观众心目中的经典形象被破坏殆尽，也因此对这种翻拍剧十分反感。观众作为影视剧的消费主体，对这些金庸武侠剧有自己的看法和观点。金庸武侠翻拍剧经过翻拍之后，受众就必然要将其与之前的作品进行比较，而受众在心理上往往倾向于喜欢原作。这就造成金庸武侠翻拍剧给人的第印象是不能超过原作的。许多影视投资者认为金庸武侠翻拍剧是电视剧创作的条捷径，因为原剧的经典很容易吸引观众这些反派的影视剧。相对于翻拍剧，原来的戏剧更容易让观众们接受，因为没有过去对比的参考物。而金庸武侠翻拍剧往往被观众寄予很大的期望，容易吸引观众观看这些翻拍的影视剧。翻拍不是简简单单的模仿原来的影视剧，其难度是很大的，不同的时代有着不同价值观和审美观，同样的作品在不同时代的人们眼中也是不同的。由于人们的第印象是很难改变的，许多经典的金庸武侠原作给观众们留下了不可磨灭的印象。因此，金庸武侠翻拍剧是可以超越经典原作的，但难度也是非常大。四金庸武侠剧翻拍应注意的策略临沂大学届本科毕业论文尊重原作精神内核，加大创新力度我们知道翻拍会选择经典的些影视剧作为翻拍对象，因为那些经典作品承担了代人乃至几代人的种印象，是代表着那个时代的价值观和审美观。经典作品随着时间的流逝在人们的心中越加深刻，逐渐演变成了成了种精神和文化的符号。经典金庸武侠剧的观众当然是投资方争取的最大的对象体，所以，金庸武侠剧制作方对经典作品进行翻拍的同时，要尊重原作的主要内容，而在其它方面，如道具制作场景选择角色设计方面可以充分加入些符合现代观点的元素，这样可以获取新观众关注这些翻拍剧。翻拍金庸武侠剧必须得尊重金庸武侠小说，其次需要个长期的艺术积累过程，不要在同题材上频繁地进行拍，也不要为了利益而盲目拍摄。在对金庸武侠经典没有深刻的认识以及缺乏艺术积累前，不要盲目的去翻拍金庸武侠经典。金庸武侠翻拍成功的主要元素其实是看电视剧制作人是否尊重原作的基础上进行翻拍，加入合理的创新内容，而不是看有多少的大牌演员多大的投资多先进的科学技术。大量的金庸武侠翻拍剧无法重现经典的真实意境，电视剧制作方对原作品的改编只是简单的对内容进行加减，导演对于再创作时不能将自己的真实的感悟和想法加入到翻拍的金庸武侠剧。二完善运营模式，为国产翻拍剧的合打造金庸武侠剧的品牌和特色。金庸武侠翻拍剧在翻牌过程中既要注重对经典作品的尊重，同时又要吸收现代社会的些元素。金庸武侠剧不仅是种娱乐工具，它还代表着社会上的文化价值和社会价值，反应着当前社会的些现实情况。在传播过程中，翻拍剧在满足受众需求的同时也对受众有着导向作用，也产生了相当的社会影响力。总体来说，虽然国内电视剧的翻拍剧市场非常火爆，观众们也大都以积极的态度去看待这些翻拍剧。但是，我们在翻拍过程中要学会有区别的对待，不能让翻拍的影视毁掉部经典，毁掉代人的记忆。无论是制作方还是受众，都需要以严肃的艺术态度看待翻拍剧，翻拍是种再创作的过程，只有符合当前受众的需求，这种再创作才会取得成功。临沂大学届本科毕业论文参考文献董乃斌鹿鼎记的历史意趣西南大学学报，张乐林解构中的建构鹿鼎记中韦小宝形象的塑造中州学刊，余榴艳电视剧是社会责任教化的首选载体新闻爱好者，郭力华试论受众的接受心理与传播效果当代传播，王红电视剧的品牌化经营记者摇篮，张许敏国产电视剧翻拍热的文化根源与持续发展甘肃科技，陈瑶从电视剧翻拍浅析文化创意产业魅力中国，周纯，刘洋从新射雕英雄传谈金庸武侠剧剧的翻拍新闻世界，李群电视剧重拍经典与文化传承中国广播电视学刊，向天渊经典翻拍与文化产业从新拍天龙八部说起文艺评论，李琳琳翻拍怪象连连看解读电视剧的翻拍热潮新闻爱好者，李法宝冲突与共谋论中国电视剧的文化策略文艺争鸣，傅庆萱金庸武侠剧荧屏赶大集文汇报，徐莉莉，臧婧金庸小说改编剧的缺陷原因及改进路径中国广播电视临沂大学届本科毕业论文学刊，发展创造良好环境目前我国电视剧实施的是制播分离制度，而现在许多的地方卫视都开始自制金庸武侠电视剧，我国电视剧的运营模式是多元化发展模式。我国电视剧市场上的功能管理与运作机制都发生了重大的转变。同时电视台的内部机构设置越来越细化，并且围绕包装定位节目集成分化。金庸武侠翻拍剧支撑了我国影视剧市场的大旗，由于我国的影视剧原创性不足，出现了啃老本的状况，金庸武侠剧就当仁不让的成为首选。在我国电视剧市场运营模式下，金庸武侠翻拍剧再创作的推动力主要在于竞争。我国应该对各个电视台适当的进行放宽管理，通过市场竞争机制，让些优秀的电视台可以通过良好的管理。自己进行些经典武侠剧进行翻拍，通过这种措施可以让我国武侠剧的翻拍寻找条合适的道路。大量优秀的金庸武侠翻拍剧作品产生，才能使金庸武侠翻拍剧走上良性发展的道路。三扩大市场，走向国际在中国辽阔的大地上，在个民族共同生活的土地上，文化和历史所传承的优秀作品源远流长。当我们对那些国外的影视作品进行翻拍时，也应该让我国具有独特文化要素的影视剧走出国门，走向世界。据悉，我国每年生产电视剧六百余部，总计数万集。中国每年大概向海外输出七十万分钟的影视作品，在这大量的影视作品里，半以上的为电视剧。而国外些也翻拍神雕侠侣射雕英雄传笑傲江湖笑傲江湖等，无论他们翻拍的水平如何，这都说明金临沂大学届本科毕业论文庸武侠剧作中还是有许多带有中国特色的优秀剧目的，国产金庸武侠电视剧是有很强的吸引力和价值存在的。我国目前的电视剧根本谈不上成熟，对些影视作品进行翻拍，只是单纯的为了获取更高的经济利益。多数金庸武侠翻拍剧正是因为这种的表面模仿而走入收视低迷的行列。但是在这些不成功的尝试并不应该是我们质疑西学东渐的借鉴的充分理由。反思本土化自制失败的原因，我们发现中国电视的借鉴工作仅存于表面的东西，对于我国文化的精髓和内涵根本没有触及到。中国现在的艺术创作，数量的激增不能掩盖创作内容的同质化和质量下滑的窘境，原创性的极度缺失还是金庸武侠翻拍剧的硬伤。贴近现实的题材说教意味严重，而远离现实题材的创新又缺乏规范，中国电视剧始终游走于有形无质的状态难以突破。在行业竞争过度产能过剩的今天，我们必须要脚踏实地的打造精品影视作品，以质量取胜，以精品化带动模式化，最后达到量化生产的目的，从经济利益的回报又不失去艺术水准影视在改编时能否多考虑下观众的接受水平和欣赏习惯，要做到丰富观众的精神文化生活影视剧的制作方和投资方是否对艺术能多有些责任之心，确保我国影视业在以后实现健康可持续发展。二研究方法与思路文本研究法通过研究我国大量金庸武侠剧翻拍剧的影视资料，对其进行剖析与归纳。目前，中国的金庸武侠剧翻拍影视资源十分丰富，经过将这些作品的重新分类和整理，对武侠电影作品进行了深入的分析和总结，得出我国武侠翻拍剧的现状和存在的问题。文献研究法通过对金庸武侠剧的相关文献进行查阅，对现有的文献资料进行深入细致的分析从而为本文研究金庸武侠剧的翻拍提供定的理论基础。武侠剧翻拍的文献资料属于相对比较新颖的资料，我们要从市场视角和受众视角两方面对金庸武侠翻拍剧进行深入的研究。临沂大学届本科毕业论文案例分析法在我国国内选择重要的具有定代表性的金庸武侠翻拍剧，从这些武侠翻拍剧中找到它们的共性。比如新版射雕英雄传新版神雕侠侣新版天龙八部以及鹿鼎记等典型的影视剧，从这些金庸武侠翻拍剧中学习如何可以吸引受众的关注，如何扩大市场份额，从而为打开我国金庸武侠翻拍的良好局面提供借鉴。二近年来金庸武侠剧翻拍热的形成原因标题之间必须有过渡语,目前，我国电视剧翻拍现象的流行有其深刻的原因背景，在电视剧的制作上也体现出比以往的优越性以及迎合当今受众审美需求和价值判断的满足感。每次进步，都会带来技术的变化和人们接受艺术方式和观念的变化，这也正体现电视剧艺术追求观众理念的种表现。金庸武侠剧翻拍作为种模仿的再创作也得益于这种新的变化。下文将从市场角度和手中角度来探析金庸武侠剧翻拍流行现象的原因。从市场角度分析从市场经济的角度看武侠剧的创作自然也符合市场经济的规律。成功的武侠电视剧被看做投资回报很高的投资项目，我国武侠剧市场需要电视剧创作者在市场上寻求投资，投资方也要求作者为其获取利润。现在很多成功的武侠电视剧已经被看做是种高回报的投资项目，我国国内武侠电视剧市场整体上是种供大于求的状态，我国现只有不到的武侠电视剧可以实现盈利。那就意味着剩下的是处于亏损的状态。我国些著名导演拍摄的武侠电视剧，受到全国许多电视台的争抢，有的每集可以卖到十几万甚至数十万元的高价，但是更多的武侠电视剧理被金庸武侠翻拍剧迎合，因此受到的关注程度比较高，相应的金庸武侠翻拍剧的收视率也得到保障。现在很多金庸武侠翻拍剧都引用原名，这本身就是种不错的宣传策略。而年轻的金庸武侠迷也怀着记忆和好奇心，看看金庸武侠翻拍后会不会有新的突破。故事情节中的那段历史，会不会像父母说的那样的激动人心，现在的这批演员能不能演出当年的那种感觉。金庸武侠剧受年轻人的欢迎金庸武侠剧作为种文化消费产物，些的经典金庸武侠剧在受众心中留下了深刻的印记。就拿我