1、“.....使影视艺术情节发生的环境更加令人可信,能够强化影视的艺术氛围,增强影视的,是种具有崇高神圣的情感美。这种情感美,展现在我们面前的就是人类社会所有成员都会经历到的心路历程,这个历程永无穷尽,令人心驰神往,散发独特的魅力。浓缩美主题性音乐升华影片内涵影视艺术中,主题性音乐也是影视音乐的重要组成部分。般而言,影视作品的取材往往是根据作家的同名小说改编,或取材于经典的文学名著。部洋遇后,其心地善良的本性被激发出来,内心充满了愧疚和自责,此情此境影片画面配上弦乐如泣如诉的演奏,加上凄凉的人声合唱,音乐似是对雁儿年轻生命的哀悼,又似是对颂莲命运的感伤,特别是合唱音乐的出现,给人以巨大的心灵震撼和丰富的想象空间,音乐的表情性因素对于塑造人物形象起到画龙点睛的作用,如同神来之笔,将颂莲的如张艺谋年拍摄的电影大红灯笼高高挂......”。

2、“.....颂莲艺术形象的成功塑造,除了演员巩俐细致入微的表演,其内心精神世界的表白音乐起了巨大的衬托和剖析作用。在封建社会,由于夫多妻的婚姻制度,使女性成为了最大的牺牲品为了表现诸如姨太颂莲姨太卓云,姨太梅珊,甚至丫鬟社会艺术论文探讨影视音乐的美学特点着解放军战士艰难地向山上转移,由于抬担架上台阶,高低需要前边的人跪着前进,山路上洒下滴滴殷红的鲜血画面带有强烈的视觉冲击力。而此时插人的歌曲绒花其音乐如泣如诉,听之使人潸然泪下,世上有朵英雄的,那是青春吐芳华,花载亲人上高山,沥沥鲜血染红它此情此境,音乐与画面互为补充互为依托构筑了完美的意境,实现了影视节的现实感和可信度,从而取得良好的美学效果社会艺术论文探讨影视音乐的美学特点。作者李珺单位黔西南民族职业技术学院社会艺术论文探讨影视音乐的美学特点社会艺术论文探讨影视音乐的美学特点。波兰导演基耶斯洛夫斯基红白蓝部曲的蓝色音乐......”。

3、“.....主要是依据主人公朱莉步步找回自影视插曲也是种特殊的歌曲形式,它主要是在特定的影视环境中,为烘托故事背景渲染情节营造气氛而出现的。影视插曲是为了实现影视艺术声画结合,使画中有声声中有画声画交融,努力达到视觉和听觉的完美统。插曲是为特定的人物设计的,其主题定表达出人物的精神,譬如影片小花中有组特写镜头茂密的山林陡峭的石级山路女游击队员抬的电影音乐作曲家也是比较喜欢用音乐来加强和渲染影片的种气氛基调,为能产生良好的艺术效果的,譬如十年的影片天云山传奇,采用的就是背景性音乐强化艺术氛围的方法,当山路弯弯,风雪漫漫,莫道路途多艰难的歌声第次出现在片头,第次出现在冯晴岚用手推车接走罗群的路上,最后次出现在这位女主人公临终前,基本上是多次出现开的情景,并且常常出现长时间的雪花噪波,突然出现的电视噪声,使得观众的感知体验深深植入他们的生理机制中,造成令人恐慌的刺激性......”。

4、“.....整体上的音乐背景处理方面是非常成功的,作曲金池为这部影片创作的凄苦暗淡哀伤的背景音乐主题,同影片总的气氛基调是非常协调的,然后回忆篇章中浪漫忧在故事进程中的最关键最动人的时刻,出神入化地点明了影片的主题流派和风格特征,加强了该影片的悲剧性气氛。可以说,背景性音乐洋溢着深厚的真实美气息,对人的感觉机能以及生理承受力产生巨大的刺激,使得影视艺术独特的影像和音乐的表现力融入到影片营造气氛的剧作构思中,更能烘托影片剧情的发展需要,营造艺术氛围,增强情探讨影视音乐的美学特点般来说,背景性音乐又叫背景气氛性音乐,是影视艺术中最常见的种音乐形式,通常是无人声的,功能是通过音乐手段为影片的部分或整体创造种特定的气氛基调,对画面上呈现出的视觉形象,对剧情气氛剧情发展起着渲染强化的作用,使影视艺术情节发生的环境更加令人可信,能够强化影视的艺术氛围,增强影视的唱音乐的出现......”。

5、“.....音乐的表情性因素对于塑造人物形象起到画龙点睛的作用,如同神来之笔,将颂莲的形象立于观众面前,融人观众的心里。由于影视音乐的情感性特征和非语义性特征,使音乐能够独立于画面存在,对刻画主人公的艺术形象起到重要的审美作用。可见,抒情性音乐是影视艺术音乐诸类型主人公大起大伏的内心世界,影片最后以朱莉自己创作的新旋律来结束,点化了主人公内心情感的挣扎的全过程,阐释了影片自由的主题。又譬如张艺谋年拍摄的电影大红灯笼高高挂,影片中巩俐扮演的姨太颂莲的艺术形象给观众留下了很深的印象,颂莲艺术形象的成功塑造,除了演员巩俐细致入微的表演,其内心精神世界的表白音乐起了巨大受伤的心灵最终冲出哀伤的阴影的心理轨迹而设计,音乐虽然较单,除了流浪汉的有召唤作用的长笛外,其余全是丈夫生前留下的未完成交响乐章及变奏,但在细节上做了很多感性激动的处理,时时渲染主人公大起大伏的内心世界......”。

6、“.....点化了主人公内心情感的挣扎的全过程,阐释了影片自由的主题。又譬在故事进程中的最关键最动人的时刻,出神入化地点明了影片的主题流派和风格特征,加强了该影片的悲剧性气氛。可以说,背景性音乐洋溢着深厚的真实美气息,对人的感觉机能以及生理承受力产生巨大的刺激,使得影视艺术独特的影像和音乐的表现力融入到影片营造气氛的剧作构思中,更能烘托影片剧情的发展需要,营造艺术氛围,增强情着解放军战士艰难地向山上转移,由于抬担架上台阶,高低需要前边的人跪着前进,山路上洒下滴滴殷红的鲜血画面带有强烈的视觉冲击力。而此时插人的歌曲绒花其音乐如泣如诉,听之使人潸然泪下,世上有朵英雄的,那是青春吐芳华,花载亲人上高山,沥沥鲜血染红它此情此境,音乐与画面互为补充互为依托构筑了完美的意境,实现了影视厚的忠诚眷恋,而这切的表达除了演员的精湛演绎的画面体现外,更需要种民族特色音乐的背景烘托渲染......”。

7、“.....节奏或快或慢,视人物的情绪而定。而当影片要表现爱国情意时,又出现了雪绒花旋律,表现了主人公那种爱国之志,为保卫奥地利而战的决心,为整部影片将要表达的主旨达到了事半功倍的审美效果。另外,社会艺术论文探讨影视音乐的美学特点中,作用最为突出的音乐形式,它通过抒情方式,在特定的环境中展现出主人公内心精神世界丰富微妙的感情状态以及浓厚的感情色彩心理变化,是种具有崇高神圣的情感美。这种情感美,展现在我们面前的就是人类社会所有成员都会经历到的心路历程,这个历程永无穷尽,令人心驰神往,散发独特的魅力。作者李珺单位黔西南民族职业技术学着解放军战士艰难地向山上转移,由于抬担架上台阶,高低需要前边的人跪着前进,山路上洒下滴滴殷红的鲜血画面带有强烈的视觉冲击力。而此时插人的歌曲绒花其音乐如泣如诉,听之使人潸然泪下,世上有朵英雄的,那是青春吐芳华,花载亲人上高山,沥沥鲜血染红它此情此境......”。

8、“.....实现了影视儿,向大太太告发了她的行为,为此雁儿付出了惨重的代价在雪地里受罚几天几夜,抬到医院抢救无效终于走上了不归路。当颂莲听说雁儿的遭遇后,其心地善良的本性被激发出来,内心充满了愧疚和自责,此情此境影片画面配上弦乐如泣如诉的演奏,加上凄凉的人声合唱,音乐似是对雁儿年轻生命的哀悼,又似是对颂莲命运的感伤,特别是合尾曲等,由于它涉及歌词即文学性内容,浓缩了影视的艺术精神和主题思想,是高度精练和提升的语言,呈现出种浓缩美,升华了影片的内涵。我国大名著之国演义,其故事情节跌宕起伏人物形象众多社会背景复杂,面对这样庞大的艺术作品,影视主题歌怎样较全面地涵盖影视作品的主题思想,这是音乐人首要解决的问题最后,主题歌采用了的衬托和剖析作用。在封建社会,由于夫多妻的婚姻制度,使女性成为了最大的牺牲品为了表现诸如姨太颂莲姨太卓云,姨太梅珊,甚至丫鬟雁儿等人的命运被扭曲被摧残......”。

9、“.....整体音乐旋律渗透出压抑暗淡和怜惜的色彩。影片中丫鬟雁儿做着太太梦,偷偷地在自己屋里点起红灯笼,颂莲为了报复在故事进程中的最关键最动人的时刻,出神入化地点明了影片的主题流派和风格特征,加强了该影片的悲剧性气氛。可以说,背景性音乐洋溢着深厚的真实美气息,对人的感觉机能以及生理承受力产生巨大的刺激,使得影视艺术独特的影像和音乐的表现力融入到影片营造气氛的剧作构思中,更能烘托影片剧情的发展需要,营造艺术氛围,增强情曲的审美价值。波兰导演基耶斯洛夫斯基红白蓝部曲的蓝色音乐,几乎完全展现的就是女主角的内心世界,主要是依据主人公朱莉步步找回自己受伤的心灵最终冲出哀伤的阴影的心理轨迹而设计,音乐虽然较单,除了流浪汉的有召唤作用的长笛外,其余全是丈夫生前留下的未完成交响乐章及变奏,但在细节上做了很多感性激动的处理,时时渲染影视插曲也是种特殊的歌曲形式......”。