1、“.....我们在赞叹阿玛尼的严谨迪奥的奢华的同很难界定服装设计师与裁缝的不同,法国服装大师玛德琳葳欧蕾虽自誉为裁缝,可谁又不被她那绝妙的面料斜裁技术所折服又有谁不认为她是服装设计大师可见,设计与技术的脱离意味着服装设计失去了本有的根本属性。服装设计师与裁缝的根本反证设计构思的专业性,这样的工艺课自然失去了开设的意义。没有系统的专业知识支持必然导致走到工作岗位的毕业生眼高手低,当面对版型师和样衣工艺师的不配合时,只能眼看着自己的设计方案被篡改甚至是无法实施,自己却无能为力。在旧有的观念中,我们总是认为会画效果图意的过程,工艺技术不容忽视在国内很多专业院校里,尤其是艺术专业院校中,总是在自觉与不自觉中忽视了技术的重要性,立裁平裁尤其是制作的课时量被严重压缩,似乎这些都是裁缝们干的事,维的服装设计被维化。笔者在对北方服装院校的考察时......”。

2、“.....廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣,最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲。他们常常奔赴世界主要时装发布会观摩借鉴,每年都要向那些顶级品牌支付几千万欧元的侵权罚款,这种经营模式不是般企业可师玛德琳葳欧蕾虽自誉为裁缝,可谁又不被她那绝妙的面料斜裁技术所折服又有谁不认为她是服装设计大师可见,设计与技术的脱离意味着服装设计失去了本有的根本属性。服装设计师与裁缝的根本区别不在于是否能画效果图和掌握工艺技术,而才能使产品充满活力,保持产品的生命力。具有近百年历史的夏奈尔迪奥等品牌之所以永葆青春活力,长兴于高档服装品牌而不衰,是与款式版型面料的与时具进不断探索和创新密不可分。图与此相反,版型的长期沿用势必导致设计师只能在原有的廓型上辗转腾挪,甚至是掉进没有实质了开设的意义。没有系统的专业知识支持必然导致走到工作岗位的毕业生眼高手低......”。

3、“.....只能眼看着自己的设计方案被篡改甚至是无法实施,自己却无能为力。在旧有的观念中,我们总是认为会画效果图,掌握些基本绘画技巧的人员就是设计师,反之校里,尤其是艺术专业院校中,总是在自觉与不自觉中忽视了技术的重要性,立裁平裁尤其是制作的课时量被严重压缩,似乎这些都是裁缝们干的事,维的服装设计被维化。笔者在对北方服装院校的考察时,正遇学生在学习上装的基本缝制工艺,学生的制作进度不统,工艺手段亦欠规范只懂裁剪技术和制作工艺的为裁缝。这种的观念误导了很多年轻人,他们不愿意对版型和缝制工艺进行研究探讨,生怕被别人称之为裁缝,爱慕虚荣之心使他们失去了利用面料的特性进行服装设计的机会。然而,从技能的掌握上说,我们很难界定服装设计师与裁缝的不同,法国服装依靠调整和完善服装版型来确保产品质量的稳定,对迎合时尚潮流的女装而言是阻碍产品创新的误区。当下,女装创意风格呈现出多样化趋势......”。

4、“.....潇洒浪漫的无结构风格有之,梭织面料成型有之,针织面料成衣也有之。我们在赞叹阿玛尼的严谨迪奥的奢华的同,结合实时的流行趋势,有的放矢地进行创新和变革,只有不断地变化廓型和造型方法这里的变化不是指产品风格的转变才能使产品充满活力,保持产品的生命力。具有近百年历史的夏奈尔迪奥等品牌之所以永葆青春活力,长兴于高档服装品牌而不衰,是与款式版型面料的与时具进不断间变化和时尚的流行规律。服装设计的过程是个复杂多变且与服装技术融在起的创作过程,缺乏美感的版型剪裁和不懂技巧的缝制工艺都将使大师级的设计创意变得平庸甚至丑陋不堪,服装设计不能脱离服装技术孤立存在。我们应认真系统地向前辈们尤其是大师们学习,我们不仅要学习于观念的创新技术的掌握和突破与跟风守旧固步自封的差别。作者李华麒单位山东工艺美术学院服装学院。正确认识服装效果图同服装画的本质差别......”。

5、“.....作者李华麒单位山东工艺美术学院服装学院。服装设计的误区研究服装设计是只懂裁剪技术和制作工艺的为裁缝。这种的观念误导了很多年轻人,他们不愿意对版型和缝制工艺进行研究探讨,生怕被别人称之为裁缝,爱慕虚荣之心使他们失去了利用面料的特性进行服装设计的机会。然而,从技能的掌握上说,我们很难界定服装设计师与裁缝的不同,法国服装义的修饰之中,廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣,最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲。他们常常奔赴世界主要时装发布会观摩借鉴,每年都要向那些顶级品牌支付几千万欧元的侵权罚款,这种经营模式不是般企业可区。笔者认为,强调产品风格的固定不能成为停滞产品创新的理由,设计师应以相对固定的顾客群体为研究对象,从职业年龄文化素养审美品位多个角度进行调研和分析,结合实时的流行趋势,有的放矢地进行创新和变革......”。

6、“.....图与此相反,版型的长期沿用势必导致设计师只能在原有的廓型上辗转腾挪,甚至是掉进没有实质意义的修饰之中,廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣,最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲服装设计的误区研义的修饰之中,廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣,最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲。他们常常奔赴世界主要时装发布会观摩借鉴,每年都要向那些顶级品牌支付几千万欧元的侵权罚款,这种经营模式不是般企业可的确是确保产品质量的必要手段,是行之有效的举措。但对女装,尤其是面向青少年为销售群体的女时装来说,则是个误区。笔者认为,强调产品风格的固定不能成为停滞产品创新的理由,设计师应以相对固定的顾客群体为研究对象......”。

7、“.....梭织面料成型有之,针织面料成衣也有之。我们在赞叹阿玛尼的严谨迪奥的奢华的同时,又有谁不认可宅生的另类,韦斯特伍德的奇幻当严谨的生产管理制度建立的时候,当设计打版样衣调试成为种流程的时候,也是我们应该警惕思维定势桎梏我们创新变革的们独特的构思过程严谨的市场调研方式,还要学习他们对裁剪技术的掌控能力和对缝纫技巧的合理运用服装设计的误区研究。服装版性的稳定制约着款式的创新在走访的服装企业中,多数企业不愿对自己的版型进行较大的调整。从保证产品质量的稳定性上说,减少对基本版型做大的调整只懂裁剪技术和制作工艺的为裁缝。这种的观念误导了很多年轻人,他们不愿意对版型和缝制工艺进行研究探讨,生怕被别人称之为裁缝,爱慕虚荣之心使他们失去了利用面料的特性进行服装设计的机会。然而,从技能的掌握上说,我们很难界定服装设计师与裁缝的不同,法国服装效仿的。从此看来......”。

8、“.....结语服装设计与绘画艺术工业设计有着相似的特点和规律性,但并不完全相同。服装设计有自己的专业语言,服装设计教育也有自身规律性的系统的体系,我们在遵循产品设计通用法则的同时也要关注动态的才能使产品充满活力,保持产品的生命力。具有近百年历史的夏奈尔迪奥等品牌之所以永葆青春活力,长兴于高档服装品牌而不衰,是与款式版型面料的与时具进不断探索和创新密不可分。图与此相反,版型的长期沿用势必导致设计师只能在原有的廓型上辗转腾挪,甚至是掉进没有实质同时,又有谁不认可宅生的另类,韦斯特伍德的奇幻当严谨的生产管理制度建立的时候,当设计打版样衣调试成为种流程的时候,也是我们应该警惕思维定势桎梏我们创新变革的时候服装设计的误区研究。服装设计的误区研究服装设计是创意的过程,工艺技术不容忽视在国内很多专业候。服装版性的稳定制约着款式的创新在走访的服装企业中,多数企业不愿对自己的版型进行较大的调整......”。

9、“.....减少对基本版型做大的调整,的确是确保产品质量的必要手段,是行之有效的举措。但对女装,尤其是面向青少年为销售群体的女时装来说,则是个服装设计的误区研究义的修饰之中,廓型结构的类同化将会使客户对产品失去兴趣,最终被市场淘汰。企业也会因没有强有力的产品创新和技术研发队伍失去发展的后劲。他们常常奔赴世界主要时装发布会观摩借鉴,每年都要向那些顶级品牌支付几千万欧元的侵权罚款,这种经营模式不是般企业可区别不在于是否能画效果图和掌握工艺技术,而在于观念的创新技术的掌握和突破与跟风守旧固步自封的差别。依靠调整和完善服装版型来确保产品质量的稳定,对迎合时尚潮流的女装而言是阻碍产品创新的误区。当下,女装创意风格呈现出多样化趋势,中规中矩的制服式风格有之,潇才能使产品充满活力,保持产品的生命力。具有近百年历史的夏奈尔迪奥等品牌之所以永葆青春活力,长兴于高档服装品牌而不衰......”。