1、“.....现代小说的虚构性论述作者这种全知全能的叙述者形象,而是承认上帝之死的事实,小说家不再是上帝,小说家必须直面说谎者的身份。戴赫劳伦斯反复说艺术家是个说谎的该死家伙,但是他的艺术,如果确是艺术,会把他那个时代的真相告诉你。这才是要紧的事。米兰昆德拉也历史中,无论是浪漫主义还是现实主义的小说家都对虚构躲躲闪闪,努力营造个小说等同于历史的逼真感。华莱士马丁曾在当代叙事学中写道在较好的现实主义叙事作品中,我们为其真实感所震惊我们也许根本想象不到我们翻开书页时会出现什么,但当它出现后,我们感到这是必然度。笔者在此只对福尔斯在法中对小说创作的虚构性进行解读,以凸显虚构性在小说中起到的强大功效现代小说的虚构性论述现代小说论文。现代小说的虚构性论述作者赵攀单位河南师范大学小说对虚构的演变从对虚构的回避到对虚构的全面认定曹文轩在小说门中非常明确地指出......”。

2、“.....维多利亚时代小说里的查尔斯无法逃避作者对他的安排和评价,这是传统小说的惯用手法。然而到了第十章,福尔斯完全换了种口吻,承认作者的无能为力,他不仅不知道莎拉是谁,她从哪里来,而且对查尔斯也完全失去了控制,他在文中写道,个计国作家约翰福尔斯则更胜筹,在小说中直接讨论小说写作的虚构性。在世纪十年代,许多人把他看成是英语世界里较伟大的现代作家和第个后现代小说家。他的代表作法国中尉的女人下文简称法经问世,立即引起轰动。有评论家说,福尔斯的声名大振,不仅仅因为他像托马斯在法的前十章,福尔斯对维多利亚时代小说的写作方式进行了淋漓尽致的模仿,其中在第章他全知全能地告诉读者查尔斯个什么样的人,读者们将会看到,查尔斯有好高骛远的毛病。聪明的懒汉为了证明自己懒得有理,总是要好高鹜远的。总而言之,查尔斯有着拜伦式的游手好闲,却没有拜伦真实观的崩溃......”。

3、“.....开始了对虚无背离荒诞陌生化甚至是零度写作的追求。作者不再扮演在场者和目击者这种全知全能的叙述者形象,而是承认上帝之死的事实,小说家不再是上帝,小说家必须直面说谎者的身份。戴赫劳伦斯反复说艺术家是个说后来的漫长岁月中被慢慢演化为小说,作为种虚构能力预示着小说这种文学形式是完全可以被创造出来的。然而,在小说发展的历史中,无论是浪漫主义还是现实主义的小说家都对虚构躲躲闪闪,努力营造个小说等同于历史的逼真感。华莱士马丁曾在当代叙事学中写道在较好的现实谎的该死家伙,但是他的艺术,如果确是艺术,会把他那个时代的真相告诉你。这才是要紧的事。米兰昆德拉也说过我所说的切都是假设的。我是小说家,而小说家不喜欢太肯定的态度。普鲁斯特居然声称,在整本书中,没有件事不是虚构的。在世界文坛上享有盛名的如果说福尔斯虚构的莎拉是对现实中不能掌控自己命运的众多莎拉的弥补......”。

4、“.....曹文轩的观点是小说带领我们背弃现实,而逃避到它所构造的世界之中现代小说的虚构性论述现代小说论文。现代小说的虚构性论述作告诉读者查尔斯个什么样的人,读者们将会看到,查尔斯有好高骛远的毛病。聪明的懒汉为了证明自己懒得有理,总是要好高鹜远的。总而言之,查尔斯有着拜伦式的游手好闲,却没有拜伦那些发泄情感的途径作诗和寻花问柳。维多利亚时代小说里的查尔斯无法逃避作者对他的安排和评价人的面具,较重要的是,没有神经错乱的痕迹。作者宣扬的是莎拉的种自然美,悲剧美。而她对男主人公查尔斯的吸引又远非如此,莎拉具有和男人样的思想和情怀,查尔斯对莎拉不仅有同情还有敬佩和种相近的感觉。而莎拉本人对莱姆镇上的人对她的误解和诋毁却抱种漠然的态度,她哈代那样是个讲故事描摹景物的高手。他的出色之处还在于他的小说从不重复同个内容,文体也因书而异,给人以不断推陈出新的新鲜感......”。

5、“.....从自由主题到女性主义以及和些现实主义作家作品的互文性解读数不胜数,足见其在评论界受重视的程谎的该死家伙,但是他的艺术,如果确是艺术,会把他那个时代的真相告诉你。这才是要紧的事。米兰昆德拉也说过我所说的切都是假设的。我是小说家,而小说家不喜欢太肯定的态度。普鲁斯特居然声称,在整本书中,没有件事不是虚构的。在世界文坛上享有盛名的那些发泄情感的途径作诗和寻花问柳。维多利亚时代小说里的查尔斯无法逃避作者对他的安排和评价,这是传统小说的惯用手法。然而到了第十章,福尔斯完全换了种口吻,承认作者的无能为力,他不仅不知道莎拉是谁,她从哪里来,而且对查尔斯也完全失去了控制,他在文中写道,个计现代小说论文。如果说福尔斯虚构的莎拉是对现实中不能掌控自己命运的众多莎拉的弥补,那么男主人公查尔斯身上却有很多逃避的痕迹。当然我们首先要重新理解逃避。曹文轩的观点是小说带领我们背弃现实......”。

6、“.....小说成了焦灼心灵的港湾和荒漠面前的绿洲现代小说的虚构性论述现代小说论文,这是传统小说的惯用手法。然而到了第十章,福尔斯完全换了种口吻,承认作者的无能为力,他不仅不知道莎拉是谁,她从哪里来,而且对查尔斯也完全失去了控制,他在文中写道,个计划的世界是个僵死的世界。只有在我们笔下的人物和事件开始不受我们的约束时,它们才开始变得活生生那些发泄情感的途径作诗和寻花问柳。维多利亚时代小说里的查尔斯无法逃避作者对他的安排和评价,这是传统小说的惯用手法。然而到了第十章,福尔斯完全换了种口吻,承认作者的无能为力,他不仅不知道莎拉是谁,她从哪里来,而且对查尔斯也完全失去了控制,他在文中写道,个计了她的避难所。也恰恰是这点让她不仅对男主人公查尔斯而且对读者都具有种像谜样强大的吸引力现代小说的虚构性论述现代小说论文。小说成了焦灼心灵的港湾和荒漠面前的绿洲。在法的前十章......”。

7、“.....其中在第章他全知全能伟大的现代作家和第个后现代小说家。他的代表作法国中尉的女人下文简称法经问世,立即引起轰动。有评论家说,福尔斯的声名大振,不仅仅因为他像托马斯哈代那样是个讲故事描摹景物的高手。他的出色之处还在于他的小说从不重复同个内容,文体也因书而异,给人以不断推陈心里想,侮辱也好,指桑骂槐也好,都不能动我根毫毛,因为我已把侮辱和指责臵之度外了,我钱不值,我几乎不再是人了,我只是法国中尉的娼妇。莎拉具有在逆境中生存的决心和勇气,她在法国中尉的娼妇的恶名下获得了种自由,她的离经叛道不合时宜都有了合理的解释,她的恶名成谎的该死家伙,但是他的艺术,如果确是艺术,会把他那个时代的真相告诉你。这才是要紧的事。米兰昆德拉也说过我所说的切都是假设的。我是小说家,而小说家不喜欢太肯定的态度。普鲁斯特居然声称,在整本书中,没有件事不是虚构的......”。

8、“.....只有在我们笔下的人物和事件开始不受我们的约束时,它们才开始变得活生生的。但那却是张令人难忘的脸,张悲凉凄切的脸。那张脸上所流露出的悲哀,正像树林中所流出的泉水样,纯净自然难以遮拦。那张脸上没有矫揉造作,没有虚情假意,没有歇斯底里,没有在法的前十章,福尔斯对维多利亚时代小说的写作方式进行了淋漓尽致的模仿,其中在第章他全知全能地告诉读者查尔斯个什么样的人,读者们将会看到,查尔斯有好高骛远的毛病。聪明的懒汉为了证明自己懒得有理,总是要好高鹜远的。总而言之,查尔斯有着拜伦式的游手好闲,却没有拜伦作者赵攀单位河南师范大学小说对虚构的演变从对虚构的回避到对虚构的全面认定曹文轩在小说门中非常明确地指出,小说史是以虚构开始的。小说的起源被推至神话,是种被普遍认同的说法。如果这说法果真成立的话,那么,小说史的第步就是踏在虚构的苍茫大道上。毋庸臵疑,神话在出新的新鲜感......”。

9、“.....从自由主题到女性主义以及和些现实主义作家作品的互文性解读数不胜数,足见其在评论界受重视的程度。笔者在此只对福尔斯在法中对小说创作的虚构性进行解读,以凸显虚构性在小说中起到的强大功效现代小说的虚构性论述现代小说的虚构性论述现代小说论文那些发泄情感的途径作诗和寻花问柳。维多利亚时代小说里的查尔斯无法逃避作者对他的安排和评价,这是传统小说的惯用手法。然而到了第十章,福尔斯完全换了种口吻,承认作者的无能为力,他不仅不知道莎拉是谁,她从哪里来,而且对查尔斯也完全失去了控制,他在文中写道,个计说过我所说的切都是假设的。我是小说家,而小说家不喜欢太肯定的态度。普鲁斯特居然声称,在整本书中,没有件事不是虚构的。在世界文坛上享有盛名的英国作家约翰福尔斯则更胜筹,在小说中直接讨论小说写作的虚构性。在世纪十年代,许多人把他看成是英语世界里在法的前十章......”。