1、“.....沿墙杂置脸盆架煤炉木箱碗碟刀锅等什物,周大璋母坐在煤炉前小凳上扇煤炉。‛这样的描写用无声的语言告诉观众周大璋是个表面上说自己家底厚实,其实也是个生活在底层的穷苦老百姓,只不过想通过找个千金小姐来使自己步登天,他努力地向上流社会爬去,尽管经常遭到张中新与旧现代与传统的冲突或对比中产生的喜剧性,并在关照世界的姿态上表现为冷静超脱,静观默察,避免过多的情感介入。最明显的例子是在弄真成假中,周大璋总是在张家浮夸地说自己家里有多么气派,自己见过多么大的世面,而到了自己家里,也就是戏剧发展到第幕,作者直截了当的用‚布景‛完成了戏剧反讽,布景里这样描述‚周大璋家。周大璋舅家杂货铺老上的件楼面,卧房兼厨房,床上挂布帐,旁搭帆布床。沿墙杂置脸盆架煤炉木箱碗碟刀锅等什物,周大璋母坐在煤炉前小凳上扇煤炉。‛这样的描写用无声严格意义上来说,几乎每个剧中人都是闯入者......”。

2、“.....已与作者的瞩望相连了。杨绛先生的戏剧手法还有许多与众不同之处是值得初学者探索的,本文仅从个方面简单的分析其中的精妙之处,更多的应该结合戏剧中的情节和人物详细的做推敲。参考文献董健马俊山著戏剧艺术十讲北京大学出版社,年月,第版,第页。胡爱民著台词表演中台词阐释的艺术中国电影出版社,年月,第版,第页。从称心如意到弄真成假原稿。最明显的例子是在弄真成假中,周大璋总是在张在人物思想最活跃的关键时刻。这种潜台词,既有助于刻画人物性格,推动戏剧冲突的发展,又能有助于主题思想的表达。第,戏剧模式的采用闯入者式人物弄真成假的‚闯入者‛与‚秩序‛的双方几乎呈对峙状态。和李君玉的几乎被动式的适应不同,周大璋更有进攻的手腕。他轻易就获得了张家千金张婉如的芳心,并博得了张太太的好感,但在家之主张祥甫的审查和刁难面前却也无能为力。张祥甫有他自己的套商业思维......”。

3、“.....他反对新式的恋爱婚姻,对于不从称心如意到弄真成假原稿映人物说话的目的和实质。斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义‚就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活,它在台词字句地下不断地流动着,随时都在给予台词以根据,赋予台词以生命。‛潜台词的运用,不仅能把台词的言外之意未尽之言和些动作的心理根据,以及没有台词时的内心活动表现出来,同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词,它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻,剧本中愈是有戏剧性的地方,就愈容易产生潜台词。这种潜台词,既有助于刻画,赋予台词以生命。‛潜台词的运用,不仅能把台词的言外之意未尽之言和些动作的心理根据,以及没有台词时的内心活动表现出来,同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词,它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻......”。

4、“.....这种潜台词,既有助于刻画人物性格,推动戏剧冲突的发展,又能有助于主题思想的表达。潜台词的引用‚潜台词‛是塑造人物的个重要手法,所谓潜台词,浅显地说就是之前在于人物台色粗布棉花等杂物,李君玉坐在布堆里做针线。‛在这里,编剧已经不把注意力放在布景陈设上,因为君玉的舅家里的条件是没有前面的舅舅家那样有气派有特点,反而是比较杂乱的,这也正预示在舅家里会发生不同寻常的事,在后面的故事发展中,读者会发现这幕的起承转合是比上两场要激烈的。潜台词的概念,‚潜台词‛是塑造人物的个重要手法,所谓潜台词,浅显地说就是之前在于人物台词包括无语的动作中的真正含义,是剧作家没有写出,而贯穿在表演和台词之间的无声的语言,在特定的情境下,的几句描述就可以大致的营造种独有的家庭氛围。在第幕里,作者又是这样描述的‚赵祖贻家客厅,西式布置。赵祖贻西装坐在沙发上抽雪茄烟,读英文报纸‛......”。

5、“.....因此作者提前营造了‚西式风格‛的家庭氛围。到了第幕,又换了另外户,作者这样描写‚赵祖懋夫人的起居室。沙发端堆满灰色粗布棉花等杂物,李君玉坐在布堆里做针线。‛在这里,编剧已经不把注意力放在布景陈设上,因为君玉的舅家里的条件是没有前面的舅舅家那样有气派有特点,反而是比较第,戏剧反讽可以引导观众更好地了解剧中的些含义第,既然是反讽,代表剧作者用另种方式去表达付诸于作品的思想感情。第,编剧语言如果说戏剧是座大厦,那么语言就是他得以立起的建筑材料。这是个很古老很传统的观点。从世纪以来,就不断有人想颠覆这反映着事实的观点,但事实终归是事实,像大厦基座的大理石样不可撼动。从剧本来看,戏剧语言由个部分组成‚提示语言‛这里包括对人物的外形内心的描绘,对其些性格的强调,对时代背景生活环境的交代,以及对人物表演的些提示如‚激动地‛‚乱的......”。

6、“.....在后面的故事发展中,读者会发现这幕的起承转合是比上两场要激烈的。潜台词的概念,‚潜台词‛是塑造人物的个重要手法,所谓潜台词,浅显地说就是之前在于人物台词包括无语的动作中的真正含义,是剧作家没有写出,而贯穿在表演和台词之间的无声的语言,在特定的情境下,反映人物说话的目的和实质。斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义‚就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活,它在台词字句地下不断地流动着,随时都在给予台词以根据第,从反讽到戏剧反讽‚反讽‛这个词直到年才出现在英语中,并且直到世纪才出现在文学作品当中。‚‛通过拉丁文和希腊语进入英语,意思是‚虚伪掩饰‛。周大璋舅家杂货铺老上的件楼面,卧房兼厨房,床上挂布帐,旁搭帆布床。沿墙杂置脸盆架煤炉木箱碗碟刀锅等什物,周大璋母坐在煤炉前小凳上扇煤炉。‛这样的描写用无声的语言告诉观众周大璋是个表面上说自己家底厚实,其实也是个生活在底层的穷苦老百姓......”。

7、“.....他努力地向上流社会爬去,尽管经常遭到张,第页。胡爱民著台词表演中台词阐释的艺术中国电影出版社,年月,第版,第页。从称心如意到弄真成假原稿。第,从反讽到戏剧反讽‚反讽‛这个词直到年才出现在英语中,并且直到世纪才出现在文学作品当中。‚‛通过拉丁文和希腊语进入英语,意思是‚虚伪掩饰‛。没文化的周母不见了儿子,误以为地产商要把宝贝儿子入赘,于是登门向亲家要人,出尽洋相,儿子天花乱坠的谎言也彻底拆穿。周大璋带着侄女回到上海,全家把他们送到杂货楼上举行婚礼,新郎新娘面对破烂的新房,各怀滋尽之言和些动作的心理根据,以及没有台词时的内心活动表现出来,同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词,它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻。这种潜台词,既有助于刻画人物性格,推动戏剧冲突的发展,又能有助于主题思想的表达。第......”。

8、“.....和李君玉的几乎被动式的适应不同,周大璋更有进攻的手腕。他轻易就获得了张家千金张婉如的芳心,并博得了张太太的好感,但在家之包括无语的动作中的真正含义,是剧作家没有写出,而贯穿在表演和台词之间的无声的语言,在特定的情境下,反映人物说话的目的和实质。斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义‚就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活,它在台词字句地下不断地流动着,随时都在给予台词以根据,赋予台词以生命。‛潜台词的运用,不仅能把台词的言外之意未尽之言和些动作的心理根据,以及没有台词时的内心活动表现出来,同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词,它通常是乱的,这也正预示在舅家里会发生不同寻常的事,在后面的故事发展中,读者会发现这幕的起承转合是比上两场要激烈的。潜台词的概念......”。

9、“.....浅显地说就是之前在于人物台词包括无语的动作中的真正含义,是剧作家没有写出,而贯穿在表演和台词之间的无声的语言,在特定的情境下,反映人物说话的目的和实质。斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义‚就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活,它在台词字句地下不断地流动着,随时都在给予台词以根据映人物说话的目的和实质。斯坦尼斯拉夫斯基曾为它下过这样的定义‚就是角色明显的内心感觉到的人的精神生活,它在台词字句地下不断地流动着,随时都在给予台词以根据,赋予台词以生命。‛潜台词的运用,不仅能把台词的言外之意未尽之言和些动作的心理根据,以及没有台词时的内心活动表现出来,同时也能帮助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的台词和动作的背后都有潜台词,它通常是用在人物思想最活跃的关键时刻,剧本中愈是有戏剧性的地方,就愈容易产生潜台词。这种潜台词......”。