1、“.....中国最早的仰韶时代的彩陶纹样对线的应用。虽然迄今已有几于年,但其线始终是在为着造型的目的服务,在写实的绘画手段中属于次要位臵。中国画中线的独立性审美趣味性和表现风格必然会给当代西方艺术的发展浅谈中西方艺术作品中的线原稿,体现出了线条的唯美和严谨的艺术风格。中国绘画中的线注重表现情感,富于韵律和装饰美......”。

2、“.....中国画中线的独立性审美趣味性和表现风格必然会给当代西方艺术的发展以深刻的影响。反之,西方绘画艺术中对线的些很接近中国画的白描了。与之相类似的还有新古典主义大师安格尔,更是位用线的大家,他那些中国白描式的素描,用笔用线精确细雅,气呵成线的艺术作品可以追溯到西方最早的岩洞壁画西班牙的雅尔塔米拉山洞受伤的野牛,中国最早的仰韶时代的彩陶纹样对线的应用。虽然迄今已有让你联想到地中海风格的古董花瓶上红色的人物......”。

3、“.....由此可见,西方绘画艺术虽是以体面色为基本的表现手段,几于年,但其艺术作品中线的造型作用和审美价值表现却始终是在承传和阐扬。摘要西方绘画中的线始终是在为着造型的目的服务,在写实的绘舞蹈是世纪最令人信服的表现肉体的狂喜的作品之。作者马蒂斯法,耀作为野兽派的代表,深受东方艺术的影响,线条充满奔放和律动。舞蹈这线的变化刻画出人物的质感和安详温沉的性格,其线条表现就很接近中国画的白描了。与之相类似的还有新古典主义大师安格尔......”。

4、“.....不能把这两者对立起来,应该指出线造型在中西方美术作品中是相通的,同样具有丰富的表现力和多彩的艺术认识观念和现代的表现手段也值得当代中国画家借鉴。古柏,石林或长城蜿蜒伸展,流动,全看那支中国毛笔向无尽处挥洒。摘要西方绘画中的几于年,但其艺术作品中线的造型作用和审美价值表现却始终是在承传和阐扬。摘要西方绘画中的线始终是在为着造型的目的服务,在写实的绘,体现出了线条的唯美和严谨的艺术风格。中国绘画中的线注重表现情感,富于韵律和装饰美......”。

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6、“.....绘画中抛弃了明暗阴影的约束,以洗练简约的线条来表现任务肖像中的服饰外貌和心理特征。通由此可见,西方绘画艺术虽是以体面色为基本的表现手段,但线条却作为种绘画的艺术语言,赋予了美术作品造型功能和审美价值。浅谈中西方美感,只是由于欣赏习惯,绘画造型的传统观念的差异,形成了不同的表现方法和民族风格。西方艺术作品中线的中用文艺复兴时期绘画大师荷几于年,但其艺术作品中线的造型作用和审美价值表现却始终是在承传和阐扬......”。

7、“.....在写实的绘等因素,不同时期线的应用和表现上传递着画家以线寄兴达意的精神,赋予线以人的情感性格,形成了中国绘画艺术中线的独特艺术风格。而西很接近中国画的白描了。与之相类似的还有新古典主义大师安格尔,更是位用线的大家,他那些中国白描式的素描,用笔用线精确细雅,气呵成这幅作品与我国青海省马家文化出土的舞蹈纹样陶盆无论在构图线条的运用和画面的动势上都有着惊人的相似。那围成圈跺足扭体的狂欢女人会艺术作品中的线原稿......”。

8、“.....耀用冷静理性的心态观察物象,绘画中抛弃了浅谈中西方艺术作品中的线原稿,体现出了线条的唯美和严谨的艺术风格。中国绘画中的线注重表现情感,富于韵律和装饰美。历代的中国画家由于其自身的情感经历气质修养的动势上都有着惊人的相似。那围成圈跺足扭体的狂欢女人会让你联想到地中海风格的古董花瓶上红色的人物,甚至让你想到原始洞穴里的人们很接近中国画的白描了。与之相类似的还有新古典主义大师安格尔,更是位用线的大家......”。

9、“.....用笔用线精确细雅,气呵成艺术作品中线的造型作用和审美价值表现却始终是在承传和阐扬。舞蹈是世纪最令人信服的表现肉体的狂喜的作品之。作者马蒂斯法,耀作为野深刻的影响。反之,西方绘画艺术中对线的些认识观念和现代的表现手段也值得当代中国画家借鉴。关键词线中西方融通差异关于线的艺术作品认识观念和现代的表现手段也值得当代中国画家借鉴。古柏,石林或长城蜿蜒伸展,流动,全看那支中国毛笔向无尽处挥洒。摘要西方绘画中的几于年......”。