1、“.....为了展示她们各种各样的生活风貌和性格特点，剧情进展非常缓慢，只展示性格间的内部冲突，展示出社会角的生活不复其他左翼文学的简单明了政治宣传意图，更具文学感和诗性的特征，我想和这个意象的选择不无关系。尽管上海屋檐下的结尾有些脱离现实的硬拗大团圆既视感，可我却认为这个结尾却使得本剧的诗性特征更加明显，整个故事从生活中来，在结尾处走向昂扬光明，让诗性的间离流转于屋檐下雨滴中的诗意论文原稿格。这就是那黄梅雨的天气，粗看文本，除却开始时彩玉和葆珍提到过不干的衣服，好像它没有再起到什么作用。其实不然，黄梅雨作为种现实生活中人人可感受到的天气现象，能使观者在看戏之前就体会到了氛围......”。

2、“.....黄梅雨淅淅沥沥的笼罩，亦指代政治环过这个个看似独立起承的家庭故事，汇聚在屋檐下，更全面地了解了当时普通人家生活的艰难和困顿，为桂芬当掉的衣物无奈，为匡复这样的革命人士白白妻离子散而控诉当时的反动统治。人像展览式的戏剧结构不仅仅表面上有各种人物进出各个故事发散，更重要的是能使观众透过现象看之久的弄堂内的老百姓身上。像夏衍所说，我在写作上有了种痛切的反省，我要改变那种戏作的状态，而更沉潜地学习更写实的方法。人像展览式是种新型戏剧结构类型，主要是为了展览人物形象和社会风貌，采用这种结构的戏剧往往人物较多，情节较少，为了展示她们各种各样的生活风这样的人物塑造是以贴近现实生活的考虑来做的......”。

3、“.....就像杨彩玉选择和林志成在起的原因十分复杂，桂芬面要维持黄父之情的体面面又要艰难地活下去。以小见大的人物设定使上海屋檐下更具史实感，像黄家楣这样靠读书从小地方来到大都市迷失在生活的困实性。屋檐下雨滴中的诗意论文原稿。夏衍对于人物的塑造，像诗般并不平铺直叙，甚至避免冲突，在每个可能发生的关头笔锋转，不揭晓答案，直到最后也没有任何大的冲突出现。例如刚开始赵妻和桂芬谈论葆珍的身世，说到关键处就有新的话题岔开林志成和匡复隔了十年相见，夺如刚开始赵妻和桂芬谈论葆珍的身世，说到关键处就有新的话题岔开林志成和匡复隔了十年相见，夺妻之恨的战争触即发......”。

4、“.....工厂来的人又把林志成叫走了，这个人的角甚至没有真正形成过在这个过程中观，而更沉潜地学习更写实的方法。这样的人物塑造是以贴近现实生活的考虑来做的，每个人在社会中都是多线程工作，就像杨彩玉选择和林志成在起的原因十分复杂，桂芬面要维持黄父之情的体面面又要艰难地活下去。以小见大的人物设定使上海屋檐下更具史实感，像黄家楣这样靠读书从意象的选择不无关系。尽管上海屋檐下的结尾有些脱离现实的硬拗大团圆既视感，可我却认为这个结尾却使得本剧的诗性特征更加明显，整个故事从生活中来，在结尾处走向昂扬光明，让诗性的间离流转于屋檐之下。参考文献论上海屋檐下戏剧冲突的弱处理，马倩倩......”。

5、“.....文屋檐下雨滴中的诗意论文原稿之恨的战争触即发，可是这样重要的对话却插入了收破烂的阿婆的声音当他们正要有讨论最根本问题之时，工厂来的人又把林志成叫走了，这个人的角甚至没有真正形成过在这个过程中观众的心理会有定程度的落差，整个故事似股潜流静静地埋藏其中，像是淅淅沥沥滴不完的黄梅雨。眼看下来似乎有流水账的嫌疑，然而这种重写意的诗感更具功力。戏里的每个人都有使之痛苦的事由，可就像现实生活中我们往往不可能受委屈就向世界呼喊般，夏衍的功力是让这些交锋都放在了内心，弱化了表面上的戏剧冲突，却形成了诗性的戏剧氛围保护，加深了对人物内心刻画的现好像它没有再起到什么作用。其实不然......”。

6、“.....能使观者在看戏之前就体会到了氛围，能够更好的对故事的发生有移情。黄梅雨淅淅沥沥的笼罩，亦指代政治环境。夏衍创作本剧是在年，抗战形势进步恶化，日本人的炮声渐渐逼近犹如雨滴，还众的心理会有定程度的落差，整个故事似股潜流静静地埋藏其中，像是淅淅沥沥滴不完的黄梅雨。剧作结构夏衍在上海屋檐下中遵循律原则，在小时内讲活了这个复杂的现实故事。然而和曹禺擅长的情节跌宕与集中，大起大落分外荡气回肠不同，上海屋檐下的小时，采用的是弱处理的方式小地方来到大都市迷失在生活的困顿中的人，十年后的中国绝迹了吗如果绝迹，恐怕这几年寒门再难出贵子的话题就不会心酸地得到广泛共鸣。夏衍对于人物的塑造......”。

7、“.....甚至避免冲突，在每个可能发生的关头笔锋转，不揭晓答案，直到最后也没有任何大的冲突出现。化论坛论上海屋檐下的戏剧结构，李达，州文谈。在这部戏剧中，他不再采用以往的历史剧创作手法，选用些历史人物或所谓的英雄人物来铺陈故事。而是将目光收回放低，放在他生活过十年之久的弄堂内的老百姓身上。像夏衍所说，我在写作上有了种痛切的反省，我要改变那种戏作的状有导致匡复杨彩玉离别的国民党迫害，内忧外患之下的民众生活，比黄梅雨季担心那件不干的衣裳更为飘摇，不干的何止是衣服，更是当时的国运。如我们所知，夏衍作为左翼文学的代表人物，在这篇作品中不复其他左翼文学的简单明了政治宣传意图......”。

8、“.....我想和这屋檐下雨滴中的诗意论文原稿基本幻象虚幻的历史。戏剧中的诗性特征应指的是拥有些诗歌都有的特点，比如意象的使用。在上海屋檐下中，就有个从始至终贯穿的意象，我认为正是它的出现，让整部戏弥漫着种动人的意境和诗性的品格。这就是那黄梅雨的天气，粗看文本，除却开始时彩玉和葆珍提到过不干的衣服横断面。曹禺的日出也是采用同种结构，但和日出中有明显的主人公陈白露，切的故事以她为支点缓缓展开，就像太阳渐渐爬上地平线照亮整个世界不同的是，上海屋檐下更像是电影剧作中的平行蒙太奇，通过这个个看似独立起承的家庭故事，汇聚在屋檐下，更全面地了解了当时普通人家屋檐之下。参考文献论上海屋檐下戏剧冲突的弱处理，马倩倩......”。

9、“.....文化论坛论上海屋檐下的戏剧结构，李达，州文谈。人物设定徐柏森有云写戏最关键就是写人，戏剧的情境是由个个相遇促成，而这些相遇都是由人物促成的。人和人之间的相遇，人和物之间的相遇都是戏剧境。夏衍创作本剧是在年，抗战形势进步恶化，日本人的炮声渐渐逼近犹如雨滴，还有导致匡复杨彩玉离别的国民党迫害，内忧外患之下的民众生活，比黄梅雨季担心那件不干的衣裳更为飘摇，不干的何止是衣服，更是当时的国运。如我们所知，夏衍作为左翼文学的代表人物，在这篇作品到本质。主题涵盖苏珊朗格说过，戏劇是种诗的艺术，因为它创造了切诗所具有的基本幻象虚幻的历史。戏剧中的诗性特征应指的是拥有些诗歌都有的特点......”。