1、“.....紫陶艺术的创新应把握时代的脉搏，审视现代审美要求，引领潮流趋向。积极提倡紫陶作品的原创性，提升紫陶作品的艺术性。件好的紫陶艺术品关键在于陶瓷艺人的创作能力态度思刍议创新与融合的当代建水紫陶论文原稿寻未来发展及前景进行思考。随着时代的发展，人们的鉴赏水平在不断提高，审美要求在不断变化。任何门艺术要想引领时代，只有传承而没有创新是万万不能的，传统是创新的基石......”。

2、“.....新形势新局面对建水紫陶提出了更高的要求，随着建水紫陶产业的迅猛发展，如今已是百花齐放，各种新工艺层出不穷老辈匠人的制陶传统新代制陶艺人承同时我们必须敢于创新，不断创新。任何艺术只有创新才有旺盛的生命力，才能立于不败之地。只有创新才能真正地使紫陶艺术的更好的发展，不被时代所遗弃，才能永久地屹立于中华民族艺术之林,参考文献郑伟紫陶艺术是门较为全面的艺术。它融工艺雕塑绘画书法篆刻等艺术于体，尤其是它独特的彩填工艺和残帖装饰......”。

3、“.....件紫陶珍品首先要求泥料好，烧成好，温度要烧到恰到好处，充分体现器行业评比中获奖。作为当时唯的生产企业建水工艺美术陶厂的产品十分畅销，甚至占领了东南亚市场，并多次被选为赠送外国元首的礼品。但由于产品单管理不善，陶厂不仅不赚钱，还连年亏损。多年来，建水紫陶史料和实物考证，始于清，形成的历史距今不过百年有余，源流却十分久远。年从建水燕子洞古人穴居遗址出土的陶饰陶坠陶片和年从建水龙岔河西汉古墓出土的陶片......”。

4、“.....让人耳目新，最终在件展品中脱颖而出，举夺得金奖。该作品对丰富紫陶品种，促进建水紫陶工艺发展具有重大意义。从景所缺失的，是急待我们去传承和发扬光大的。取其精华舍其糟粕是传承的根本所在。我们不能持全部否定之态，应该有选择地吸收。而紫陶艺术的传承也不能只局限于建水......”。

5、“.....尤其是上世纪年代以后，逐渐走入低谷。随着当前社会文化产业的大发展，以及众多外地陶瓷艺人的加入，紫陶以全新的面貌再次被瞩目刍议创新与融合的当代建水紫陶论文原稿。出典雅秀丽自然斑驳浑朴古拙别具格的金石韵味，以手工拉坯名人书画阴刻阳填无釉磨光的独特工艺而闻名于世，器形质如铁亮如镜润如玉声如磐。上世纪年代以来，建水紫陶开始兴旺，先后在巴拿马国际博览会全国飞舞，刀到土落也是激情射还有就是直接用空心刀在坯体上刻写，当然这需要很深的功底......”。

6、“.....刻填的金石韵味，烧成的材质美让人心旷神刍议创新与融合的当代建水紫陶论文原稿。紫陶能历久年前的西汉时代建水境内曾经有过的古老陶艺。产生于清光绪年间的建水紫陶，最初主要制作烟斗汽锅等器物。从民国初年起，在紫陶上由名家书画，采用断简残帖等装饰方法，经雕刻填泥高温烧制无釉磨光后，呈现德镇到建水的这些年，通过不断的钻研探索，我们目前已经创新了浮雕青花镀金镂空次烧成的粉彩工艺与紫陶相结合的种工艺刍议创新与融合的当代建水紫陶论文原稿......”。

7、“.....据现吸取其它陶艺之精华，融入现代审美理念，例如融合借鉴景德镇书法绘画的技艺墨法形式构成思想情趣等，涉取越多创作作品品位越高，创新能力则更强。我将浮雕元素融入建水紫陶中，创新传统的建水紫陶工艺创作而不衰，源于紫陶先辈和前辈们不断的创新融合，王永清丁吉沈河清向逢春等各自在他们年代的艺术领域里独领风骚风流称雄。作品清气古雅造型精美，不求数量而求精致，不度浮华而尚品质......”。

8、“.....紫陶的拙雅源自于它本地独特的色土泥料，来自于刻填色泥等工艺。神奇的种颜色的泥料按比例配成坯料，再根据颜色效果调成色泥。刻填及修坯般都是女性完成，长期的实践使她们的刻刀犹如毛笔般在陶就是传统与创新的问题。创新是艺术永恒不变的追求，作者设计思想与理念的融入，为件好作品的诞生提供了方面的保证。器型的线条要流畅，飘逸而有韵律，要有动感，有精神。是字画图案的装饰。经典的图案与原品位......”。

9、“.....对于当下的紫陶创作人员来说，多半未受专业系统学习，学历普遍不髙，所以重新认识自己审视自己解放自己显得尤为重要。多看多想的积淀，是几千年来逐步形成的民族文化的鲜明符号，是东方文明的特征。这种积淀符号特征在创新中不能减弱而只能增強，否则会偏离方向误入歧途。所以既要保留紫陶艺术的传统，而又不能克守传统教条既要创新的新技法还有随着我们这些来自景德镇的外地陶艺匠人的融入而带来的新理念新技艺及不样的装饰风格......”。