1、“.....对紫砂艺术短时期内繁荣，艺术的精湛推波助甚至有的器形本身就是种几何图形。紫砂陶的造型艺术沿袭及创新论文原稿。人们从挖掘的碎片中，也清晰地看到人类社会对美的追求和生活习俗的改变，对陶器从日用器到兼具艺术特质器皿的影响发现人类生活方式的改变，对紫砂陶造型潜移默化的塑造，茶文化的产生对紫砂陶决定性的作用，以紫砂陶基本造型的固定及其中的变化与中国传统文化形影相随的关系。到了现代随着文化的融合，各种现代艺术元素的加入，些现代主义的作品不断出现，紫砂陶的艺术造型更具丰满。甚至些印象派的作品，流传于世蓝骑士，达达主义以及新艺术运动，装饰艺术运动，普普艺术，未来主义，至上主义，超现实主义，色面派，极简主义，装置艺术，后现代主义概念艺术新表现主义，反概念主义等多元的艺术概念，在紫砂陶艺的造型方面不断推陈出新，让我们在作品中品鉴到现代西方艺术的气质......”。

2、“.....让紫砂造型艺术有了次新的突破，这无疑是紫砂艺术史上的次飞跃。虽然其远景有待观察，但创新是艺术生命的源泉，我紫砂陶的造型艺术沿袭及创新论文原稿颗粒中挖掘生态之美，在造型中塑造长角文化特征，在构图中沉淀民族特色，在线条中体现开放之态。在陶艺界获得大家的认可和业内高度好评，被视为近年来紫砂业界难有的佳品。当然，任何艺术的创新都需要我们有认真的思考，需要我们对文化有高度的包容性和鉴赏性，需要我们站在民族的高度，对传统文化负责的高度，去发展和完善传统文化，要有海纳百川的精神，用审视的眼光吸收新文化，让作品记录时代的声音。同时每个陶艺家都要有艺术的个性，将自己对美的感受和对美的追求以及对美的理解，设计，紫砂文化也需要在保留民族文化特性的基础上，吸收和接纳人类文化的精髓，造型是紫砂陶的灵魂，更体现紫砂陶的气韵，造型艺术的创新和与紫砂特质的结合，以及与多民族文化的融合......”。

3、“.....也是紫砂陶应该承载的使命。紫砂陶造型的创新要体现文化的包容性与开放性，要兼具文化的时代性和前瞻性，要有个性和灵魂，兼具陶艺家对世界文化的认知和审美。创新是推动艺术向前发展的必由之路，是工艺品艺术价值和生命的体现。与国画书法舞蹈篆刻等艺术形式样，紫砂陶的造型工艺离有着深厚的关系。因为紫砂陶所需要的原材料，来自于沿太湖地壳下沉，在宜兴古阳羡称色土，加速宜兴盛产茶叶，于是这种因茶而生的器皿就成为人们的手中之物，加上宋代的士大夫文化，明清的政治气氛，大量的文人墨客无法抒怀，既而寄情山水，痴迷水墨，以文会友，以茶待客，从而造就紫砂艺术特有的政治经济文化得天独厚的环境。由于中国文化的特性，决定了紫砂陶的造型艺术非圆即方的气韵，因为我国文化自古追求方圆起，在方圆中表达为人的品质与高洁的追求，在方圆中阐述治国的政治抱负，所以宜兴紫砂壶自诞生之日起......”。

4、“.....这也成就了紫砂极高的艺术价值和地位，完善和拓展了日用陶的功能，成为可以突破社会阶层的日用品和艺术赏鉴品。大批的文人墨客社会名流的参与，对紫砂艺术短时期内繁荣，艺术的精湛推波助澜，让其在中华文化中脱颖而出，成为璀璨的明珠。这其中最得益的是紫砂的造型被社会接纳的程度。紫砂壶的造型蕴含着中华民族文化的精髓，将儒道佛融为起，以方圆为基点，变化与无穷，运作与万端，通过线条的运用，粗细结合，明暗相让，呈现我国传统文化丰富展又推动文明的进步，这现象在紫砂陶的发展过程中特别明显。紫砂陶的造型艺术博大精深，蕴涵了人文哲学宗教史学文学书画艺术等各种文化表现形式，形成了江南陶都特色的紫砂文化精神，形成了注重整体体现个性推崇和谐修身养性的从艺道德和艺术风格，丰富和完善了紫砂艺术和紫砂文化的深邃内涵，为紫砂成为世界艺术的瑰宝奠定了基础......”。

5、“.....从目前已经出土的古窑遗址，可以追溯到新石器时代。作创新方面，我们可喜地看到当代艺术家已经做了大胆而有益的尝试，些富有创新意识的艺术家，积极借鉴西方美术及雕塑艺术，充分运用现代艺术，立体主义，表现主义抽象表现派艺术，蓝骑士，达达主义以及新艺术运动，装饰艺术运动，普普艺术，未来主义，至上主义，超现实主义，色面派，极简主义，装置艺术，后现代主义概念艺术新表现主义，反概念主表现，并不断吸收现代艺术的表现形式，将时代文化的主旋律社会进步延伸的新文化现象与传统文化相结合，特别是将创新协调绿色开放共享的大发展理念，与传统的吴越文化良渚文化以及长角体化的战略构想相呼应，设计出太湖石系列作品，以生命之源为主题，在粗颗粒中挖掘生态之美，在造型中塑造长角文化特征，在构图中沉淀民族特色，在线条中体现开放之态。在陶艺界获得大家的认可和业内高度好评......”。

6、“.....当然，任何艺术的创新都需要我们有认真的思考，需要我们对文化有艺术的创新直是人们探索和追求的方向。但因为当时社会交通的限制，与文化的相对封闭性，紫砂的造型艺术更多的在中国传统文化，特别是吴越与良渚文化之间徘徊，不能越其左右。当然，任何艺术的发展都需要继承和创新，在世界文化多元性包容性与开放性的今天，紫砂文化也需要在保留民族文化特性的基础上，吸收和接纳人类文化的精髓，造型是紫砂陶的灵魂，更体现紫砂陶的气韵，造型艺术的创新和与紫砂特质的结合，以及与多民族文化的融合，是紫砂陶走向世界的必然性，也是紫砂陶应该承载的使命。紫砂陶的造型艺术沿袭及创新论文原稿为大文明古国之，我国劳动人民将在生活中长期积累的真善美的追求与情志，以文字和绘画的方式记载下来的同时，也与自己的日用器相融合。在目前我国现有的考古中，新石器时代的陶瓷碎片上就有明显的文字和绘画......”。

7、“.....这既记录了历史又留存了很高的艺术价值，客观地人们审美情趣的改变，这在世界文明史的发展进程中，鲜有类比。文化的发展推动制陶业的发展，制陶业的发展又推动文明的进步，这现象在紫砂陶的发展过程中特别明显。兴紫砂茶壶的基本造型佛山陶瓷，陳池瑜艺术百家，吴光荣紫砂壶艺创作方法新探创意设计源，。作为大文明古国之，我国劳动人民将在生活中长期积累的真善美的追求与情志，以文字和绘画的方式记载下来的同时，也与自己的日用器相融合。在目前我国现有的考古中，新石器时代的陶瓷碎片上就有明显的文字和绘画，在不同的年代都有很生动的演绎，这既记录了历史又留存了很高的艺术价值，客观地人们审美情趣的改变，这在世界文明史的发展进程中，鲜有类比。文化的发展推动制陶业的发展，制陶业的发多得的造型艺术精品，代表着不同时代的审美，这与中国艺术的发展脉相承......”。

8、“.....紫砂文化始终沿袭着良渚文化与吴越文化的特性，始终未能突破地域的局限，这与良渚文化的地貌特征有着深厚的关系。因为紫砂陶所需要的原材料，来自于沿太湖地壳下沉，在宜兴古阳羡称色土，加速宜兴盛产茶叶，于是这种因茶而生的器皿就成为人们的手中之物，加上宋代的士大夫文化，明清的政治气氛，大量的文人墨客无法抒怀，既而寄情山水义等多元的艺术概念，在紫砂陶艺的造型方面不断推陈出新，让我们在作品中品鉴到现代西方艺术的气质，打破了非圆即方的传统造型思想的禁锢，让紫砂造型艺术有了次新的突破，这无疑是紫砂艺术史上的次飞跃。虽然其远景有待观察，但创新是艺术生命的源泉，我们还需要在传统文化的坚守与新思想的撞击上，审慎思考，形成既具民族特色又有开放意识的作品上多下功夫，让紫砂造型艺术在传承中创新，在创新中升华，传递民族的正能量，成为最具时代声音的艺术......”。

9、“.....参考文献史建群浅谈宜高度的包容性和鉴赏性，需要我们站在民族的高度，对传统文化负责的高度，去发展和完善传统文化，要有海纳百川的精神，用审视的眼光吸收新文化，让作品记录时代的声音。同时每个陶艺家都要有艺术的个性，将自己对美的感受和对美的追求以及对美的理解，设计到作品中，不拘泥与传统造型，大胆尝试和创新，勇于吸收人类的优秀文化，融合各种艺术形态，形成中西合璧的全新造型艺术，让紫砂艺术能走出去，能成为世界文化最优秀的支，这样我们才会留下旷世的作品，留下有生命力的作品。在造型艺术的紫砂陶造型的创新要体现文化的包容性与开放性，要兼具文化的时代性和前瞻性，要有个性和灵魂，兼具陶艺家对世界文化的认知和审美。创新是推动艺术向前发展的必由之路，是工艺品艺术价值和生命的体现。与国画书法舞蹈篆刻等艺术形式样，紫砂陶的造型工艺离不开创新。历代的陶艺家创作了如意壶提梁壶思亭壶半月壶等款式......”。