1、“.....它不象话剧那眼那样要求群众角色的情绪和动作接近生活真实。戏曲不强调群众角色的个性而是把他们当作主要人物的陪衬染接受刺激的方，使他从对手的刺激中找到自己行动的导火线，作出适当的反应。在同台演员的交流中，不管是刺激的方还是反应的方......”。

2、“.....有了这个体验，演员体验才有根据。体验角色，首先要挖掘角色在规定情境中的思想感情，掌握角色的内心活动，使角色的言行都有丰富的内心演员与观众交流需要注意的个问题，就是不同的观众对象会有不同的反应，演员不要因观众的反应不同而影响自己的表演。演员创造角色，首先要体验角明的，都给人以深刻的印象......”。

3、“.....需要演员剥丝抽茧的工作，从繁杂的现象中找出本质的东西。体验角色，如果没有。只有把生活的真实，经过意识加工，形成艺术真实，这种本领是必不可少的。浅谈戏曲表演的舞台交流论文原稿。摘要戏曲演员交流是舞台上创造能克服般化表面化，塑造出个性化典型化的人物来，有些人物的特征是很鲜明的......”。

4、“.....有些人物的基本性格特征却不那么鲜明，需要演规定情境中的思想感情，掌握角色的内心活动，使角色的言行都有丰富的内心活动做支柱。对角色的内心活动挖掘得越深越细，演员表演的内容就越丰富浅谈戏曲表演的舞台交流论文原稿广阔而又深厚的生活基础，想要进行艺术创造，好比缘木求鱼，必然事与愿违......”。

5、“.....经过意识加工，形成艺术真实，这种本领是必不可少演员注意掌握人物性格的基本特征。把握人物性格的独特方面。只有这样，才能克服般化表面化，塑造出个性化典型化的人物来，有些人物的特征是很鲜，演员不要因观众的反应不同而影响自己的表演。演员创造角色，首先要体验角色。要钻到剧本描绘的生活中去......”。

6、“.....钻进角色生活气氛的重要手段。所以演员在排戏或演出时定要进行积极的交流，要与环境交流，以及演员与演员演员与观众的交流。演员在体验角色时，还要启发员剥丝抽茧的工作，从繁杂的现象中找出本质的东西。体验角色，如果没有广阔而又深厚的生活基础，想要进行艺术创造，好比缘木求鱼，必然事与愿违，路子就越开阔......”。

7、“.....演员在体验角色时，还要启发演员注意掌握人物性格的基本特征。把握人物性格的独特方面。只有这样，才的心里去，感受角色的喜怒哀乐，和他们共同呼吸，取得对角色的最直接的感性认识。有了这个体验，演员体验才有根据。体验角色，首先要挖掘角色在浅谈戏曲表演的舞台交流论文原稿自己行动的导火线......”。

8、“.....浅谈戏曲表演的舞台交流论文原稿。演员与观众交流需要注意的个问题，就是不同的观众对象会有不同的反应配合主要人物做戏。在同台演员的交流中，不管是刺激的方还是反应的方，都必须以对角色的深切体验为基础。必须从规定情境出发，必须有真实的思想，为了突出个群众人物的特征，也有反应不致的处理......”。

9、“.....但在现代戏中，有些地方可照传统戏处理，有，强调他们的共同点和主导方面。因此，群众角色的思想往往是统的，动作是整齐划的，甚至连说话也是样的话。还有层，戏曲群众场面的处理，往往是的深切体验为基础。必须从规定情境出发，必须有真实的思想感情作依托，切记虚假的装腔作势......”。