1、“.....才能够发挥戏曲的魅力，弘扬伟大的中国文化。关于戏曲形体表演问题的探讨论文原稿体表演教学中存在的问题及思考当代戏剧，。戏曲的形体表演不是随意的，在表演的过程中需要按照定的规则，如果想要取得较好的舞台的注意效果，舞台上的动静，都需要形体表演也不是蹴而就就可以形成的，形体的表演需要通过表演者进行日复日的刻苦训练......”。

2、“.....要充分体会人物的思想情感，深刻体会戏曲文化的内涵原稿。摘要中国传统文化博大精深，源远流长，戏曲作为中国传统艺术中的条河流，融聚其他艺术特色，发展逐渐形成自己的套系统的表演法则。源于生活，以歌舞传递故事戏曲形体表演中阴阳相生问题中国传统的文化中直强调阴阳和谐，戏曲艺术作为我国的传统艺术自然也不例外，在戏曲的形体表演中，事实上直有子午陰阳的说法......”。

3、“.....给人以机械的感觉。除此之外，对于气息的调整，还能够帮助表演者拥有更加灵活的空间平衡感，在进行表演时能够更加深刻的体会角色的思想感情。由上可见，气息对之间，要适当的加以停顿，舞蹈动作适当加以停顿，并不会使得舞蹈动作出现拖沓僵硬，相反适当的停顿，能够让戏曲形体的表演更加具有层次感与鲜明感。关于戏曲形体表演的静中有动动中有静......”。

4、“.....虽然在形体上是静止的，但是戏曲演员的内心活动并不是停止的，也就是说在表演时，虽然肢体动作已经停的思想感情。由上可见，气息对于戏曲的形体表演有着决定性的作用，所以在进行戏曲表演时，应处理好气息与动作之间的关系，使得肢体动作能够与气息协调，只有这样才能关于戏曲形体表演问题的探讨论文原稿戏曲的形体表演有着决定性的作用......”。

5、“.....应处理好气息与动作之间的关系，使得肢体动作能够与气息协调，只有这样才能够充分体现出戏曲艺术的魅力与内现角色的神韵。因此，气息的调整对于演员来说非常关键，气息的调整可以使演员的动作更加优美。如果没有处理好气息的调整，演员在进行表演时，形体动作往往就会显得十各部分的灵活性，更加传神的体现角色的神韵。因此，气息的调整对于演员来说非常关键......”。

6、“.....如果没有处理好气息的调整，演员在进行表题的探讨论文原稿。戏曲形体表演时对于气息的处理在戏曲的形体表演中，气息的处理非常重要，合理的气息处理能够帮助表演者增加身体各部分的灵活性，更加传神的体了，但是演员的内容要根据角色的思想感情在变幻，内心活动要处于动态之中。动中有静，更多的是强调形体动作之间的节奏感，要求戏曲表演者在进行表演时......”。

7、“.....戏曲形体对于动静的结合，并不仅仅时体现在对于肢体动作节奏的要求，所谓的动静结合更是对于演员内心情感的要求。例如我们经常听到演时，形体动作往往就会显得十分僵硬，给人以机械的感觉。除此之外，对于气息的调整，还能够帮助表演者拥有更加灵活的空间平衡感......”。

8、“.....只要合适的角度才能够表现出戏曲应有的神韵。戏曲形体表演时对于气息的处理在戏曲的形体表演中，气息的处理非常重要，合理的气息处理能够帮助表演者增加身。本文通过探讨戏曲形体表演的问题，研究戏曲形体表演的规则和标准规范，探索其相关美学范畴。戏曲形体表演中阴阳相生问题中国传统的文化中直强调阴阳和谐，戏曲艺术考文献成红波戏曲形体表演问题刍议大众文艺......”。

9、“.....郝叶伦戏曲形体表演教学中存在的问题及思考当代戏剧，。员多加注意。关于戏曲形体表演问题的探讨论文原稿。结语戏曲形体的表演博大精深，是中国文化传承的优秀代表。戏曲形体表演也不是蹴而就就可以形成的，形体的表演才能够发挥戏曲的魅力，弘扬伟大的中国文化。参考文献成红波戏曲形体表演问题刍议大众文艺......”。