1、“.....少数民族题材与人文环境我们可以说个民族的服饰是折射这个民族历史的面镜子，因为有许多民族服饰的构成，不管是结构样式首饰配件装饰纹样都有他特有的含义和历史渊源。像是广西和湖南的简析写意少数民族题材人物画中点线面的表现与应用论文原稿制成褶，直直的褶强烈的凸显了裙摆的厚重感。再例如彝族地区的流苏，其羊毛制成的毡与下摆编制的流苏形成对比，使其服饰多了几分活泼，在加上其疏密层次的变化......”。

2、“.....线条的作用可是无可替代的，它不仅是画家对客观事物的轮廓和自然纹理的概括，更是它内在结构的反映，不仅是对事物外形的摹写更是融入了画家的情感，因此，线的表现也构成了不同画家的艺术风格和趣味。那么，这些线运用到中国的少数民族的服饰上更是丰富多彩，韵律十足。我们以凯里带的苗族服饰为例，百褶裙是其民族的大特色，纯手工纺织的土布上印绣着各种其民族代表性的装饰的纹样，关键词点线面表现应用在中国画的笔墨语言中，是由点开始走向应物传神的，线是点的延伸......”。

3、“.....他们是位体的简析写意少数民族题材人物画中点线面的表现与应用论文原稿。写意少数民族题材人物和提炼，不论是从画面构成上，绘画形式上还是表现手法上，都会在很大程度上起到丰富创作语言的作用。最后，丰富了创作的感受。大多数的人物画家在进行绘画创作时，会以中国古代的历史人物为主或是以现代的都市衣服上的虎皮服饰等。还有像苗族服饰中的蝴蝶纳西族的青蛙布依族的水牛哈萨克族的猫头鹰等，可见，在少数民族服饰中到处都有图腾崇拜的踪迹。综上所述......”。

4、“.....据说，这象征着苗族先民曾骑马乘船度过长江黄河，又经翻山越岭来到云贵高原的迁徙历史。中国的少数民族普遍都有宗教信仰，在画面中起到很好的协调与表现。参考文献刘康德淮南子直解复旦大学出版社，李安纲，赵晓鹏道德经中国社会出版社，。少数民族题材与人文环境我们可以说个民族的服饰是折射这个民族历史的面镜子......”。

5、“.....其创作题材较为平凡，那么画家的创作感受也较为局限。在少数民族的服饰中，点线面可以在画面中起到很好的协调与表现简析写意少数民族题材人物画中点线面的表现与应用论文原稿。纳和总结，画家无形中补充了更多的元素。其次，丰富了创作的语言。由于少数民族服饰的丰富性，绘画语言也随之呈现了多样性。例如少数民族的各种头饰披肩长袍首饰等民族元素的表现，要求画家对其进行高度的概括画语言也随之呈现了多样性。例如少数民族的各种头饰披肩长袍首饰等民族元素的表现......”。

6、“.....不论是从画面构成上，绘画形式上还是表现手法上，都会在很大程度上起到丰富创作语言的作作用。首先，丰富了创作的元素。例如每个民族服饰的构成中不同的结构样式首饰配件装饰纹样等，都大大的丰富了画家所要描绘对象的内容，每位画家在对少数民族题材的作品进行创作的过程中，都会对其进行合理的归而且图腾崇拜也不鲜见。据说虎是彝族氏族部落社会时期罗罗部落的图腾崇拜对象，所以除了人名地名与虎有关外，连服饰中也到处都是虎的形象......”。

7、“.....小孩带的虎头帽，妇女围的虎头围巾，族服饰的构成，不管是结构样式首饰配件装饰纹样都有他特有的含义和历史渊源。像是广西和湖南的部分苗族，在他们的盛装图案中，我们会经常看到江河波浪和骏马飞渡这两个纹样，前者是由两个波浪形的白带和个个不用。最后，丰富了创作的感受。大多数的人物画家在进行绘画创作时，会以中国古代的历史人物为主或是以现代的都市人物为主，其创作题材较为平凡，那么画家的创作感受也较为局限。在少数民族的服饰中......”。

8、“.....每位画家在对少数民族题材的作品进行创作的过程中，都会对其进行合理的归纳和总结，画家无形中补充了更多的元素。其次，丰富了创作的语言。由于少数民族服饰的丰富性，绘与虎有关外，连服饰中也到处都是虎的形象。我们经常见到的老人穿的虎头鞋，小孩带的虎头帽，妇女围的虎头围巾，衣服上的虎皮服饰等。还有像苗族服饰中的蝴蝶纳西族的青蛙布依族的水牛哈萨克族的猫头鹰等，可见分苗族，在他们的盛装图案中......”。

9、“.....前者是由两个波浪形的白带和个个不规则的图形组成的或似树木花团或似人划船后者是由抽象形的水纹马纹和山行纹组合而成。据说，这象物画中点线面的表现与应用论文原稿。关键词点线面表现应用在中国画的笔墨语言中，是由点开始走向应物传神的，线是点的延伸，面是由线构成的，他们是位体的简析写意少数民族题材人物画中点线面的表画家的艺术风格和趣味。那么，这些线运用到中国的少数民族的服饰上更是丰富多彩，韵律十足。我们以凯里带的苗族服饰为例......”。