法被作者们大量运用。首先，都用烘托的方法渲染出生动形象的人物形象。在婴宁中，蒲松林没有直接描写婴宁的美艳，而是通过众人见到婴宁时的夸张表现来烘托的。王子服第次看到婴宁时立刻被其美貌倾倒生注目不移，竟忘顾忌回去后更是相思成病王子服的母亲最初见到婴宁时母睹姝丽，惊问为谁惊讶其美貌邻家儿子见到婴宁后更是凝注倾倒对人家念念不忘，最后起了歹心。这切夸张的反应，足以生动形象的渲染出婴宁的绝代风华。论坟场之书与婴宁中人物塑造与艺术表现手法的相同点论文原稿。首先，言行举止都闪烁着人性中善良的光辉。她脸上的神情非常悲伤，有那么刻，伯蒂都想去抱抱她了。从两根栏杆中间挤回墓地时，他突然想，自己要为丽萨赫姆斯托克找块墓碑，在上面刻上她的名字。他要让她笑起来。在婴宁中，婴宁在被婆婆训斥后已不再嬉笑痴狂，夜里，婴宁哭着对王子服道出了自己狐女的身世，并请求王子服为抚养她十几年的鬼母迁葬，使自己有机会向对自己有养育之恩的鬼母尽孝。原文在这段对婴宁的动作和语言如是描写女哽咽曰妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日。妾又无兄弟，所恃者惟君。老母岑寂山阿，无人怜而合厝之，泉辄为悼恨。君倘不惜烦费，使地下人消此怨恫，庶养女者不忍溺弃。其次，都体现着人性中的纯真之美。關键词文学创作多元化幻想文学相同点主角人生经历的相似性小说中人物的身份地位和经历十分重要，他们直接决定着角色的言行，影响着角色的性格。两人的人生经历虽然看似迥异，但仔细分析还是有相似性的。首先，都是自幼丧失亲生父母关怀，后被善良鬼怪收养的可怜儿。而在婴宁中，婴宁则是其父被狐女缠上后，两人所生的孩子。后来婴宁的父亲也因被狐女所缠而患重病去世，家人畏惧，请来天师符黏在墙上，狐女不得不带着还在襁褓中的婴宁离开，最后把婴宁托付给鬼母养育。而后的十几年婴宁就与鬼母相依为命。婴宁是在哭求王子服为鬼母迁葬时道出这段回忆的。原文如是说妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日其次，主角都臵身于特殊的矛盾冲突中，在曲折中逐渐成熟。婴宁中的婴宁的母亲狐女缠上了婴宁的父亲，并最终导致其患重病身亡。两人虽然生下婴宁，可婴宁父亲的家人不能接受个狐妖与自己同生活，于是请来天师符避邪挡煞。婴宁的母亲被迫带着婴宁离开，最终把年幼的婴宁托付给婴宁父亲已故的亡妻，也就是王子服的姨妈鬼母秦氏养育。年幼的婴宁在同为狐妖的小荣和鬼母的陪伴下，在荒野坟冢间成长，虽不识尘世礼教，但善女红并出落得亭亭玉立。嫁入王子服家后，与人和善，依旧嬉笑憨痴不拘小节，直到闯下祸患被婆婆斥责痴狂狂放，自后便不苟言笑，成了个仪态端庄的相夫教子的贤妻良母。少女从天真憨痴中走过，经过艰辛世事后方成熟利落。主角人物形象塑造的相似性角色形象塑造的个性化，能够充分体现作品中各角色性格的独特性，使角色形象更加生动凸显，能够给读者留下更鲜明的印象。而小说是通过对角色语言行为和动作等方面的描写来塑造人物的。两作者都是通过语言行为和动作等方面的描写，把两个看似毫不相干的角色塑造成了超凡脱俗，机智聪慧的形象。生曰我所谓爱，非瓜葛之爱，乃夫妻之爱。女曰有以异乎曰夜共枕席耳。女俯首思良久，曰我不惯与生人睡。两作者都是用充满童趣的诙谐笔调刻画主角的言行，凸显着主角们异于常人的纯真。切行为举止都只不过是他们情绪真实的体现，内心自然的流露而已。他们享受着纯真无邪带来的快乐，在他们纯洁的内心前，世人显得如此丑陋。最后，都是机智聪慧的。别给他们钱。告诉他们，你觉得警方和校方更感兴趣的不是个孩子被迫去偷，而是有两个孩子逼着比自己小的孩子为他们偷东西，然后又威胁他们，逼他们把零花钱交出来。你说，只要他们再碰你，你就报警你已经把这些都写下来了，如果有任何事情发生，比如你眼睛被打青了，或者其他什么，你的朋友会把写好的东西交给校方和警察。關键词文学创作多元化幻想文学相同点主角人生经历的相似性小说中人物的身份地位和经历十分重要，他们直接决定着角色的言行，影响着角色的性格。两人的人生经历虽然看似迥异，但仔细分析还是有相似性的。首先，都是自幼丧失亲生父母关怀，后被善良鬼怪收养的可怜儿。而在婴宁中，婴宁则是其父被狐女缠上后，两人所生的孩子。后来婴宁的父亲也因被狐女所缠而患重病去世，家人畏惧，请来天师符黏在墙上，狐女不得不带着还在襁褓中的婴宁离开，最后把婴宁托付给鬼母养育。而后的十几年婴宁就与鬼母相依为命。婴宁是在哭求王子服为鬼母迁葬时道出这段回忆的。原文如是说妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日其次，主角都臵身于特殊的矛盾冲突中，在曲折中逐渐成熟。婴宁中的婴宁的母亲狐女缠上了婴宁的父亲，并最终导致其患重病身亡。两人虽然生下婴宁，可婴宁父亲的家人不能接受个狐妖与自己同生活，于是请来天师符避邪挡煞。婴宁的母亲被迫带着婴宁离开，最终把年幼的婴宁托付给婴宁父亲已故的亡妻，也就是王子服的姨妈鬼母秦氏养育。年幼的婴宁在同为狐妖的小荣和鬼母的陪伴下，在荒野坟冢间成长，虽不识尘世礼教，但善女红并出落得亭亭玉立。嫁入王子服家后，与人和善，依旧嬉笑憨痴不拘小节，直到闯下祸患被婆婆斥责痴狂狂放，自后便不苟言笑，成了个仪态端庄的相夫教子的贤妻良母。少女从天真憨痴中走过，经过艰辛世事后方成熟利落。主角人物形象塑造的相似性角色形象塑造的个性化，能够充分体现作品中各角色性格的独特性，使角色形象更加生动凸显，能够给读者留下更鲜明的印象。而小说是通过对角色语言行为和动作等方面的描写来塑造人物的。两作者都是通过语言行为和动作等方面的描写，把两个看似毫不相干的角色塑造成了超凡脱俗，机智聪慧的形象。首先，言行举止都闪烁着人性中善良的光辉。她脸上的神情非常悲伤，有那么刻，伯蒂都想去抱抱她了。从两根栏杆中间挤回墓地时，他突然想，自己要为丽萨赫姆斯托克找块墓碑，在上面刻上她的名字。他要让她笑起来。在婴宁中，婴宁在被婆婆训斥后已不再嬉笑痴狂，夜里，婴宁哭着对王子服道出了自己狐女的身世，并请求王子服为抚养她十几年的鬼母迁葬，使自己有机会向对自己有养育之恩的鬼母尽孝。原文在这段对婴宁的动作和语言如是描写女哽咽曰妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年，始有今日。妾又无兄弟，所恃者惟君。老母岑寂山阿，无人怜而合厝之，泉辄为悼恨。君倘不惜烦费，使地下人消此怨恫，庶养女者不忍溺弃。其次，都体现着人性中的纯真之美。在婴宁中，蒲松林塑造对婴宁见色起意的邻家儿子的形象，则主要是揭露世人人性中贪婪与邪淫的面。艺术表现手法的相似性艺术是跨越国界，超越时空的存在，文学中的艺术也是。两部幻想文学作品虽出自不同时代，不同国度，不同的作家之手，但在艺术表现手法方面还是有很多可以产生共鸣的相似之处。烘托和反衬这两种艺术表现手法都是通过对所描述事物进行侧面描写，使其突出鲜明，以达到更好的表现效果的。在这两部作品中，这两种手法被作者们大量运用。首先，都用烘托的方法渲染出生动形象的人物形象。在婴宁中，蒲松林没有直接描写婴宁的美艳，而是通过众人见到婴宁时的夸张表现来烘托的。王子服第次看到婴宁时立刻被其美貌倾倒生注目不移，竟忘顾忌回去后更是相思成病王子服的母亲最初见到婴宁时母睹姝丽，惊问为谁惊讶其美貌邻家儿子见到婴宁后更是凝注倾倒对人家念念不忘，最后起了歹心。这切夸张的反应，足以生动形象的渲染出婴宁的绝代风华。论坟场之书与婴宁中人物塑造与艺术表现手法的相同点论文原稿。两作者对主角人物形象的塑造都凸显出了主角过人的机智聪慧。其他角色形象塑造的相似性鬼怪角色形象塑造的相似性鬼怪在幻想文学作品中的出镜率是很高的。它们是作者们以现实世界中的存在为蓝本，通过天马行空的想象力的加工，用超现实的写作手法塑造出的角色形象。在幻想文学作品中它们有善有恶，但在这两部作品里它们都被塑造成善良的形象。，都忠诚善良，知恩图报在婴宁中，婴宁在嫁入王子服家门后，不忘哭求王子服将养育自己十余年的鬼母早年已故的王子服的姨妈，与其亲生父亲王子服的姨丈合葬，以报答鬼母的养育之恩。鬼母在得以迁葬后，当天夜里也不忘到王子服的梦中给王子服道谢。，都爱憎分明，敢于主张正义在婴宁中，婴宁也是将对自己不怀好意的邻家儿子，用法术施以惩罚。丑恶人类角色形象塑造的相似性文学作品在歌颂人类的美好时，也总是能揭露人类的丑恶。在幻想文学中也不例外，人类的贪婪嗔恨傲慢与疑心在与鬼怪等异族的交流冲突中更是被作者揭露得览无余。在幻想文学作品中怪诞恐怖的超现实主义题材与风格直经久不衰，这两部作品在运用恐怖元素吸引读者这方面也有着惊人的相似。首先，在环境描写上都努力凝造恐怖氛围。到了山顶，雾稀薄了些。半轮月亮发着光，尽管绝对不如白天那么亮堂，但足够看见坟场了你可以看见被人遗弃的小教堂紧锁的铁门塔的尖顶周蔓延着的常青藤，還能看见屋顶排水沟里长出的株小树。你可以看见石头坟墓墓穴，可以看见墓碑上镶嵌的纪念亲人的话，偶尔还能看见灌木丛里或小路边窜出的只野兔或黄鼠狼薄雾月夜荒废墓地的教堂和墓碑，这系列环境描写足够把读者带入到个恐怖的氛围之中。在婴宁中，王子服把婴宁从鬼母家带到家里见过母亲后，吴生知道婴宁的来历，觉得蹊跷便想到婴宁过去居住的村子里看个究竟，顺便提亲，可是寻至村所，庐舍全无，山花零落而已。吴忆姑葬处仿佛不远，然坟垅湮没，莫可辨识，诧叹而返。两作者对主角人物形象的塑造都凸显出了主角过人的机智聪慧。其他角色形象塑造的相似性鬼怪角色形象塑造的相似性鬼怪在幻想文学作品中的出镜率是很高的。它们是作者们以现实世界中的存在为蓝本，通过天马行空的想象力的加工，用超现实的写作手法塑造出的