法上，温庭筠词多用暗示联想手法，丰富思想感情而在词作内容上，韦庄的词句显得更有血有肉。关在梦江南词中我们可以看到温庭筠隐约细致，密而深的词作风格。梦江南梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲开篇梳洗罢，独倚望江楼句，通过对人物动作的描写，表现人物的心理活动。联系上下文，可以知道这首词要描绘了个思妇的形象。温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿的详细分析来对比者在诗歌创作上的差异。温庭筠词作用色浓艳，韦庄词作较为淡雅温庭筠词外表色彩绮靡华丽温庭筠作为花间词派的代表词人，亦是花间词的鼻祖，他的词具有花间词风的特性，便如欧阳炯在花间集序中所写绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦举风格和内容上有着显著地差别。本文将从以下个方面展开论述温庭筠词作用色浓艳，韦庄词作较为淡雅密而深是温庭筠词作的主要特色，与之相对应的韦庄词则表现为疏而显在创作手法上，温庭筠词多用暗示联想手法，丰富思想感情而在词作内容上，韦庄的词句显得更有血有雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿。温庭筠的许多词为宫廷豪门娱乐而作，写给其中的歌妓演唱，所以风格大都婉转隐约，用色浓艳绮靡，让人望去满眼的富丽堂皇。在温庭筠的词作中多出现金鸳鸯金翡翠金鹧鸪等韦庄的这首词与温庭筠词作隐约细致，密而深的特点不同，温词意象迭出，两句能包含多层意蕴，而韦庄词较为疏朗，首词围绕件事从容展开。没有重重叠叠的意象隐约暗示，而是脱口而出，用白描作直接而分明的叙写，更显真切动人，畅发尽致。温庭筠词多用暗示联想手法劝我早还家，绿窗人似花。红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。句描绘了幅红楼散发出清香的灯光，流苏帐半卷充满了温馨气氛的画面。惆怅字直接表达出了词人的感情，联系后文残月出门时，美人和泪辞。以及劝我早归家几句，可以看出是因为即将到来的别离，冲淡了温馨。红烛背，绣帘垂，也是借景传情之笔，红烛吹灭，绣帘低垂表示女子将要入眠。这句与李白玉阶怨中最后两句却下水晶帘，玲珑望秋月所用的意象相似。后者等人不至，无奈放下帘子，准备睡去，却又还抱着希望，向外张望而前者因着愁思深重，渐趋绝望，故红烛背，绣帘堪惆怅，香灯半卷流苏帐。句描绘了幅红楼散发出清香的灯光，流苏帐半卷充满了温馨气氛的画面。惆怅字直接表达出了词人的感情，联系后文残月出门时，美人和泪辞。以及劝我早归家几句，可以看出是因为即将到来的别离，冲淡了温馨的氛围，点出惆怅之感。结句劝我早意象隐约暗示，而是脱口而出，用白描作直接而分明的叙写，更显真切动人，畅发尽致。温庭筠词多用暗示联想手法，丰富思想感情温庭筠的词多用暗示联想手法，将情感隐含于意象之中，让人去挖掘。作者往往只截取事件中的个片段，个小画面加以细致描述，让读者通过这温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿的氛围，点出惆怅之感。结句劝我早归家，绿窗人似花句又是直抒胸臆的句子，前半句直接点出了希望我早日回家的情感，后半句更添层相思。绿窗之前苦苦等待的人儿像花样的美丽，也像花样的容易凋零。温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿。容上，韦庄的词句比起温庭筠更显得有血有肉，不显得单调空洞温庭筠的许多词作都着笔于女子的世界，含蓄地表达女子的情感，词中很少流露词人自身的情感。而从创作动机来看，温庭筠词作多为应歌，过分讲究文字声律格律化，内容日渐空虚。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。许多词为宫廷豪门娱乐而作，写给其中的歌妓演唱，所以风格大都婉转隐约，用色浓艳绮靡，让人望去满眼的富丽堂皇。在温庭筠的词作中多出现金鸳鸯金翡翠金鹧鸪等这些浓艳夺目的意象。韦庄词清新淡雅浅白如画韦庄于花间词的婉转隐约，用色浓艳绮靡的词风之外另开风垂，直接睡去。行文至此，看似女子已放下思绪，可结句梦长君不知愁绪又起，叹相思之情无人知晓，隐隐流露出对久戍不归的丈夫的哀怨。该词中作者只截取了个画面，但却通过个又个的意象暗示，让读者通过联想构建出基本的故事脉络，丰富了人物的思想感情。在词作内归家，绿窗人似花句又是直抒胸臆的句子，前半句直接点出了希望我早日回家的情感，后半句更添层相思。绿窗之前苦苦等待的人儿像花样的美丽，也像花样的容易凋零。惆怅谢家池阁句交代了女主人公的出身及其居所，香雾薄，透重幕句写夜雾穿帘入幕，象征愁思铭心刻骨个画面去联想整个故事，赋予了读者极大的想象空间。下面便以温庭筠的更漏子词为例来作分析更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早还家，绿窗人似花。红楼别夜气，用白描的手法抒写己之真切情感，浅显直白，通俗易懂。思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。韦庄的这首词与温庭筠词作隐约细致，密而深的特点不同，温词意象迭出，两句能包含多层意蕴，而韦庄词较为疏朗，首词围绕件事从容展开。没有重重叠叠的温庭筠与韦庄词作风格比较论文原稿指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。花间词所展现的场景大都是歌宴酒席香闺密室，用华丽的字面婉约的表现手法，集中来写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨，反映出当时城市经济的社会基础和上层社会的享乐生活。温庭筠的键词花间词温庭筠韦庄中图分类号文献标识码花间词诞生于晚唐代，花间词派作为最早的流派之在词的发展史上占有重要的地位，有着巨大的影响。温庭筠和韦庄作为花间词派的代表词人，人词作在风格和内容上有着显著差异，以下将通过对温庭筠和韦庄词作风格的详细前句写妇人睡醒早起，梳头洗脸打扮完毕，就独自人倚着望江楼的栏杆向江面凝望。词人抓住妇女的特有的动作情态梳洗罢，只是简略的梳洗打扮，便急切地独倚望江楼，表现了妇人那种急切地盼望丈夫归来的心情。摘要温庭筠与韦庄作为花间词派的代表词人，在词作风格和纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。花间词所展现的场景大都是歌宴酒席香闺密室，用华丽的字面婉约的表现手法，集中来写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别恨，反映出当时城市经济的社会基础和上层社会的享乐生活。肉。关键词花间词温庭筠韦庄中图分类号文献标识码花间词诞生于晚唐代，花间词派作为最早的流派之在词的发展史上占有重要的地位，有着巨大的影响。温庭筠和韦庄作为花间词派的代表词人，人词作在风格和内容上有着显著差异，以下将通过对温庭筠和韦庄词作风格这些浓艳夺目的意象。韦庄词清新淡雅浅白如画韦庄于花间词的婉转隐约，用色浓艳绮靡的词风之外另开风气，用白描的手法抒写己之真切情感，浅显直白，通俗易懂。思帝乡春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。摘要温庭筠与韦庄作为花间词派的代表词人，在词作法，丰富思想感情温庭筠的词多用暗示联想手法，将情感隐含于意象之中，让人去挖掘。作者往往只截取事件中的个片段，个小画面加以细致描述，让读者通过这个画面去联想整个故事，赋予了读者极大的想象空间。下面便以温庭筠的更漏子词为例来作分析更漏子柳丝长，春