然势必会对动画作品表现效果造成不利影响。因而，设计人员在动画设计实践中，必须深入把握动画作品的剧情背景，根据动画主题架构确立场景的风格个性等，同时在场景中融合与社会文化相符的特征与时代相适应的元素等。所以，动画场景设计有助于展现动画作品对应的社会文化环境。第，动画场景设计可以烘托剧情氛围。在现实世界中，各种场景的建筑都有着科学严谨的规定，动画艺术同样应当遵守这些规定。设计人员应当设计适宜的场景，服务剧情发展，动画角色的活动范围受限于动画场景，由于皮影受戏剧的影响最大，故此比较善于眉目传情，以平眉和皱眉区分人物性的阳刚与阴柔，平眉通常表示人物沉稳安详，皱眉和凤眼通常表示人物威武俊朗，而线眼弯眉则是表现人物温文尔雅。葫芦兄弟中人物角色的塑造不仅借鉴了剪纸艺术元素，同时也充分融合了皮影艺术的精华，以葫芦兄弟面部神情的变化最为突出。动画艺术设计篇在动画艺术长期的发展中，其始终与工艺美术绘画建筑等传统文化有着紧密联系。异彩纷呈的传统文化艺术形式地域文化民俗文化，为动画设计提供了丰富多样的创意素材。随着全球化不断深入，在外来动画风格的影响下，中国动画艺术逐渐失去了自己的风格，越来越多的动画企业依赖于外包业务，动画设计表现出较为突出的传统文化内涵缺失问题，因此，推进动画设计与传统文化的有机融合尤为必要。同时，近年来我国动画制作水平不断提升，社会大众的精神世界日益富足，审美水平逐步提升，对动画作品也提出了更为严格的要求。为了满足观众的实际需求，开展好动画场景设计工作至关重要。动画场景发展阶段，在影视动画方面应加强民间美术元素的融合，为其提供丰富的创作灵感与文化内涵，以体现我国的民族文化特色，在满足本土人民鉴赏倾向的基础上，使中华传统文化得以传承与弘扬。影视动画中民间美术元素的表现手法年画年画是在春节期间广泛流行的民间绘画形式，年画着重关注人物形象的写实与环境的塑造，画面呈现出吉祥的寓意。人物形象鲜明是年画显著的特征，充分体现在人物的服饰动作以及背景方面。在影视动画角色中，年画的适用性十分突出。采用年画的形式设计动画中的英雄神仙名人大家等，能够使中华民族源远流长的传统美德充分展现出来。年画艺术形式的应用，可使影视动画形神兼备，既能准确把握与放大动画角色的不同个性，又能以简单的线条描绘角色风采，实现形神合。剪纸剪纸这种艺术形式通常以夸张的手法抽象地描绘与修饰现实中的物象。在影视动画中剪纸元素的呈现，般需要以设计稿为根据分析角色的比例，以场景变化为依据设计人物的造型，大多通过侧面展现剪纸人物造型。此外，角色的半侧面动画艺术设计探讨篇论文原稿过程中角色造型设计仍然倾向于传统民间艺术手法的复制模仿，整体上缺少创新，这也直接影响国内影视动画的创新突破与发展。因此影视动画制作过程中在角色塑造方面需要积极学习与借鉴民间美术手法，同时寻求突破与创新点，从而促进我国影视动画制作的高水平发展。图哪吒形象结语在经济全球化背景下，影视动漫产业实现了快速发展，而我国影视动画产业具备较大的发展潜力，同时正在逐步崛起。虽然我国动漫产业市场庞大，但是国产动漫设计制作水平仍然与美日等国家的动漫存在差距，所以如何有效提升动漫设计制作水平，使我国动漫产业能够冲出包围，并推动我国影视动画产业的健康快速发展成为了迫切需要解决的难题。我国民间艺术底蕴丰厚源远流长，为影视动画角色创作提供了强大的素材库，不仅有利于创作出令人喜爱的动画角色，还能促进我国悠久文化艺术的传承与发展，我国民间艺术元素在影视动画中呈现的方式通常有年画剪纸脸谱以及皮影，可应用传统绘画艺术当代艺术作品民间手工艺术等民间美术元素进行影视动画，需要重视对传统民间美术造型手法的实践应用，这也是影视动画在角色造型设计方面的种未来发展方向。传统影视动画制作过程中基本使用的为焦点透视法，也就是以观察者为视角拍摄，所有镜头中都呈现出明晰的兴趣点，能够将画面更加直观与形象的表达，但是受视觉单的影响，难以将视线之外的事物进行呈现，从而就导致画面比较固定呆板。以国画艺术为例，其采用的是散点透视法，侧重的为整幅画面中空间意识感的表现，观众在欣赏国画时视线是变化的流动的，从而才能以全境视角体会自然之美。焦点透视法侧重突出事物固定与静态，而散点透视法强调动态化表现。所以影视动画角色的塑造应合理引用国画艺术散点透视法，利用镜头的移动与切换实现角色塑造。例如通过对长镜头进行科学利用或是移动机位等，就能够实现动态拍摄，为观众呈现宽阔的视野空间。近些年来，信息技术更迭速度极快，影视动画创作中维动画与虚拟摄像机等信息技术得到了普遍应用，实现了景深焦距等相关要素的有效模拟，为影视动画制作过程中目标点的我国民族文化特色。该作品在法国得到了高度的评价，认为与迪士尼动画样具有美感，并充分展现了中华传统文化的魅力，是迪士尼难以创造的。现如今，国内部分影视动画的创作过于注重内容的趣味，动画风格也出现了模仿其他国家动画风格的情况，忽视了民间美术元素在角色塑造上的应用，导致角色形象过于单调，难以体现出我国浓厚的文化底蕴。我国民族文化已经进入了全新的发展阶段，在影视动画方面应加强民间美术元素的融合，为其提供丰富的创作灵感与文化内涵，以体现我国的民族文化特色，在满足本土人民鉴赏倾向的基础上，使中华传统文化得以传承与弘扬。影视动画中民间美术元素的表现手法年画年画是在春节期间广泛流行的民间绘画形式，年画着重关注人物形象的写实与环境的塑造，画面呈现出吉祥的寓意。人物形象鲜明是年画显著的特征，充分体现在人物的服饰动作以及背景方面。在影视动画角色中，年画的适用性十分突出。采用年画的形式设计动画中的英雄神仙名人大家等，能够使中华民族源远流长的传统美德充分展剪纸剪纸这种艺术形式通常以夸张的手法抽象地描绘与修饰现实中的物象。在影视动画中剪纸元素的呈现，般需要以设计稿为根据分析角色的比例，以场景变化为依据设计人物的造型，大多通过侧面展现剪纸人物造型。此外，角色的半侧面比例十分重要，塑造好角色造型之后，剖析角色的圆形，对各个关节之间联系与合理性进行充分思考，和身体各个部分连接得当，关节活动自由。剪纸造型相比于其他造型，能够良好地把握造型的动态。脸谱脸谱是我国戏剧经常出现的形象，不同脸谱是不同人物风格的代表，丰富的线条与颜色的对比，使脸谱抽象的概括出人物的特点与身份。脸谱造型以其生动性特征可以展现强烈的装饰效果，将其应用于影视动画角色塑造上，能够使角色的个性充分地展现出来，为角色赋予生机与活力。我国经典启蒙教育动画作品葫芦兄弟，其中葫芦娃的脸部造型则是参考京剧生角的脸谱设计的，剑眉适当缩短及加粗，凸显人物稚嫩及正直的形象。皮影在我国民间艺术中，皮影是种极具代表性的艺术形式，皮影受戏剧剪纸壁画更具代入感，提升影片整体质量。参考文献李淼森浅析动画创作中动作细节设计对角色性格的塑造艺术与设计理论，李响浅谈角色设定对动画动作设计的思路指引美与时代上，作者李媛棣单位无锡科技职业学院。传统水墨元素的运用水墨艺术作为我国传统文化的重要组成部分，长期以来，在传统动画设计中得到了广泛运用，其超然古朴的主题，细腻素雅的点线，可展现出气吞山河的文化气度，故而成为我国传统动画场景设计的大典型元素。水墨元素所打造的动画场景，与动画作品追求的氛围密切相关。动画场景中的各个视觉主题都是为动画角色剧情推进而服务的。同时，水墨主题动画中，设计人员的思维观念创意设计艺术表现手法等，均应与观众的审美趣味情感需求相契合。因此，在将传统水墨元素运用于动画场景设计时，设计人员应充分了解故事剧情，剖析动画角色，并分析动画作品艺术构思，从而将传统水墨元素与动画场景合理组合，生动直观地展现故事剧情。另外，在动画场景设计中，设计人员还应对剧情发展色彩色调等进行全面所措的动作特征被朋友搭肩膀时，涨红的双颊透露出无奈与羞涩与朋友在球场吃饭时，双腿并拢跪坐在地上的动作与朋友的坐姿和恢复真实身份后随意的坐姿形成强烈对比，也突显了剧情冲突。角色心理设定角色爱好性格心理活动行为习惯方面的设定可以概括为心理设定，其最能体现角色的个性，对角色的动作设计影响较大。赋予角色属于自己的性格特征，可以使角色更具真实感与亲和力，仿佛角色可以自主思考自主行动，使其拥有了个性与个人魅力。影片机器人总动员中，瓦力是个性格开朗，可爱友善意志坚定，对周围事物充满好奇但十分孤独的机器人。他独自生活在地球上，周而复始地重复着收集整理垃圾的工作，希望能够与人交流，有人陪伴，并对爱情充满渴望。瓦力的造型结构设计偏向于多功能的工程车，该造型在角色情绪表达上受到很大的限制，但原画师通过对其眼睛手部细节动作的精心设计，充分体现出该角色的性格特征与心理活动。如，当电视机中播放情侣牵手画面时，他眼神中充满期待的表情动作，双手交叉握紧的肢体丰富夸张的表情设计使影片充满趣味性。观众喜爱形态各异的动物形象，同时又更容易理解人物造型的表演，所以以动物的身躯进行拟人化表演，可以将两者结合，形成趣味性与反差感，在动画创作中得到广泛应用。道具物品拟人造型，般指非人物非动物造型的角色，原画师根据其原有造型特点为其添加或改造眼睛鼻子嘴巴手臂等部位，赋予其生命力，并根据其造型特点量身定制拟人化的动作设计，能够做到其他造型无法达到的可爱与幽默效果。如，动画片超级飞侠中各种可以变身的小飞机，造型设计师将机头的挡风玻璃处转化为双传神的大眼睛，并添加可以升降变形的眼皮，机头最前方转化为鼻子，并在其下方添加嘴巴，机身部位则基本保留飞机造型特点。当角色变