谱。歌曲为大调，以具有舞蹈性的拍贯穿始终。曲式为乐段式分节歌形式，共段，每段采用个乐句和副歌性的小节补充衬句组成。‚全曲曲调中，中心音转移的手法，具有强烈慢板结尾。其中，慢板与其他快板部分的速度调式有所不同，与部分为大调，慢板部分变换到大调，随后又再现到大调。‚调性上的的变化，使得歌曲对比性更强烈更有层次感。整体结构和调性的布臵，也体现出歌曲带有再现的复部的性质。‛变奏部和尾声均由主题联系发展而来。花腔技法在各个部分运用的形式有所不同，花腔随着旋律循序渐进地发展，逐步将旋律推向高潮。花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能音乐论文。原曲玛依拉是首脍炙人口的哈萨克族民歌，具有浓郁的新疆音乐风格。新疆哈萨克族是以放牧业主的民族，其音乐具有高亢嘹亮的特点。相传玛依拉全名为玛我国的声乐作品中，并与我国民族声乐结合运用和发展，与时代背景和社会心理以及人们审美价值取向的变化息息相关。为进步加强花腔技法在民族声乐作品中的运用和艺术价值，我们还需在各方面做出更大努力和补充。如何运用传播发展花腔才能更好地被我国声乐界及大众接受和喜爱作曲家歌者如何更理性地运用花腔技法花腔在我国民族声乐中未来的发展趋势会怎样这些问题还值得我们更进步地研究和探讨。参考文献王耀华，陈新凤，黄少枚中国民族民间音乐福建教育出版社，杜亚雄中国少数民族音乐北京高等教育出版社，李囝，李卓花腔女高音美学特征的‚中国式‛解读中国音乐学，韦亦珺尚德义花腔艺术歌曲在声乐花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能音乐论文将苗族特有的‚飞歌‛音乐元素与花腔技法相结合，利用花腔来模仿苗岭中鸟儿鸣叫歌唱的声音，花腔中短促轻巧跳跃的高音像是苗寨中鸟儿的啼鸣，花腔形象的运用合理恰当，栩栩如生地描绘了苗家山寨鸟语花香的清晨美景。刁笑萌在鸟儿在风中歌唱的美学研究中，提出了花腔部分对表达凄凉之美的重要作用，认为花腔乐段‚啊‛部分是整首作品意境的点睛之处，花腔部分运用了半音阶下行的写作手法将鸟儿的忧伤压抑和叹息的无助表现得活灵活现，这也正是作品独特凄凉之美存在的原因。这两首声乐作品的花腔技法运用得恰到好处，花腔契合歌曲内容，更好地表现了音乐思想内容。理性创新，避免滥用如上所述，尽管花腔技法的运年的铁树开了花发表引起了强烈反响，奠定了花腔艺术在我国声乐作品中的地位，花腔技法逐步走入中国作品。尚德义的花腔歌曲创作在我国具有开拓意义，他大胆地借鉴和吸收花腔音乐中有益的东西，巧妙地融合了中国民族音乐的风格，创作出了许多优秀的花腔歌曲，如科学的春天来到了月的草原火把节的欢乐等等。近年来，很多优秀的作曲家也创作了大量的花腔艺术作品。花腔的运用对我国声乐作品的创作和教学有很大的推动作用，在声乐的角度上对发声方法以及演唱风格也都有扩展作用，不仅提高了民族声乐的艺术性和欣赏价值，也让声乐演唱和声乐作品中的中西融合程度越来越高。因此，我国声乐中花腔艺术的研究越来越引起情，可以利用衬词在花腔作品中表达内容和情感。其可以不受歌词的限制，暂时地局部地离开歌词，用啊连音或顿音来表达歌词所不能表达的情绪，以使花腔有发挥的余地。‛同样，在玛依拉变奏曲中大量使用衬词‚啊‛‚哈‛，衬词‚啊‛多用在较为婉转抒情的旋律中衬词‚哈‛的声母是带有气声的‚‛，发音快速短促，因此多运用于较为灵动的花腔跳跃部分。虽然没有具体的歌词来描写歌曲内容，但根据花腔旋律线条节奏衬词以及处理的不同，能较为立体地刻画出玛依拉的人物形象，例如部分热烈欢快的花腔短句‚哈‛，节奏较快，旋律音较高，既像是玛依拉爽朗的笑声，又如同她高亢明亮的歌声，体现玛依拉生活中热情奔全曲中花腔技法先以短句的形式出现，进而发展为长句，循序渐进形成乐段，再通过尾声结束，符合音乐发展的惯性，贴合音乐旋律中‚起承转合‛的特点。笔者认为，这首民歌改编曲中最大的亮点就是运用了大量的美声花腔技法。那么，美声花腔技法移植在改编后的玛依拉变奏曲中又起到了什么作用呢花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能拓宽歌曲音域，提高演唱难度花腔技法移植在玛依拉变奏曲中，大大拓宽了歌曲的音域，增加了歌曲演唱的技术性和专业性。歌曲音域范围从原曲的拓宽到，歌曲中包括花腔各种装饰音滑音短促跳音上下行音阶快速跑动及华彩乐段等带有器乐化特点的音乐形式。曲目中共出现了长达个文献王耀华，陈新凤，黄少枚中国民族民间音乐福建教育出版社，杜亚雄中国少数民族音乐北京高等教育出版社，李囝，李卓花腔女高音美学特征的‚中国式‛解读中国音乐学，韦亦珺尚德义花腔艺术歌曲在声乐教学中的运用人民音乐韦亦珺尚德义花腔艺术歌曲在声乐教学中的应用人民音乐，孙玥中西合璧玛依拉变奏曲艺术特色浅析赤峰学院学报汉文哲学社会科学版，王文澜美，在这里升华尚德义艺术歌曲之无词部分的审美意蕴浅析天津音乐学院学报，车红娟近十年中国民族声乐‚花腔‛研究综述艺海，谢军浅析花腔技法在玛依拉变奏曲中的运用与启示戏剧之家，。以大段花腔作为尾声歌曲以自成体的大段花腔作为品调味料，用得恰到好处就能为作品增色不少。近年来，我国优秀的作曲家们运用花腔技法，创作出了许多具有中国特色的花腔声乐作品，例如苗岭的早晨是作曲家白诚仁深入苗族地区而创作的首花腔声乐作品，作品中将苗族特有的‚飞歌‛音乐元素与花腔技法相结合，利用花腔来模仿苗岭中鸟儿鸣叫歌唱的声音，花腔中短促轻巧跳跃的高音像是苗寨中鸟儿的啼鸣，花腔形象的运用合理恰当，栩栩如生地描绘了苗家山寨鸟语花香的清晨美景。刁笑萌在鸟儿在风中歌唱的美学研究中，提出了花腔部分对表达凄凉之美的重要作用，认为花腔乐段‚啊‛部分是整首作品意境的点睛之处，花腔部分运用了半音阶下行的写作手法将鸟儿的忧伤压抑立体饱满。花腔运用中的启示中西融合，学以致用除了玛依拉变奏曲外，花腔技法在我国声乐作品中的运用屡见不鲜。在十世纪十年代初，作曲家尚德义就已经开始尝试花腔歌曲的创作了。年由尚德义作曲王倬作词的千年的铁树开了花发表引起了强烈反响，奠定了花腔艺术在我国声乐作品中的地位，花腔技法逐步走入中国作品。尚德义的花腔歌曲创作在我国具有开拓意义，他大胆地借鉴和吸收花腔音乐中有益的东西，巧妙地融合了中国民族音乐的风格，创作出了许多优秀的花腔歌曲，如科学的春天来到了月的草原火把节的欢乐等等。近年来，很多优秀的作曲家也创作了大量的花腔艺术作品。花腔的运用对我国声乐作品的创作和教学有很曲。营造歌曲氛围，丰富音乐形象花腔以富有装饰性的旋律变化表现出其独特的色彩，丰富旋律线，增强作品的灵巧性和流动感。另外，花腔中衬词的运用也是大亮点。作曲家尚德义认为‚为了更好地表现作品的思想感情，可以利用衬词在花腔作品中表达内容和情感。其可以不受歌词的限制，暂时地局部地离开歌词，用啊连音或顿音来表达歌词所不能表达的情绪，以使花腔有发挥的余地。‛同样，在玛依拉变奏曲中大量使用衬词‚啊‛‚哈‛，衬词‚啊‛多用在较为婉转抒情的旋律中衬词‚哈‛的声母是带有气声的‚‛，发音快速短促，因此多运用于较为灵动的花腔跳跃部分。虽然没有具体的歌词来描写歌曲内容，但根据花腔旋律花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能音乐论文尾声，花腔的运用与之前的基本部分相比，跳跃感的‚哈‛相对有所减少，长音衬词‚啊‛的运用有所增加。在不失活泼灵动的情况下，用‚啊‛逐渐拉宽旋律线条，步步将全曲推向高潮，最终在欢快流畅的高音旋律中结束全曲。关键词中国民歌风格民族声乐玛依拉变奏曲艺术表现力花腔玛依拉变奏曲是作曲家胡廷江根据哈萨克族民歌玛依拉改编而成的首声乐作品。以大段花腔作为尾声歌曲以自成体的大段花腔作为尾声，花腔的运用与之前的基本部分相比，跳跃感的‚哈‛相对有所减少，长音衬词‚啊‛的运用有所增加。在不失活泼灵动的情况下，用‚啊‛逐渐拉宽旋律线条，步步将全曲推向高潮，最终在欢快流畅的高音旋律中结束全有‚理性创新，避免滥用‛的思维和态度，在契合歌曲主题内容贴合歌曲情感基调的基础上，将花腔技法合理地融入歌曲中，将理性和感性艺术和技术高度结合，才能创作出更多优秀的声乐作品。结语花腔之所以能够融入我国的声乐作品中，并与我国民族声乐结合运用和发展，与时代背景和社会心理以及人们审美价值取向的变化息息相关。为进步加强花腔技法在民族声乐作品中的运用和艺术价值，我们还需在各方面做出更大努力和补充。如何运用传播发展花腔才能更好地被我国声乐界及大众接受和喜爱作曲家歌者如何更理性地运用花腔技法花腔在我国民族声乐中未来的发展趋势会怎样这些问题还值得我们更进步地研究和探讨。参部的性质。‛变奏部和尾声均由主题联系发展而来。花腔技法在各个部分运用的形式有所不同，花腔随着旋律循序渐进地发展，逐步将旋律推向高潮。花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能音乐论文。全曲中花腔技法先以短句的形式出现，进而发展为长句，循序渐进形成乐段，再通过尾声结束，符合音乐发展的惯性，贴合音乐旋律中‚起承转合‛的特点。笔者认为，这首民歌改编曲中最大的亮点就是运用了大量的美声花腔技法。那么，美声花腔技法移植在改编后的玛依拉变奏曲中又起到了什么作用呢花腔技法在玛依拉变奏曲中的音乐表现功能拓宽歌曲音域，提高演唱难度花腔技法移植在玛依拉变奏曲中，大大拓和叹息的无助表现得活灵活现，这也正是作品独特凄凉之美存在的原因。这两首声乐作品的花腔技法运用得恰到好处，花腔契合歌曲内容，更好地表现了音乐思想内容。理性创新，避免滥用如上所述，尽管花腔技法的运用越来越频繁，好作品也层出不穷，但仍存在些为了追求作品的高技巧性而滥用花腔的现象。例如，在第十届全国青年歌手电视大奖赛