多维立体的戏剧舞台表演空间，呈现出光十色科幻十足的舞台效果。在第季节目中，见证我国古代海上丝绸之路的国宝宋金项饰，藏于广东省博物馆，是沉船南海号打捞出来的第件金器。岳云鹏作为宋金项饰的守护人首度在台前亮相，在其演绎南宋于秀才与出海贸易的商人在船上遇到海难的精彩剧情时，现场的液晶显示屏上也配合着演员的现场精彩表演，展现出波涛汹涌的大海，瞬时整个演播室都被大海所笼罩，海浪呼啸声电闪变化，看着电视，盯着电脑，刷着手机，这似乎成为年轻人的常态。因此，为了顺应年轻人的收看模式，节目从播放之初就积极与互联网进行融合，以各种途径对节目进行传播。如国家宝藏与央视网央视影音腾讯视频爱奇艺优酷哔哩哔哩站等多个网站平台合作，使得节目的宣传途径变得更加多元化，大大拓展了节目的知名度，形成传播热点。结合中国年轻群体多活跃在站的特点，国家宝藏作为央视节目首次与站合作，首次投放在站后就创下了较高的点击率，单弹幕上的评论就破万而第季在站上线，仅仅花絮和预告片的播放量，就已经超过了万。节目组还充分利用了喜马拉雅学习强国微信公众号微博小程序等平台，持续更新内容。另外，节目通过微博不定期地将节目中的些片段投放出去，以引起粉丝的关注和讨论，通过维码观众便可对自己感兴趣的国宝投票，在该种氛围下，推选国宝成为微博年度的热门事件。不再依赖于传统的电视播出，各大视频网站媒体平台都成了节目的圈都被大海所笼罩，海浪呼啸声电闪雷鸣声混乱呼救声，逼真的视听效果让观众身临其境，全方位感受到当时情况的凶险和危急。影像视域下传统文化年轻化的探究文化学论文。因此，国家宝藏通过多元化的视听语言，对文物背后的珍贵历史和故事加以解说，将文物所需要承载的历史和文化内涵进行演绎，充分呈现文物的内在价值和艺术特性。这种形式方面提升了节目的人文性，另方面也寓教于乐，吸引了更多年轻观众参与文物的话题讨论。不拒绝娱乐，也不盲从娱乐，青年群体融入国家宝藏的内容叙事与主题表达，在潜移默化中了解文物背后的历史典故与文化内核。在这种氛围下，观看此类节目的群体会越来越多，也可使更多的年轻受众群体了解文物与文化之间的关联，从而成功地引起了广大受众对文博知识的喜爱，激发了年轻人血液里流淌的民族文化基因，打开了青年群体学习文博知识的扇窗户。文化传承塑造民族认同长久以来，我们面对这样个困惑，如何才能让传统文化与现代生活更好影像视域下传统文化年轻化的探究文化学论文视频网站媒体平台都成了节目的圈粉之地。正因多平台的传播渠道，国家宝藏相关的节目音频原创音乐海报国宝守护人系列短视频梦回唐卡抱月入怀等表情包等接地气的内容载体在短时间之内走进受众的日常生活。原创音乐仙才叹少年游天马来等曲目的制作与发布，在节目之外进行链接阅读，达到了很好的互补式传播效果。国家宝藏始终立足于年轻人之需，特别是对背景音乐的选择具有青年亚文化风格特征。节目中的背景音乐除了编钟号角擂鼓琴筝笙箫这些古色古香的传统古典音乐，更是大量出现秦时明月古剑奇谭大鱼海棠轩辕剑剑侠情缘等网游和古装剧中的古风背景音乐。这些具有次元艺术特征的音乐，伴随着当下年轻人的成长，有着共同的集体记忆，当熟悉的音乐再次响起，青年受众在寻求群体归属感的同时实现身份的自我认同。主流媒体节目中次元流行文化元素的广泛运用，不仅是为了迎合以新生代年轻人为核心的目标受众，更是主流文化对次元等亚文化即青年文化的认可。因此，国漫画与游戏的男性青年青睐。国家宝藏第季在节目录制中的互动别具匠心。在云南省博物馆国宝聂耳小提琴的片段中，守护人于海带领全体观众，起起立唱响国歌，让观众透过屏幕仍能感受到现场的震撼。在站，这段视频被网友此生不悔入华夏的弹幕紧紧包裹，实现了个好的综艺节目应承担主流价值传播的目的。国家宝藏的文化传播与创作，受众不仅仅只是各种文化传播符号的被动接收者，同时也是各种文化传播符号的主动传播者与创作者。这也是新媒体传播环境下，节目顺应青年个性化互动化思维的发展趋向，把受众当用户，由专业生产内容到用户生产内容的传播衍变。传播方式年轻化融合化的传播媒介经济学家米尔顿弗里德曼认为，当今社会的数字化发展水平不断提升，其对各大领域所产生的影响力也越来越大。当移动媒体出现，大屏变成中屏，中屏变成小屏，年轻群体对新生事物的接受敏锐度极高，而老老实实端坐在电视机善于接受新生事物。虚实相生的创作手法，不仅能激发青年观众对国宝传奇故事的好奇心，同时又留给青年观众无限想象的空间。运用网语方言的叙事语言世纪年代中后期到世纪，聊天室论坛贴吧等平台随着互联网的普及而逐渐出现。出生于互联网大潮中的网络原住民，青少年可以快速引领互联网上的文化热潮，因此各大网络平台的交流便成为他们最日常的沟通方式，青少年特立独行活泼新颖的思维与想法促使了网络用语的诞生，并自然而然地运用到他们的日常生活之中，成为青年代的口头禅。影像视域下传统文化年轻化的探究文化学论文。因此，国家宝藏的舞台设计，无论是场景环境的重建还是替换，都呈现出细腻逼真流畅的效果，同时也让青年群体获得了良好的视听体验。戏剧舞台的视觉艺术肌理完美地嵌入到文博类节目中，这种强大的视听效果也使其成为国家宝藏吸引青年观众眼球的独特武器。互动化的传播反馈互动性增强也是现今青年群体收看的大特征。对青年受众来说，现在的收在节目创作形式上，它以博大精深的中国传统文化和艺术内涵为主要创作背景，融入了各种目前青年受众喜爱的艺术表现形式。它方面摆脱了传统节目制作形式的束缚，另方面也拉近了国宝与年轻观众的距离，将古老的国宝演绎得富有年轻鲜活气息。国家宝藏的节目口号让国宝活起来，也与另档节目如果国宝会说话的创作理念不谋而合。以往以国宝为题材的节目，会因文博内涵丰富而有助于展现其历史文化价值，但也会因表现形式单而缺乏观赏价值与审美价值。国家宝藏却借助对艺术表现形式的大胆突破，将高冷文博知识以综艺形式呈现，是文博类节目逐渐从单性变成多样性发展的标志，也是文博类节目积极拥抱青年群体的里程碑。采用虚构纪实的美学修辞国家宝藏最吸引人的莫过于前世传奇这环节。为什么前世故事能够激起青年大众的兴趣呢其中有个非常关键的地方是采用了虚实相生的美学创作手法。虚实相生是湖南科技大学夏昭炎教授在其著作意境概说中国文艺美学范畴研究中提出的，他中活起来，在当代社会传承起来，以实现中华民族的文化自信。关键词中华民族传统文化国家宝藏大众化故事化文化学国家将增强文化自信上升到了战略高度。习近平总书记在中国共产党成立周年大会上多次强调文化自信。中国青年报的项问卷调查显示，的受访者认为现在存在文化缺失的现象，并且的受访者希望发掘更多优秀的传统文化，制作更多类型的文化类综艺节目。但在长期泛娱乐化的背景下，文化类电视节目集体陷入失语的境地。当前，为了加大文化体系的建设力度，切实满足广大人民群众尤其是青年群体多元化个性化的文化消费之需，中央电视台先后推出了多档原创文化类节目，在如此浓厚的文化创作氛围中，国家宝藏应运而生。借助年轻化的叙事形态与叙事内容，国家宝藏让国宝活起来，让传统文化年轻起来。本文从年轻化的角度切入，在影视文化传播视域下分析国家宝藏的叙事形态叙事内容与传播方式，总结国家宝藏年轻化的成功因素另外，通过使用与满足理论解构传统文化年价值几何，而是为了让青年知道它背后的故事，激发青年血脉中流淌着的民族文化基因。同时，该节目集多种年轻人喜爱的艺术表现于体，丰富多样地展现国宝背后的文化知识，既保留了纪录片的纪实性与权威性，又增加了综艺节目的幽默感与亲和力，可以说是档俏皮的年轻节目。讲好故事需合理的挑选叙事的角度。在十日谈语法中，法国学者托多洛夫首次提出将叙事作为门学科研究。在国家宝藏中，节目组呈现给受众群体的叙事视角是外视角，在定程度上增添了节目的神秘性，受众作为对节目内容了解最少的方，它的神秘性未知性勾起了青年受众的求知欲好奇心，节目中故事情节复杂扑朔迷离，给人以广阔的想象空间又韵味无穷，激发青年受众强烈的观看欲望，同时故事中有诸多的悬念和疑点，青年观众在观看的过程中需要大量的思考，在这种环境下，有助于充分地刺激他们的艺术创造力。博物馆中的文物养在深闺人未识，传统的宣传方式容易让其陷入酒香传播方式，总结国家宝藏年轻化的成功因素另外，通过使用与满足理论解构传统文化年轻化的价值，以彰显传统文化年轻化的重要性。传统文化年轻化是个重要命题，敏锐抓住当代青年的所思所想，用生动活泼的影视语言去展现中华民族的优秀文化，让传统文化在当代青年心中活起来，在当代社会传承起来，以实现中华民族的文化自信。关键词中华民族传统文化国家宝藏大众化故事化文化学国家将增强文化自信上升到了战略高度。习近平总书记在中国共产党成立周年大会上多次强调文化自信。中国青年报的项问卷调查显示，的受访者认为现在存在文化缺失的现象，并且的受访者希望发掘更多优秀的传统文化，制作更多类型的文化类综艺节目。但在长期泛娱乐化的背景下，文化类电视节目集体陷入失语的境地。当前，为了加大文化体系的建设力度，切实满足广大人民群众尤其是青年群体多元化个性化的文化消费之需，中央电视台先后推出了多档原创文化类节目，在如此浓厚的文化创作氛围中，国中有个非常关键的地方是采用了虚实相生的美学创作手法。虚实相生是湖南科技大学夏昭炎教授在其著作意境概说中国文艺美学范畴研究中提出的，他认为，在如何创造意境的问题上，虚实相生是最基本的指导原则，也是最基本的艺术方法，意境就是作品中呈现出来的种虚实相生的诗意空间。国家宝藏前世传奇环节基于良好的舞台效果，通