1、“.....要不断提升演奏技巧，不断完善古筝演奏中的音色。娴熟的演奏技巧是获取理想音色的前提对音色的把握需要细致入微地去体会和研究。例如饱满的音色。在古筝演奏中理想音色并没有尺度，要不断提升演奏技巧，不断完善古筝演奏中的音色。高山流水原为琴曲曲名，但因其源自伯牙子期知音之事，故在许多乐种及独奏乐乃至说唱上皆有冠以此名之作品，其间或叙事或取意，涉入不。浙江筝的高山流水有两个版本。浅谈古筝演奏音色的重要性浅谈古筝演奏音色的重要性音乐论文激荡的音乐还盘旋在脑海里。乐曲开头舒缓典雅，描绘夕阳斜照碧波的画面，接着音调逐层递降，反复变化，采用声音阶回旋环绕技法，表现渔翁唱晚的情趣。浅谈古筝演奏音色的重要性音乐论文。段和段欢腾的快板......”。

2、“.....练习和演奏时要突出重拍附点的节奏，才能使音乐生活，范上娥古筝演奏中的音色问题中国音乐，张姝谈古筝演奏音色的重要性戏剧之家，。娴熟的演奏技巧是获取理想音色的前提对音色的把握需要细致入微地去体会和研究。例如，在演奏建昌月的小快板部分时，右手充当个背景音色，突出左手旋律。全曲可以分为两个部分加个尾声。第段是韵致使用将点状音乐与线状音乐结合得非常流畅而不着痕迹，使用其他摇指很难做到或者说很难做得这么好。悬手摇指的出现为古筝音乐的进步丰富发展注入了新的力量。打虎上山中的摇指突出的特点是快速灵活，曲目的风格直处于种快速奔放的状态，使得摇指的音色变化不大。在后来世纪年代的筝曲中悬手摇在摇奏时完全要靠手腕的稳定性来控制......”。

3、“.....摇奏时非常自由，可以在不同位臵的弦段上进行摇奏。摇奏时可以自行控制频率和力度，使得音色富于变化，更加灵活，既可以表现细腻温婉的音乐，也可以表现大气磅礴的乐章，同时也使得音乐强弱虚实的对比更加明显。相比音色更为醇厚，作曲家王建民创作了具有苗族音乐风格特色音阶的幻想曲。此乐曲旋律优美，调式新颖，演奏手法新奇，得到了广泛的流传。此曲中的悬手摇指开始在靠近筝码的弦段摇奏，造成了虚无缥缈的音色效果，不同于以往的悬摇技巧仅仅作为快速部分的连接需要而弹奏。这样使用的悬手摇指在无数千回百转荡气回肠的经典旋律，如琵琶吟平湖秋月寒鸦戏水等。如今传统民族器乐正处于个非常时期，在多元筝乐演奏大潮中，新观念新技法层出不穷......”。

4、“.....但是我们也应注意到，在追求新潮的同时，自觉不自觉地会忽视演奏音色处理的问题，对传统筝乐讲究气韵美产生排的悬手摇指开始在靠近筝码的弦段摇奏，造成了虚无缥缈的音色效果，不同于以往的悬摇技巧仅仅作为快速部分的连接需要而弹奏。这样使用的悬手摇指在音色变化上又增加了个功能，类似于传统河南派游摇技巧的音色变化效果，使得悬手摇既有明亮坚实的音色，又增加了空灵缥缈的声音，在此曲中使用后曲中悬手摇指才开始运用于不同色彩变化的音乐当中。作为名古筝演奏者，要弹奏出乐曲的理想音色，不但要具备高超的演奏技巧，还要有丰富的内心听觉和音乐记忆力，有了心理音色的尺度才可能达到实际音色所要求的高度，因此，演奏者还应重视自身的心理音色的训练......”。

5、“.....类似于传统河南派游摇技巧的音色变化效果，使得悬手摇既有明亮坚实的音色，又增加了空灵缥缈的声音，在此曲中使用后者，正符合幻想的主题，大段的摇奏将人的思绪拉到无限宽广的空间，使音乐的渲染效果新奇而恰到好处，使人仿佛臵身于具有异域风情的载歌载舞的场景音不分，乃重技术轻音色之缘故，是当前古筝审美与教学的误区。古筝是半固定音阶乐器，古筝的灵魂在于左手按音技术的运用以韵补声，而变之音则是表现地方风格的奥秘所在，而热衷于速度强响，造成轻音色的弊端，对古筝传统艺术的继承与发展十分不利。古筝演奏中摇奏技巧对音色的影响古筝和琵琶比更加明显。更重要的是......”。

6、“.....摇奏的速度达到有史以来的最高点。年赵曼琴创作的打虎上山是根据京剧过场音乐改编而成。此曲中作者运用了快速指序扫摇快点等技巧，首创了和弦长音大指悬手摇等技巧，其中有许多悬手摇与快速指序结合的快板段，用来表现激越奔放的音乐场景与否定。当前筝坛重舞曲，强调速度快响，轻文曲，忽略音色韵味的现象比比皆是。更有甚者以弹奏疾徐来评定古筝演奏技艺之高低，大有以声代韵取代以韵补声之势，热衷炫技，双手演奏左右飞腾婉转反复，在继承与发展古筝这种传统艺术上有些厚此薄彼。如今青少年学习古筝演奏也顺从潮流，苦音与欢者，正符合幻想的主题，大段的摇奏将人的思绪拉到无限宽广的空间，使音乐的渲染效果新奇而恰到好处，使人仿佛臵身于具有异域风情的载歌载舞的场景中......”。

7、“.....在这片肥沃的黄土地上土生土长的古老民族乐器。几千年来，古筝为我们演绎了色问题音乐生活，范上娥古筝演奏中的音色问题中国音乐，张姝谈古筝演奏音色的重要性戏剧之家，。古筝演奏中摇奏技巧对音色的影响古筝和琵琶相比音色更为醇厚，作曲家王建民创作了具有苗族音乐风格特色音阶的幻想曲。此乐曲旋律优美，调式新颖，演奏手法新奇，得到了广泛的流传。此曲中。悬手摇的使用将点状音乐与线状音乐结合得非常流畅而不着痕迹，使用其他摇指很难做到或者说很难做得这么好。悬手摇指的出现为古筝音乐的进步丰富发展注入了新的力量。打虎上山中的摇指突出的特点是快速灵活，曲目的风格直处于种快速奔放的状态，使得摇指的音色变化不大......”。

8、“.....在摇奏时完全要靠手腕的稳定性来控制，因此难度很大也由于脱离了扎桩的束缚，摇奏时非常自由，可以在不同位臵的弦段上进行摇奏。摇奏时可以自行控制频率和力度，使得音色富于变化，更加灵活，既可以表现细腻温婉的音乐，也可以表现大气磅礴的乐章，同时也使得音乐强弱虚实的对，在演奏建昌月的小快板部分时，右手充当个背景音色，突出左手旋律。全曲可以分为两个部分加个尾声。第段是韵致悠远抒情舒缓的慢板，营造出幅美丽的湖光山色图。第部分是欢欣的快板，仿佛是渔人晚归，浆荡湖心，泛起阵阵涟漪，打破了刚才的宁谧。渔翁们摇橹破浪，水花溅，歌声起，江面上水声乐论文。段和段欢腾的快板，由羽调式转为同宫徵羽交替调式......”。

9、“.....才能使模拟的鼓声更加形象地表现出来。快板演奏使柔润与激情交互辉映，把深切的情谊富有神韵地表现出来。练习时应将手臂手腕靠近琴弦，使力量很好地传递于手上。指头不要在弦上有太大的跳模拟的鼓声更加形象地表现出来。快板演奏使柔润与激情交互辉映，把深切的情谊富有神韵地表现出来。练习时应将手臂手腕靠近琴弦，使力量很好地传递于手上。指头不要在弦上有太大的跳跃，否则，旋律的连贯性会受到影响。各个手指的力度要致，并且每根手指要带动指根关节运动，以弹奏出均匀快速远抒情舒缓的慢板，营造出幅美丽的湖光山色图。第部分是欢欣的快板，仿佛是渔人晚归，浆荡湖心，泛起阵阵涟漪，打破了刚才的宁谧。渔翁们摇橹破浪，水花溅，歌声起......”。