1、“.....也完成了些话剧和电影剧本的创作。其中，‚年间是夏衍自抗战以来写的第个大型话剧‛。摘要夏衍是继田汉曹禺之后在中国致力于意识形态下宣传领域的新闻戏剧领导与创作以及统战线的组织工作等。珠江畔的激情岁月抗战初期......”。

2、“.....上海沦陷。大批在沪的知识分子的戏剧创作戏剧论文。在此背景下他的戏剧作品迎来了现实主义的成熟期，为大后方抗战文化的发展与繁荣做出了自己的贡献。摘要夏衍是继田汉曹禺之‚文化城‛中的精神突围桂林，时为广西省城，在大后方被称为‚抗战文化城‛。‚当时桂系军阀由于同蒋介石统治集团存在矛盾，在政治上比较开明......”。

3、“.....以细节写实记叙普通人的日常生活，将饱含江浙地域风情的婉约式对话融入到剧本中。于伶这样评论年间‚舞台的成分少异常困难的事，这幕跌宕起伏的剧情极大地鼓舞了观众。该剧由郭沫若田汉阳翰笙等人发起，分别在重庆桂林公演，引起了极大反响。新华日报评论它是‚坚定抗精神打破了观众心理上的防线，让人们备受触动倍感鼓舞......”。

4、“.....夏衍在这部剧不同场景的动作与对话中，穿插了许多主人公的生活趣事，表现出剧作者成分多，而人生的成分更多‛。可以说，夏衍在广州所创作的年间奠定了夏衍抗战话剧的创作风格。剧本描写了以刘浩如为首的进步新闻和戏剧工作者，为了保卫探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文戏剧的成分多，而人生的成分更多‛。可以说......”。

5、“.....探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文力不断地增长。‛年间这部抗战话剧没有标语口号式的激情，也没有绝对平面化的英雄，夏衍早期剧作强调个人英雄的创作范式已难觅踪迹，取而代之的是延续了地增长。‛年间这部抗战话剧没有标语口号式的激情，也没有绝对平面化的英雄......”。

6、“.....取而代之的是延续了在上海必胜信念，棒击屈辱求荣之阴谋‛是‚抗战年间血的记录‛。连史沫特莱看了演出也写道‚颇像高尔基在革命前的作品，描写出旧势力和新势力的混战，而指出新把控戏剧节奏立体描写人物方面的写作功力。这部剧的高潮在于刘瑞春在空战中成功击落敌军战机的幕。由于中国空军成立不久基础薄弱......”。

7、“.....该剧成功塑造了刘浩如既是先进知识分子，又是文化宣传战线上的革命斗士的形象。这个人物形象表现出的不屈斗檐下中确立的现实主义创作视角，以细节写实记叙普通人的日常生活，将饱含江浙地域风情的婉约式对话融入到剧本中。于伶这样评论年间‚舞台的成分少，戏剧探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文念......”。

8、“.....连史沫特莱看了演出也写道‚颇像高尔基在革命前的作品，描写出旧势力和新势力的混战，而指出新势力不后方的戏剧创作戏剧论文。这部剧的高潮在于刘瑞春在空战中成功击落敌军战机的幕。由于中国空军成立不久基础薄弱，因此击毁敌机在当时是件异常困的贡献。‚文化城‛中的精神突围桂林，时为广西省城......”。

9、“.....‚当时桂系军阀由于同蒋介石统治集团存在矛盾，在政治上比较开明，代话剧史上产生过重要影响的剧作家。十年代中后期，他的创作完成了现实主义的转变。抗战时期，他身处抗战大后方，在周恩来郭沫若等同志的领导下，致力于纷辗转到华中的武汉和华南的广州。作为周恩来同志委派的救亡日报负责人，夏衍来到广州......”。